從音樂看日本人

內(nèi)容概要

　　《從音樂看日本人》共分為十二章，主要內(nèi)容包括：歌魂之島、節(jié)奏感的特征、探尋古音、日本音樂的起源、歌垣的故鄉(xiāng)、側(cè)耳傾聽、歌唱與語言的淵源、和聲是否存在、笛之故鄉(xiāng)、城市市民的音樂生活等。

作者簡介

　　作者：（日本）小島美子 譯者：張萌
　　小島美子，1929年生于日本福島縣。日本音樂學(xué)者，日本民俗音樂學(xué)會會長、國立歷史民俗博物館名譽教授。專業(yè)方向為日本音樂史、日本民俗音樂學(xué)。主要著作有：
《對日本音樂的思考》《沒有音樂的日本人》《日本童謠音樂史》《日本音樂的古層》等。

書籍目錄

第一章歌魂之島
第二章節(jié)奏感的特征
第三章探尋古音
第四章日本音樂的起源
第五章歌垣的故鄉(xiāng)
第六章側(cè)耳傾聽
第七章歌唱與語言的淵源
第八章和聲是否存在
第九章笛之故鄉(xiāng)
第十章太鼓在講述
第十一章琴之謎
第十二章城市市民的音樂生活
終章修正音樂的軌道
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   延初代的父親是從事房屋修繕的匠人，曾參加過浜離宮、神社、王府等處的房屋修葺工作。那時很多從事房屋的建造和修理工作的人都居住在墨田區(qū)的橫川，行走在這條街區(qū)你可隨處聽到奏三味線的聲音。街區(qū)內(nèi)演奏邦樂的師傅們尤其喜歡合奏。據(jù)說不會演奏邦樂的人都是剛剛從鄉(xiāng)下來的雜役。在這些手藝人中最受歡迎的是清元調(diào)、新內(nèi)調(diào)，除此以外還有人喜歡長唄、常磐津。特別是在年輕人中，如果想學(xué)一兩首小調(diào)的話，不學(xué)清元調(diào)和新內(nèi)調(diào)就無法獲得認可，從中我們也可以看出當時的盛況。國寶級人物清元志壽太夫也曾經(jīng)是橫濱一家裱糊匠出身。從學(xué)習(xí)清元調(diào)的群眾基礎(chǔ)廣泛、后備人才眾多這一點來看，確實是容易出名人。 現(xiàn)代社會大家都喜歡K歌，其演唱技巧之高也是令我吃驚的。但對當時的手藝人來說，所謂的K歌就是演奏清元調(diào)和新內(nèi)調(diào)。泡澡歸來的途中，一面聽著踏雪的咯吱咯吱聲，一面哼著新內(nèi)小調(diào)的手藝人隨處可見。 延初代的音樂生活 延初代從小就喜歡三味線，每逢雨天父親歇工，就會央求父親帶她去聽三味線、義太夫。父親通常會帶著她去淺草的一間小店，坐在小橇上一面吃花生一面聽曲。有時，她還會央求父親帶她去淺草的紀念品商店買玩具三味線，并讓母親幫她系上真的琴弦然后彈著玩。她也偶爾騎在父親的脖子上觀看演奏，從懂事時起，她的耳朵里就沒離開過三味線的琴聲。 延初代幼時便對一家染料店老板演奏三味線、小太鼓和鉦很感興趣，另外一家糖果店里擺放著三味線，只要她去買糖果就會趁老板拿糖果之機撥弄幾下，延初代半開玩笑地說“我的啟蒙是從那家糖果店開始的吧”。 看到如此癡迷三味線的延初代，父母決定讓她去學(xué)習(xí)清元調(diào)，那時她虛歲僅僅5歲。最初學(xué)的都是凈琉璃，延初代很不開心，總是趁著師傅看不見時偷偷彈三味線。父母知道這件事后便送延初代去專門學(xué)習(xí)三味線。那時還沒有專門為小孩子設(shè)的三味線課，因為琴柄過長她不能正坐只能斜著身子，伸出右腿，用右腿內(nèi)側(cè)夾著三味線。 傳統(tǒng)學(xué)習(xí)技藝都是從6歲那年的6月6日開始的，通常還要兼學(xué)日本舞蹈、裁縫手藝。除此之外，作為藝人教養(yǎng)也要學(xué)習(xí)茶道。另外，由于附近經(jīng)常有在隅田川溺水的兒童，父親又讓她學(xué)了游泳。后來證明這確實起到了作用，一次妹妹掉進了橫川就是她救起的。學(xué)習(xí)游泳的同時她也學(xué)習(xí)騎馬。更有趣的是，她的父親很是看好給他治療因騎自行車而導(dǎo)致手腕脫臼的柔道老師，便又讓她去拜師學(xué)藝。

編輯推薦

《從音樂看日本人》由南京大學(xué)出版。

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