英國(guó)文學(xué)批評(píng)史

內(nèi)容概要

英國(guó)是馬克思主義發(fā)源地之一，具有馬克思主義文學(xué)批評(píng)傳統(tǒng)。王寶仁等編著的《英國(guó)文學(xué)批評(píng)史》對(duì)英國(guó)左翼文學(xué)批評(píng)進(jìn)行重點(diǎn)考察，較為深入全面地論述和評(píng)價(jià)考德威爾、威廉斯、伊格爾頓等人極富批判精神的文學(xué)批評(píng)思想，展示其思辨性、實(shí)踐性、政治性和文化指向性特點(diǎn)。
本書關(guān)注當(dāng)代英國(guó)文學(xué)批評(píng)新進(jìn)展，幾乎是同步跟進(jìn)當(dāng)代小說(shuō)批評(píng)，提取若干話題，對(duì)默多克、布雷德伯里、洛奇、拜厄特等小說(shuō)家的批評(píng)理論進(jìn)行評(píng)析，內(nèi)容具有當(dāng)下性。

書籍目錄

前言
第一章  中世紀(jì)文學(xué)批評(píng)
  第一節(jié)  索爾茲伯里的約翰與杰弗里·文索夫
  第二節(jié)  喬叟
第二章  文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)批評(píng)
  第一節(jié)  錫德尼
  第二節(jié)  瓊生
  第三節(jié)  德萊頓
  第四節(jié)  其他批評(píng)家
第三章  18世紀(jì)文學(xué)批評(píng)
  第一節(jié)  艾迪生與夏夫茲伯里
  第二節(jié)  詩(shī)歌批評(píng)
  第三節(jié)  小說(shuō)批評(píng)
  第四節(jié)  約翰遜
  第五節(jié)  蘇格蘭啟蒙運(yùn)動(dòng)
第四章  浪漫主義時(shí)期的文學(xué)批評(píng)
  第一節(jié)  華茲華斯
  第二節(jié)  柯勒律治
  第三節(jié)  雪萊
  第四節(jié)  濟(jì)慈
  第五節(jié)  哈茲里特
  第六節(jié)  蘭姆
第五章  維多利亞時(shí)代的文學(xué)批評(píng)
  第一節(jié)  卡萊爾
  第二節(jié)  德·昆西
  第三節(jié)  羅斯金
  第四節(jié)  阿諾德
第六章  唯美主義批評(píng)
  第一節(jié)  佩特
  第二節(jié)  王爾德
第七章  學(xué)院派批評(píng)家
  第一節(jié)  雷利
  第二節(jié)  布雷德利
  第三節(jié)  其他學(xué)院派批評(píng)家
第八章現(xiàn)代小說(shuō)批評(píng)
  第一節(jié)  康拉德
  第二節(jié)  勞倫斯
  第三節(jié)  福斯特
  第四節(jié)  伍爾夫
第九章  文學(xué)批評(píng)自覺(jué)意識(shí)的形成
  第一節(jié)  休姆
  第二節(jié)  艾略特
  第三節(jié)  瑞恰慈
  第四節(jié)  燕卜蓀
  第五節(jié)  利維斯
第十章  馬克思主義文學(xué)批評(píng)
  第一節(jié)  考德威爾
  第二節(jié)  威廉斯
  第三節(jié)  伊格爾頓
第十一章  當(dāng)代小說(shuō)批評(píng)
  第一節(jié)  默多克
  第二節(jié)  布洛克-羅斯
  第三節(jié)  布雷德伯里
  第四節(jié)  洛奇
  第五節(jié)  拜厄特
參考文獻(xiàn)
后  記

章節(jié)摘錄

　　除了小說(shuō)的興起和發(fā)展，布雷德伯里還談到小說(shuō)批評(píng)的性質(zhì)。他認(rèn)為，小說(shuō)有雙重義務(wù)：一是探索外部世界；二是探索自身，包括其語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)和形式。因此，批評(píng)家也應(yīng)該兼顧這兩方面：一方面要能夠欣賞一部小說(shuō)所表現(xiàn)的人類體驗(yàn)；另一方面也要看到其藝術(shù)成分并跟其他小說(shuō)相比較，以便更全面地看待這部小說(shuō)。小說(shuō)批評(píng)要涵蓋兩個(gè)問(wèn)題，其中較寬泛的問(wèn)題是：何謂小說(shuō)？較具體的問(wèn)題是：這部小說(shuō)講的是什么？布雷德伯里首先從第一個(gè)問(wèn)題談起，因?yàn)樗J(rèn)為一部關(guān)于小說(shuō)的書通常必須要有一個(gè)隱含的“詩(shī)學(xué)”——也就是說(shuō)，要有一套觀點(diǎn)假定小說(shuō)究竟是什么。另外還要有一種語(yǔ)言，用來(lái)談?wù)撃男┮貥?gòu)成了小說(shuō)整體。②在此基礎(chǔ)上，布雷德伯里選取批評(píng)家認(rèn)為嚴(yán)肅重要的小說(shuō)作為參照和討論的對(duì)象，因?yàn)檫@些小說(shuō)比其他小說(shuō)更能表明小說(shuō)虛構(gòu)方法的多樣性和小說(shuō)形式資源的豐富性，但是他并未局限于這些小說(shuō)，而是試圖提供適用于所有小說(shuō)的普遍批評(píng)方法。　　談到小說(shuō)，首要的問(wèn)題是何謂小說(shuō)。布雷德伯里指出，在所有文學(xué)形式中，小說(shuō)是最難界定的，可能也是最難進(jìn)行有效批評(píng)的。要想界定小說(shuō)，必然要指出它與之前存在的文學(xué)形式之不同，特別是詩(shī)歌和戲劇。對(duì)于詩(shī)歌來(lái)講，批評(píng)家可以逐字逐句地分析，采用這種方法分析小說(shuō)卻不太容易。小說(shuō)批評(píng)家不僅要關(guān)注小說(shuō)中的語(yǔ)態(tài)、意象、措辭，還要兼顧小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中的整體設(shè)計(jì)，分析小說(shuō)的動(dòng)力和能量之源。而且，小說(shuō)的語(yǔ)言不像詩(shī)歌的語(yǔ)言那么精煉含蓄，它更接近日常用語(yǔ)。小說(shuō)更傾向于描述日常生活中人們所熟悉的事物和體驗(yàn)，并常堅(jiān)持它所描述的內(nèi)容是真實(shí)的。因此小說(shuō)比大多數(shù)詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)都要復(fù)雜，所涉及的范圍也更寬泛，吸引讀者的途徑更多樣。最主要的是，小說(shuō)常常不像詩(shī)歌那樣表達(dá)自己的創(chuàng)作規(guī)則、闡明自己的目的。讀一首詩(shī)，常能通過(guò)其音步、節(jié)奏、排版、形式等比較容易地辨明它是哪種類型的詩(shī)，但讀一部小說(shuō)卻很難一下子確定其形式。　　……

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