文化產(chǎn)業(yè)概論

前言

　　任何教材都是關(guān)于知識的認識和理解。不同的認識會有不同的知識體現(xiàn)，不同的理解也會有不同的知識追求。我們嘗試編纂應(yīng)用型本科系列教材，概括起來主要基于這樣幾點考慮和探索：　　教材是一幅知識的藍圖，它標明知識的走向、知識的關(guān)系和知識的系統(tǒng)。然而，我們所強調(diào)的則是對知識走向的創(chuàng)新，知識關(guān)系的重構(gòu)和知識系統(tǒng)的再建?！　〗滩牟辉撌菍χR的按圖索驥，而應(yīng)該是對知識變化過程的引領(lǐng)。沒有變化的知識不是真知識，不能運用的知識不是活知識。知識的生命在于知識的重組、知識的再生和知識的生產(chǎn)。知識是一個過程，了解和獲得知識的真正目的，是掌握和運用知識?！　〗滩囊探o學(xué)生學(xué)什么，還要告訴學(xué)生什么如何學(xué)，更要指導(dǎo)學(xué)生什么如何運用。這里的應(yīng)用不是指如何操作，而是指對基礎(chǔ)知識和專業(yè)知識的巧妙融合和靈活處理。應(yīng)用不是指做什么，而是指利用什么做什么。利用得好壞就是應(yīng)用的方法。傳授知識的方法是形式也是內(nèi)容，根據(jù)對象選擇內(nèi)容，更應(yīng)根據(jù)對象設(shè)定方法?！　〗逃且粋€永遠值得探索的過程，因為知識永遠都在變化。掌握知識變化的規(guī)律永遠都需要探索——探索本身就是一種創(chuàng)建，一種輝煌?！　∫惶捉滩牡目傂颍褪且惶捉滩牡目偟拈_頭。開頭的目的其實不在開頭本身，開頭的目的在于讓人們急著往后看，看內(nèi)容、看思路、看方法。所以，總序的文字就應(yīng)該少到極致，而思考的空間卻應(yīng)該大到無窮……

內(nèi)容概要

全球化的本質(zhì)在于人類社會生活跨越國家和地區(qū)的界限，并在全球范圍內(nèi)展現(xiàn)全方位的溝通和交流。這種溝通和交流勢必從經(jīng)濟領(lǐng)域不可遏止地延伸至文化領(lǐng)域。作為20世紀中后期崛起的文化產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)成為西方發(fā)達國家的支柱產(chǎn)業(yè)，并被譽為21世紀的朝陽產(chǎn)業(yè)和支柱產(chǎn)業(yè)。我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展雖然起步較晚，但得到全國上下的高度重視。特別是黨的“十六大”以來，黨中央出臺了一系列的政策和措施促進文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，全國掀起了大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的熱潮。        本書對文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念與學(xué)科建設(shè)、世界及中國文化產(chǎn)業(yè)概況、區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃、文化產(chǎn)業(yè)集群、國際文化市場與文化貿(mào)易、廣播電視電影產(chǎn)業(yè)、報刊出版產(chǎn)業(yè)、演出產(chǎn)業(yè)、會展產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)、動漫產(chǎn)業(yè)等一系列文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的重要問題進行梳理；同時，為了幫助學(xué)生和讀者加深對文化產(chǎn)業(yè)基本概念和理論的理解，收錄了好萊塢、百老匯、倫敦西區(qū)、國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地、會展策劃方案參考目錄等一些案例及相關(guān)資料鏈接，供讀者學(xué)習(xí)時參考。        本書可以作為高等院校文化產(chǎn)業(yè)管理、藝術(shù)管理、新聞傳播學(xué)、公共事業(yè)管理、國際文化貿(mào)易、會展經(jīng)營管理、動漫產(chǎn)業(yè)管理、文學(xué)、藝術(shù)學(xué)等相關(guān)專業(yè)的教材或教學(xué)參考書，也是文化產(chǎn)業(yè)研究者、政府管理者、文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)者和愛好者的重要參考資料。

書籍目錄

導(dǎo)論　文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)概念與學(xué)科建設(shè)  第一節(jié)　文化產(chǎn)業(yè)及相關(guān)概念  第二節(jié)　文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)  第三節(jié)　文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)科建設(shè)  資料鏈接  聯(lián)合國教科文組織對文化產(chǎn)業(yè)的解釋第一章　世界文化產(chǎn)業(yè)概況  第一節(jié)　世界文化產(chǎn)業(yè)的理論流派  第二節(jié)　世界文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展特點及趨勢  第三節(jié)　美國文化產(chǎn)業(yè)  第四節(jié)　日本文化產(chǎn)業(yè)  資料鏈接好萊塢八大電影公司第二章　中國文化產(chǎn)業(yè)概況  第一節(jié)　中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程  第二節(jié)　  中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨的問題及對策  第三節(jié)　中國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢  資料鏈接　  一、國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地名單    二、國家“十一五”時期文化發(fā)展規(guī)劃綱要“文化產(chǎn)業(yè)”部分第三章　區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)規(guī)劃  第一節(jié)　區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略與空間規(guī)劃  第二節(jié)　中國區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃的主要問題  資料鏈接 　　一、北京市“十一五”時期文化事業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2006-2010年）　　二、南京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)“十一五”發(fā)展規(guī)劃綱要（2006-2010年）第四章　文化產(chǎn)業(yè)集群與文化產(chǎn)業(yè)園  第一節(jié)　產(chǎn)業(yè)集群  第二節(jié)　文化產(chǎn)業(yè)集群  第三節(jié)　文化產(chǎn)業(yè)園  資料鏈接  孵化器與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)第五章　國際文化市場與文化貿(mào)易　第一節(jié)　發(fā)展文化貿(mào)易的意義  第二節(jié)　主要國家文化產(chǎn)品的市場占有率和相關(guān)政策  第三節(jié)　國際文化市場環(huán)境  第四節(jié)　提高我國文化產(chǎn)品國際市場占有率和影響力  資料鏈接  文化部關(guān)于進一步加強和改進文化產(chǎn)品和服務(wù)出口工作的意見第六章　廣播電視電影產(chǎn)業(yè)  第一節(jié)　中國廣播電視產(chǎn)業(yè)  第二節(jié)　世界廣播電視產(chǎn)業(yè)  第三節(jié)　世界電影的產(chǎn)生和發(fā)展  第四節(jié)　中國電影產(chǎn)業(yè)化之路  資料鏈接　  一、中央人民廣播電臺    二、從經(jīng)濟學(xué)角度解析鳳凰衛(wèi)視的品牌經(jīng)營第七章　報刊出版產(chǎn)業(yè)  第一節(jié)　報業(yè)經(jīng)濟及報業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀  第二節(jié)　中國報業(yè)集團發(fā)展概述  第三節(jié)　中國期刊產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況  第四節(jié)　中國出版產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略格局  第五節(jié)　中國出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢  資料鏈接  圖書出版管理規(guī)定第八章　演出產(chǎn)業(yè)　第九章　會展產(chǎn)業(yè)　第十章　藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)　第十一章　動漫產(chǎn)業(yè)　參考文獻

章節(jié)摘錄

　　第一章 世界文化產(chǎn)業(yè)概況　　引言　　不管是作為“朝陽產(chǎn)業(yè)”的文化產(chǎn)業(yè)，還是作為創(chuàng)意經(jīng)濟支撐的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，其由來都是始于文化工業(yè)的發(fā)生與發(fā)展，“文化工業(yè)”可以說是現(xiàn)代“文化產(chǎn)業(yè)”、“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”、“版權(quán)產(chǎn)業(yè)”、“內(nèi)容產(chǎn)業(yè)”等各種概念與稱謂的初始形態(tài)。由文化工業(yè)派生出的文化產(chǎn)業(yè)自20世紀六七十年代在歐美出現(xiàn)以來展示了其強大的生命力。在美、英、法、德、日、韓等國，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為其國民經(jīng)濟的支柱，一些發(fā)展中國家也逐漸認識到文化的巨大價值，開始顯現(xiàn)出其后發(fā)優(yōu)勢?！　〉谝还?jié) 世界文化產(chǎn)業(yè)的理論流派　　一、法蘭克福學(xué)派——“文化工業(yè)”理論　　工業(yè)革命所帶來的機械技術(shù)的進步直接導(dǎo)致了生產(chǎn)的機械化和批量化，物質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)由傳統(tǒng)的個體形式向協(xié)作模式轉(zhuǎn)變。隨著技術(shù)、科技的進步，農(nóng)業(yè)社會進一步瓦解并向工業(yè)社會的轉(zhuǎn)型，不僅形成了物質(zhì)生產(chǎn)的工業(yè)化，精神，意識形態(tài)的藝術(shù)、文藝等也開始呈現(xiàn)工業(yè)化的趨向，并由此引出了對于文化工業(yè)化的激烈爭論?！拔幕I(yè)”的爭論不僅讓文化工業(yè)理論得以產(chǎn)生和發(fā)展，更是讓大眾認識到了文化工業(yè)現(xiàn)狀的真實存在和未來文化工業(yè)的發(fā)展前景。因此，對文化工業(yè)的研究與探討是我們研究創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)或文化產(chǎn)業(yè)的理論基礎(chǔ)和發(fā)展創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)或文化產(chǎn)業(yè)的實踐支撐。

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