聲音與姿態(tài)

內(nèi)容概要

在20世紀90年代中后期至21世紀初期，女性小說一度成為大量的研究者——很多時候是女性研究者——的興趣所在，關(guān)于女性小說的研究一時蔚然成風。現(xiàn)在看來，高潮似乎已經(jīng)過去；但是研究是否足夠充分、足夠深入，仍是一個問題?？偟膩碚f，對女性小說的思想內(nèi)容及文化內(nèi)涵的挖掘是以往研究的主要方面，對女性小說的敘事話語及其演變的研究在目前尚有待開拓，而這正是陳淑梅編著的《聲音與姿態(tài)——中國女性小說敘事形式演變》努力的方向。

作者簡介

陳淑梅，1972年生于黑龍江省大慶市，1995年畢業(yè)于北京大學中文系，獲學士學位，1998年、2006年分別于中山大學獲文學碩士學位和文學博士學位?，F(xiàn)為中山大學國際漢語學院教師。主要研究方向為中國現(xiàn)當代文學以及對外漢語教學。曾在《文學評論》、《海南大學學報》等發(fā)表多篇論文。

書籍目錄

緒論
    一、關(guān)于女性小說
    二、研究綜述
    三、理論資源
    四、思路及觀點
第一章  承襲與改造：女性話語的浮現(xiàn)
  第一節(jié)  新時期初始的語境
  第二節(jié)  “喬裝打扮”的敘事話語
第二章  代言式書寫
  第一節(jié)  敘事話語與道德訴求
    一、自由間接敘述體、對比結(jié)構(gòu)與敘述者的立場
    二、理念與隱喻
    三、世俗倫理道德與回避策略
  第二節(jié)  從《方舟》到《祖母綠》
    一、《方舟》：敘事話語的雜糅
    二、《祖母綠》：詩意為道德服務(wù)
  第三節(jié)  社會語境在女性話語中的投影
第三章  個人的聲音
  第一節(jié)  主體可疑的敘事話語
  第二節(jié)  離經(jīng)叛道的敘事話語
  第三節(jié)  自我超越的敘事話語
  第四節(jié)  社會語境中的女性個人聲音
第四章  敘述主體的凸顯與淡化
  第一節(jié)  敘述主體的張揚
    一、介入故事的敘述人聲音
    二、富有個人風格的敘事話語
    三、林白：女性敘述主體形象的樹立
    四、敘事話語的問題
  第二節(jié)  敘述主體的淡化
  第三節(jié)  距離的豐富意味
  第四節(jié)  多元文化空間里的女性自我
結(jié)語  女性小說的敘事主體與修辭取向
  第一節(jié)  女性小說敘事話語演變及主體問題
  第二節(jié)  女性小說的修辭取向與主體姿態(tài)
參考文獻
后記

章節(jié)摘錄

　　可以看到，在《方舟》中，敘述人既想表現(xiàn)一種因與人物親近而產(chǎn)生的肆言無忌的話語風格，義要避免這種話語風格對人物形象的負面影響，并且要在讀者心中引起對人物的同情、認可，甚至贊許，所以，存敘事話語中既對她們加以正面表現(xiàn)，又通過具有明顯感情傾向的詞語、宏大話語的使用以及具有引申意義的景物描寫對讀者加以道德判斷以及感情上的引導(dǎo)。在這些并不能很好地協(xié)調(diào)統(tǒng)一的敘事話語背后，我們可以感受到潛在敘述人對其女性人物的復(fù)雜微妙的情感與態(tài)度?！　。ǘ┛罐q與妥協(xié)：《方舟》中敘述人話語與現(xiàn)實的關(guān)系　　如上所述，對人物雖然有嘲諷，但從根本上說，敘述人是肯定人物的。不僅肯定人物，而且有著強烈的為人物說話的傾向，尤其是當人物在禮會生活中受到不公平的待遇，被欺侮，被污蔑，被歧視，敘述人就要借人物之¨或以自己的話語方式，對人物生活于其中的現(xiàn)實--也包括作者生活于其中的現(xiàn)實--加以諷刺針砭，這也是小說之所以形成辛辣的敘述風格的主要原因?！　　斗街邸酚兄r明的女性主題，這在卷首引語“--你將格外地不幸，因為你是女人-”中已經(jīng)表現(xiàn)出來，小說中由此引發(fā)的議論更是隨處可見：“女人要面對的是兩個世界。能夠有所作為的女人，一定得比男人更強大才行?！薄芭耍?，這依舊懦弱的姐妹，要爭得婦女的解放，決不僅僅是政治地位和經(jīng)濟地位的解放，它要靠婦女的自強不息，靠對自身存在價值的“信和實現(xiàn)?！边€有借梁倩之口說出的長篇大論：“婦女的解放不儀僅意味著經(jīng)濟上和政治上的解放，還應(yīng)該包括婦女本人以及社會對她們存在的意義和價值的正確認識。婦女并不是性而是人！　　……

圖書封面

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