我讀張執(zhí)浩

前言

　　近十年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的興起，在互聯(lián)網(wǎng)上寫作，或通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表、傳播文學(xué)作品，逐漸成為一種時尚。以至于有人說，這種在互聯(lián)網(wǎng)上寫作，或通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表、傳播的文學(xué)，將要取代傳統(tǒng)的、在紙面寫作和通過紙質(zhì)的媒介發(fā)表、傳播的文學(xué)。這樣，網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)(簡稱網(wǎng)絡(luò)文學(xué))或以電子媒介為載體的文學(xué)，逐漸吸引了讀者的眼球，相形之下，傳統(tǒng)的紙面的文學(xué)，或以紙質(zhì)的媒介為載體的文學(xué)，也便退居到了邊緣地帶。隨之而來的是，在網(wǎng)上寫作的作者或日網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者，一旦登臺，無論好孬，皆受熱捧，而那些依舊默默地在紙面生存的作者，除已有文名者外，則難得青睞，甚而備遭冷落。以至于有些年輕的讀者，談及當(dāng)今文學(xué)，但知有網(wǎng)絡(luò)寫手，卻不知尚有“網(wǎng)”外作家。然則，這種新興的以網(wǎng)絡(luò)或其他電子媒介為載體的文學(xué)，自20世紀(jì)90年代中期開始流行，由當(dāng)初的“第一次親密接觸”(按指網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》)到如今的“梨花”(按指“梨花體”詩歌)盛開，已閱十余春秋寒暑，又似乎未見有公認(rèn)的足以代表當(dāng)今文學(xué)水平的精品力作問世，相反，卻大都如過眼煙云，曇花一現(xiàn)，亂哄哄你方唱罷我登場，端的沒個了結(jié)?！　∥覠o意貶低在網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)寫作，和以各種電子媒介為載體的文學(xué)，或許在藝術(shù)和技術(shù)上，如同傳統(tǒng)的在紙面的文學(xué)寫作，和以紙質(zhì)的媒介為載體的文學(xué)一樣，它也有一個成長和成熟的過程，我們也可以期待在這個過程中，它會創(chuàng)造出無愧于人類科學(xué)智慧和文學(xué)智慧的精品力作。但是，就目前的狀況看，似乎還沒有這種跡象，甚而也沒有這種可能。而且，即使是在這種以網(wǎng)絡(luò)和其他電子媒介為載體的文學(xué)領(lǐng)域，出現(xiàn)了真正的精品力作，那也是文學(xué)的另一種形態(tài)，而不是既有的文學(xué)形態(tài)的歷史延續(xù)。既然如此，歷史地評價當(dāng)今中國文學(xué)的成敗得失，瞻望中國文學(xué)的發(fā)展前途，就不能單單以網(wǎng)絡(luò)等電子媒體上的文學(xué)為標(biāo)準(zhǔn)，而要把眼光轉(zhuǎn)向由媒體營造的表面的文學(xué)繁華背后，在網(wǎng)絡(luò)虛擬的夢幻的文學(xué)空間之下，向紙海深處、翰墨林中去尋找為我們向來所熟悉的文學(xué)樣態(tài)。因?yàn)橹挥性谶@種樣態(tài)的文學(xué)中，我們才能接通歷史，識別新舊，評價優(yōu)劣，我們才能把得住文學(xué)跳動的脈搏，跟得上文學(xué)行進(jìn)的步伐。尤其是那些常常被我們稱之為“新秀”的文學(xué)作者，在他們身上，既沉淀了文學(xué)的過去，又負(fù)載著文學(xué)的未來。當(dāng)我們把眼光投向他們的作品，我們的心靈會從喧囂中平靜下來，我們會從困惑中看到希望，從迷茫中辨知未來。正是基于這樣的認(rèn)知和感受，我們編寫了這套“當(dāng)代文學(xué)新秀解讀叢書”?！　≡陂喿x這些文學(xué)“新秀”作品的過程中，我經(jīng)驗(yàn)了近三十多年來所未曾有過的一種蛻變的愉悅和歡樂。也許他們的年齡會參差不齊，經(jīng)歷也判然有別，不符合當(dāng)今流行的某種文學(xué)的代際分類法，但在他們身上，卻有一個共同的值得我們慶幸的東西，是他們的觀念和創(chuàng)作，既不像三十年前那樣，受制于傳統(tǒng)的路數(shù)和諸多文學(xué)教條，又不像近三十年來的某些時候那樣，亦步亦趨地跟在西方后面學(xué)步，而是擇取了一條新路。這條新路就是從一己的當(dāng)下的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，又以適應(yīng)一己的當(dāng)下的經(jīng)驗(yàn)為完美的藝術(shù)表達(dá)，并不特別顧及各種規(guī)范和講究。所以他們的作品，無論題材的新舊，主題的深淺，藝術(shù)的雅俗，思想的豐嗇，都是源于他們的生命和血肉，與諸多的主義和潮流無涉。也正因?yàn)槿绱?，所以，盡管近十余年來，有這樣多的新作家“秀”出于文學(xué)之林，卻無需以派別、代際、潮流、主義之名名之。唯其無名，有道是存，在他們當(dāng)中，正蘊(yùn)含著中國文學(xué)無限的發(fā)展前景和可能。　　本叢書的寫法，雜糅作者的生平和創(chuàng)作，不獨(dú)采用文字材料，兼取與作者的對話、訪談。是所謂知人論世，物我齊一，取其切近也。文字也力求淺白隨和，不作高頭講章式的論評，重在作者的閱讀感受，故日“我讀”，取其平易也?？傊?，都是為讀者著想，目的是希望讀者通過這套叢書，在結(jié)識這些文學(xué)“新秀”的同時，庶幾也增加一點(diǎn)對于中國文學(xué)的感情和信心。

內(nèi)容概要

　　《我讀張執(zhí)浩：敘事的詩意》作者試圖用一種新的批評方式，即倚重于作者本人對張執(zhí)浩的生活與寫作的長時間的了解，以“知情人”的身份進(jìn)入張執(zhí)浩的詩歌和小說之中，揭示“這一個”詩人小說家的寫作之于時代、之于文學(xué)的意義和價值。　　讀者對象：中國當(dāng)代文學(xué)研究者、愛好者。

書籍目錄

引子：迎面遭遇詩人小說家上篇 詩歌中的實(shí)在一 《糖紙》：背對生活偷享的甜蜜二 《內(nèi)心的工地》：直面生活的痛苦磨折三 《美聲》：“還原常識”與“回到內(nèi)心”四 《美聲》之后：“在人群中如入無人之境”五 余論：張執(zhí)浩與當(dāng)代詩歌寫作中的幾個問題1.詩與生活2.詩與個人3.詩與隱喻訪談：心中有美，苦于贊美（李以亮）下篇 小說中的虛幻一 “新知青”：城市蟹居者的變態(tài)生活1.“知識改變命運(yùn)”：完美主義／理想主義者的悲喜劇2.“沒有生活”：都市叢林中的驚弓之鳥3.“替我生活”：虛無主義者的自虐和虐人二 似水年華：成長的詩意與殘酷1.詩意：在飄逸與沉重之間2.殘酷：在欲望與死亡之間3.“毛病”：在束縛與自我解脫之間三 都市人群：愛的虛無與婚姻的虛與委蛇1.當(dāng)真愛不存在2.當(dāng)婚姻成為“智齒”3.當(dāng)家庭淪為苦難的淵藪四 追問時光：歷史與現(xiàn)實(shí)的交錯閃現(xiàn)1.歷史：“在時光中裝聾作啞”2.現(xiàn)實(shí)：“一路抖下去”五 長篇小說：搖擺不定的敘事1.《試圖與生活和解》：試圖與小說“規(guī)范”和解2.《天堂施工隊》：與傻瓜攜手的詩人3.《水窮處》：都市+懸疑+情感=“迷人的小說”六 余論：不可比較的比較：詩歌與小說1.“詩意小說”與“觀念寫作”2.現(xiàn)代小說的隱喻性與寓言性3.“故事情結(jié)”與“有限寫作”訪談：“寫作是抵抗心靈鈍化的武器”結(jié)語：“撞身取暖”與“玉石俱焚”后記

章節(jié)摘錄

　　上篇 詩歌中的實(shí)在：　　張執(zhí)浩是一位詩人?！　〕醮我姷剿娜藭@樣說。一頭飄逸的長發(fā)，寬廣的額頭，略顯大一號的眼鏡，稀疏的髭須，溫情的笑，個頭不高，疾速走路時一只手插在褲兜，一只手快速擺動，低著頭像是尋找，又像是對生活“認(rèn)罪”……這符合并且由于符合而強(qiáng)化了人們對于今天的詩人形象的想像?！　∈煜に娜艘矔@樣說。除了外表看上去就“像”一位詩人，他的性格、氣質(zhì)更是一位純粹詩人的寫照：有激情，愛沖動，喜歡把事物和情感推向極端，然后在那里細(xì)察人生和人心的極限。他的語言飄逸，但總是峰回路轉(zhuǎn)，把你帶到一個人跡罕至的地方，讓你駐足思索。他是他自己的“魔頭”，卻能看穿你我心中形形色色的“小魔障”?！　⊥ㄟ^小說認(rèn)識他的批評家同樣會下此判語。他們在小說中看到了詩性語言，深度隱喻，充沛的想像力，在時光的碎片中執(zhí)著地探詢現(xiàn)代人廢墟般的生存圖景和晦暗的精神領(lǐng)域，無望而又懷抱希望，冷酷而又濡染溫情。有時候我們不免會有這樣的疑慮：他是不是由于小說，才使更多的人確認(rèn)了他是一位詩人？　　至于張執(zhí)浩本人，在持續(xù)不斷的對混雜在“詩人”和“詩歌”中的多余的成分進(jìn)行淘洗的過程中，從來就沒有也不會否認(rèn)自己是詩人：“我始終是個詩人，我一再這樣說?！雹龠@一身份最初把他從人群中分離出來；現(xiàn)在，他重新回到了人群中，而又把自己從無以計數(shù)的“詩人”中分離出來。

圖書封面

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