20世紀(jì)德語戲劇的美學(xué)特征

內(nèi)容概要

作為20世紀(jì)這一總的時(shí)代背景的共同產(chǎn)物，各流派的德語戲劇是否有著美學(xué)特征上的一致性？本書作者對這一問題的回答是肯定的，而這一點(diǎn)正是基于對各階段重要流派代表作仔細(xì)的文本閱讀和分析-這一方法也許稍顯過時(shí)和笨拙，不過本書作者認(rèn)為這是文學(xué)研究賴以生存的最基本的出發(fā)點(diǎn)和依據(jù)。    本書將在闡述20世紀(jì)德語戲劇各階段代表性作家的戲劇美學(xué)思想及其代表性劇作的形式特征的區(qū)雖和聯(lián)系的基礎(chǔ)上，從結(jié)構(gòu)、沖突和人物形象這幾個(gè)戲劇要素入手，對20世紀(jì)德語戲劇各階段代表作所共有的美學(xué)特征作一宏觀探討；此外，本書還將對各階段代表作所采用的一些共同的藝術(shù)手法進(jìn)行總結(jié)和分析；最后，作為宏觀眾研究的一種補(bǔ)充，本書將從不同角度對一些重要作品展開個(gè)案分析，以期對各階段代表性劇作家的戲劇作家的戲劇美學(xué)思想、戲劇創(chuàng)作實(shí)踐及其所采用的藝術(shù)手法有一更為具體深入的認(rèn)識。這里需要說明的是，本書的研究重點(diǎn)主要為戲劇文學(xué)，對于表演、導(dǎo)演藝主和舞臺美術(shù)若非需要一般不作涉及。

書籍目錄

第一章 從代表性作家及共代表作看20世紀(jì)德語戲劇的美學(xué)發(fā)展第二章 打破亞里士多德式戲劇的閉鎖式結(jié)構(gòu)  第一節(jié) 閉鎖式結(jié)構(gòu)和開放式結(jié)構(gòu)  第二節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇的電影式結(jié)構(gòu)  第三節(jié) 以布萊希特的敘事劇為代表的敘事式結(jié)構(gòu)  第四節(jié) 后現(xiàn)代戲劇的拼貼式和散文式結(jié)構(gòu)  第五節(jié) 小結(jié)第三章 表現(xiàn)內(nèi)在沖突  第一節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇-感情或思想的激烈交戰(zhàn)  第二節(jié) 布萊希特、弗里施和迪倫馬特的劇作-人格分裂  第三節(jié) 后現(xiàn)代戲劇-多樣化的內(nèi)在沖突  第四節(jié) 小結(jié)第四章 人物形象抽象化第五章 幾種有代表性的表現(xiàn)手法  第一節(jié) 象征  第二節(jié) 陌生化效果  第三節(jié) 怪誕  第五節(jié) 滑稽諷賴模仿第六章 作品研究  第一節(jié) 《群眾與人》和《西蒙娜·馬夏爾的夢》中的夢境表現(xiàn)  第二節(jié) 布萊希特的《四川好人》  第三節(jié)《高加索灰闌記》中歌曲的作用  第四節(jié) 《老婦還鄉(xiāng)》的怪誕風(fēng)格  第五節(jié) 米勒《任務(wù)》的拼貼特征參考書目

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