沿著公路直行：鮑勃·迪倫傳

前言

鮑勃·迪倫是現(xiàn)代流行音樂浪潮中一位無比重要的藝術(shù)家。他是一位偉大的歌星，一位非凡的現(xiàn)場(chǎng)表演家，一位流行文化的標(biāo)志形象，同時(shí)最為重要的是，他是他那個(gè)時(shí)代中最為杰出的歌曲創(chuàng)作人。    他所獲得的聲望，并非仰仗于商業(yè)上的成功。在鮑勃40年演藝生涯中，他的唱片在全球的銷售量超過了5600萬張，其中包括在美國(guó)本土售出的2300萬張。但如果考慮到同時(shí)代的“甲殼蟲”樂隊(duì)全球唱片銷量超過了6億張——其中包括在美國(guó)本土售出的1.09億張，那么盡管鮑勃的唱片數(shù)字看起來也很巨大，但卻難以留下深刻的印象。在1979年之后鮑勃少有單曲推出，他的歌曲在美國(guó)就從未占據(jù)過榜首位置，而且也沒有在前四十名榜單中占據(jù)一席之地。鮑勃更多的是被視為一位唱片藝術(shù)家。然而截至2000年9月，鮑勃在美國(guó)唱片協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)的終生唱片銷售量表單中位列第56位，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于略比他年輕些的藝術(shù)家——例如麥當(dāng)娜和“王子”，同時(shí)也遜色于奧茲·奧斯伯恩和卡朋特演唱組的銷售量。但是鮑勃那些偉大的唱片——例如《無數(shù)金發(fā)女郎》和《痕跡上的血》——是流行文化的試金石，這些富有深度和質(zhì)量的作品將鮑勃置于演藝界的前列。    迪倫堅(jiān)持不懈地在世界各地舉辦巡演，在音樂界他是最艱苦的現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)家之一。站在舞臺(tái)上，鮑勃充滿了活力，散發(fā)出可與埃爾維斯·普雷斯利、弗蘭克·辛納特拉相媲美的顯而易見的魅力。但他之所以在這些藝術(shù)家中卓爾不群是因?yàn)椤似绽姿估胁糠值暮献鞲枨狻麄儫o法寫出屬于他們自己的音樂。鮑勃不但是一名演藝人士，同時(shí)他還創(chuàng)作了超過450首的原創(chuàng)歌曲，其中包括《隨風(fēng)而逝》、《時(shí)代在改變》、《生如滾石》、《永遠(yuǎn)年輕》、《敲開天堂之門》以及《纏繞憂郁中》等經(jīng)典流行歌曲。這些歌曲主題各異，豐富的意象使之如同一首首重要的詩(shī)歌作品或一部部小說作品。大多數(shù)作品都是輕而易舉地創(chuàng)作完成的。迪倫始終覺得他只是傳達(dá)神靈感召的一個(gè)途徑，他自稱那些歌詞就如同潮水般流淌過他的身體。這種很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)不必去捕捉靈感卻能創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的能力是鮑勃所具天賦的標(biāo)志特征。    鮑勃將詩(shī)化歌詞引入流行音樂，從而改變了20世紀(jì)60年代的音樂風(fēng)格。他并不懼怕通過一種態(tài)度并不嚴(yán)肅的媒質(zhì)來宣講嚴(yán)肅的話題，他以自身的靈巧、才智和活力激發(fā)其他人追隨。時(shí)代相近的每一位歌手兼歌曲創(chuàng)作人幾乎都對(duì)他有所借鑒，其中包括約翰·列儂和保羅·麥卡特尼。迪倫對(duì)“甲殼蟲”樂隊(duì)的影響巨大，他不但比“甲殼蟲”樂隊(duì)早一步成為巨星，而且從事演藝活動(dòng)的時(shí)間也要比“甲殼蟲”樂隊(duì)更為長(zhǎng)久。的確，能夠長(zhǎng)期處于流行音樂的最前沿是鮑勃與其他藝人相區(qū)別的又一項(xiàng)成就。    列儂和麥卡特尼是一個(gè)歌曲創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)，就像格里．格芬和卡羅爾·金、米克·賈格爾和凱斯·理查德、萊伯和斯托勒一樣。合作在歌曲創(chuàng)作中可以說是司空見慣的，因?yàn)橹挥袠O少數(shù)的藝術(shù)家同時(shí)具備編曲與作詞兩方面的能力。然而鮑勃的大部分作品都是他自己完成的，就和他所創(chuàng)建起來的個(gè)人現(xiàn)場(chǎng)音樂表演秀一樣。本質(zhì)上他就是一個(gè)獨(dú)立的人?！八?dú)自一人走出來。演出結(jié)束后他獨(dú)自一人回去。他獨(dú)自一人創(chuàng)作那些歌曲。他獨(dú)立自主。他傲然挺立。他不需要其他人做什么?！滨U勃的前女友卡羅爾‘切爾斯說，“他富有天賦，才能超群。”    正是因?yàn)樽髌匪哂械牧α渴沟悯U勃遠(yuǎn)遠(yuǎn)不只是一名演藝人員。他是一位歌手導(dǎo)師，他傾聽他們最深處的思想和情緒，并且通過他的歌曲傳達(dá)出來；他是一位藝術(shù)家，卻同時(shí)被視作勇于創(chuàng)新的思想家；他的作品充滿智慧。鮑勃的歌詞已經(jīng)成為了修辭?！半S風(fēng)而逝”也許可以算作最好的例證。其他的還包括“金錢不是萬能的，但沒有錢卻是萬萬不能的”、“活在沒有法律的世界，就必須誠(chéng)實(shí)”。鮑勃的連珠妙語(yǔ)被收入那些引用語(yǔ)清單中，其中包括1966年他對(duì)《花花公子》雜志提出的問題(即他是否知道他的歌曲描述了什么？)的回答：“哦，有些歌曲長(zhǎng)度大約是4分鐘，有些大約是五分鐘，還有些信不信由你，大約有十一或十二分鐘長(zhǎng)。”這再一次使鮑勃成為了一個(gè)非同尋常的演藝人員，然而卻極少有人認(rèn)為偉大的埃爾維斯·普雷斯利是智慧和學(xué)識(shí)的源泉。作為一名民謠歌手，迪倫在年輕的時(shí)候，與社會(huì)變革運(yùn)動(dòng)緊密地聯(lián)系在一起，他和馬丁·路德·金及約翰·F．肯尼迪一起成為20世紀(jì)60年代早期的偶像人物。20世紀(jì)60年代中期，鮑勃將他那種詩(shī)化的歌詞配以搖滾樂喧囂的音效，以此反叛音樂的歸類。在他事業(yè)的成熟期，鮑勃通過歌曲富有表現(xiàn)力地描繪出愛情、信仰、婚姻、父母親情以及憤怒。    值得注意的是，鮑勃最優(yōu)秀的作品并不是僅出于某一個(gè)階段。在20世紀(jì)60年代的輝煌歲月之后，1975年鮑勃以杰出的作品《痕跡上的血》回歸樂壇，這張作品可以與他之前的任何一張唱片媲美，同時(shí)也被一些人視為他最優(yōu)秀的作品。20世紀(jì)80年代中期鮑勃那些像是《盲人威利·麥克泰爾》(1983年錄制，但直到1991年才發(fā)行)之類的重要新創(chuàng)歌曲再次在樂壇一鳴驚人。在沉寂許久之后，當(dāng)一些評(píng)論家宣稱鮑勃已經(jīng)退出樂壇時(shí)，鮑勃于1997年以一曲贏得格萊美三項(xiàng)大獎(jiǎng)的《很久以前》再次重返人們的視野。而在此期間，鮑勃舉辦了一系列令人難以忘懷的巡回演唱會(huì)，例如1975—1976年著名的“滾雷喜劇”巡演。很少有重要的藝術(shù)家能夠在如此長(zhǎng)的時(shí)間跨度中創(chuàng)作出如此多的一流音樂作品，舉辦如此多場(chǎng)次引入注目的演唱會(huì)。一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是，鮑勃的確也有令人失望的作品——混亂的演唱會(huì)場(chǎng)面和黯淡平凡的唱片，但這卻不能因此而輕視他強(qiáng)勢(shì)回歸的能力。一代又一代成長(zhǎng)起來的人欣賞他的作品，每年在他所舉辦的百場(chǎng)演唱會(huì)上都能夠看到十幾歲的孩子和他們的父母，甚至祖父母一同前來。在古巴導(dǎo)彈危機(jī)時(shí)創(chuàng)作完成的《暴雨將至》仍與生態(tài)關(guān)懷以及閃電戰(zhàn)爭(zhēng)緊密相連；《沿著嘹望塔》聽起來仍舊激動(dòng)人心；《躺下，女士，躺下》的浪漫仍舊在彌漫擴(kuò)散；近期創(chuàng)作的《相思病》可以與過去的經(jīng)典歌曲媲美。    作為一個(gè)活生生的人，鮑勃一直是矛盾而善變的。他是西方世界聲名最為顯赫的人之一，但當(dāng)他不在舞臺(tái)上時(shí)，卻是一個(gè)低調(diào)離群的人。同時(shí)鮑勃還是一個(gè)特別詭秘的人?？紤]到成年后他便被全世界的新聞界仔細(xì)地盤查，那么鮑勃大部分人生經(jīng)歷仍被迷霧所籠罩這一點(diǎn)就非常讓人值得注意了。在本書中，很多的迷霧將被拂去。舉個(gè)例子，雖然大家都知道鮑勃與前妻，模特薩拉．勞恩茨于1965年結(jié)婚，于1977年離婚，但實(shí)際上鮑勃于1986年與伴唱歌手卡羅琳·丹尼斯再次結(jié)婚，組建了第二個(gè)家庭，這些都是瞞著新聞界和公眾的。關(guān)于這一階段針對(duì)鮑勃的生活有著大量的推測(cè)——包括推測(cè)他生了幾個(gè)孩子，又是和誰(shuí)生了這些孩子——但大多數(shù)寫出來的東西都是錯(cuò)誤的。本書所記載的整段經(jīng)歷，以可證明的事實(shí)以及來自親密的朋友和家庭的第一手資料為基礎(chǔ)，這些均是首次展現(xiàn)在公眾面前。    長(zhǎng)期以來鮑勃一直被視為反主流文化的領(lǐng)軍人物。然而矛盾的是，他對(duì)于政治或者社會(huì)事務(wù)少有或者根本沒有興趣，甚至公然抨擊政治是“魔鬼的工具”。他的精力都用在了其他方面一圣經(jīng)》和美國(guó)民謠音樂遺產(chǎn)中的語(yǔ)言和古代倫理道德。他是一個(gè)非常嚴(yán)肅認(rèn)真的人，拒絕對(duì)著攝像機(jī)微笑，拒絕在電視秀上發(fā)言。同時(shí)，他還以幽默感而聞名，他令人驚訝地說幼稚的笑話，還玩撲克戲法，并且在心理游戲中汲取惡作劇般的樂趣。他非常富有，但卻選擇像一個(gè)吉普賽人那樣生活，在巡演車上所度過的時(shí)間要超出在他那分布在世界各地17處產(chǎn)業(yè)中任何一處所待的時(shí)間。怪癖更增添了彌漫在他身上的傳奇色彩。這也是一種天賦，這也是一種古怪的天賦。    如此說來，有關(guān)鮑勃·迪倫的報(bào)道要遠(yuǎn)多于幾乎任何一個(gè)流行樂藝術(shù)家也就沒什么可奇怪的了，如果他沒有被廣泛地研究，那反倒是一種錯(cuò)誤。在過去的40年中出版了多部書籍，其中包括畫冊(cè)、歌詞鑒賞以及四本著名的自傳——安東尼·斯卡杜托的《鮑勃．迪倫：個(gè)人傳記》(格洛賽特與鄧?yán)粘霭婀荆?971年)、羅伯特．謝爾頓的《迷途之家：鮑勃·迪倫的生活與音樂》(新英語(yǔ)圖書館出版公司，1986年)、鮑勃·斯匹茲的《迪倫：傳記》(麥克格勞出版公司，1989年)、克林頓·海林的《迪倫：隱于影后》(后修訂為《鮑勃．迪倫：隱于影后——第二版》，維京出版公司，2000年)。雖然已有優(yōu)秀作品完成，但創(chuàng)作一部重要的自傳以傳達(dá)鮑勃．迪倫藝術(shù)成就的恢弘，同時(shí)揭秘這位充滿魅力、難以理解的人士，這一挑戰(zhàn)依舊存在。    本書以艱辛獲取的新的研究成果為基礎(chǔ)。我獲得了有關(guān)鮑勃·迪倫演藝生涯以及家庭生活的大量此前未曾公開的證明材料，并以此作為本書的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這些文字材料包括出生證明、婚姻證明、死亡證明、訴訟案件檔案以及房產(chǎn)、財(cái)產(chǎn)完稅證明。這些證明材料在很多情況下讓我能夠無誤地確定那些廣為流傳且往往得出錯(cuò)誤推論的內(nèi)容的細(xì)節(jié)。我與鮑勃生活中幾乎每一個(gè)重要的人物都建立了聯(lián)系，并對(duì)其中的大部分人進(jìn)行了新的專訪。此前從未接受過訪問的人們與我分享了他們的經(jīng)歷，披露出來的新資料數(shù)量驚人，從而清晰地描繪出鮑勃人生的每一個(gè)方面。這其中包括——但并不僅限于——鮑勃家庭生活的全貌(例如他五個(gè)孩子的全名以及出生日期直至今日仍只是個(gè)大概而已)。同時(shí)還包括鮑勃在伍德斯托克度過的隱秘歲月中的內(nèi)幕新聞，在制作《無數(shù)金發(fā)女郎》等唱片過程中所發(fā)生的故事，在巡演途中的生活經(jīng)歷，他的第二次秘密婚姻，他的健康情況，他的法律糾紛，他那些出乎意料的財(cái)產(chǎn)收益，以及那些瘋狂的歌迷持續(xù)多年的強(qiáng)迫性行為使得他是多么的為自己的安全擔(dān)憂。    在鮑伯·迪倫本人選擇對(duì)創(chuàng)作本書不提供任何支持的情況下，直接引用內(nèi)容的唯一來源便是之前的公開訪談，有些人因?yàn)殡x世，而有些人則因?yàn)槠渌脑驘o法接受采訪。在創(chuàng)作這本傳記的過程中，超過250人為我提供了幫助，其中大多數(shù)都接受了正式的呆訪，有些則是通過信函或者電子郵件的方式回答了我所提出的問題，其余人則是進(jìn)行了一般性的討論。資料來源包括鮑勃．迪倫的親屬、童年時(shí)代的朋友和老師、女友、鄰居、教友、之前的雇員、樂隊(duì)成員、詩(shī)人、電影制作人、畫家以及其他的音樂人。關(guān)鍵的資料來源包括鮑勃家庭人員以及他最為親密的男性、女性朋友。這些人中的一部分——包括長(zhǎng)期女友卡羅爾·切爾斯，伍德斯托克的鄰居布魯斯·多夫曼，艾伯特·格林斯曼的遺孀薩利以及相交時(shí)間最長(zhǎng)的朋友拉里·凱甘，這些人在此前的傳記中都未曾提及。鮑勃的女友?？恕す査苟嗄泛桶钅荨１葟囟嗄陙淼谝淮谓邮懿稍L。一些與鮑勃·迪倫有著緊密聯(lián)系的著名音樂人均對(duì)本書的創(chuàng)作提供了幫助，其中包括“邦德”樂隊(duì)的里克·丹柯、列弗·海姆、加思·哈德森和羅比·羅伯森，蒂姆·德魯蒙德、“流浪者”杰克·埃利奧特、阿洛·格斯、里奇·哈文斯、約翰·李·胡克、吉姆。凱爾特納、艾·庫(kù)普、馬克·諾夫勒、羅杰·麥吉思、瑪麗亞·馬爾道、湯姆·帕克斯頓、皮特·西格、米克·泰勒、“感恩而死”樂隊(duì)的鮑比·維爾、“彼得、保羅和瑪麗”演唱組的彼得·亞羅與諾埃爾·保羅·斯托克。一些關(guān)鍵性的人物，其中包括迪倫的家庭成員，是以不透露他們的名字為條件提供幫助的。其余少量的人要求不要對(duì)他們的話進(jìn)行直接引用。

內(nèi)容概要

　　《20世紀(jì)外國(guó)文化名人傳紀(jì)·沿著公路直行：鮑勃·迪倫傳》是關(guān)于著名音樂人鮑勃·迪倫的傳記。鮑勃·迪倫是現(xiàn)代流行音樂界無比重要的藝術(shù)家。他是一位偉大的歌星，一位非凡的現(xiàn)場(chǎng)表演家，一個(gè)流行文化的標(biāo)志形象，也是他那個(gè)時(shí)代最為杰出的歌曲創(chuàng)作人。鮑勃將詩(shī)化歌詞引入流行音樂，從而改變了20世紀(jì)60年代的音樂風(fēng)格?！　∽髡咭孕碌难芯砍晒麨榛A(chǔ)進(jìn)行寫作，并與鮑勃生活中幾乎每一個(gè)重要的人物都建立了聯(lián)系，并對(duì)其中的大部分人進(jìn)行了新的專訪，從而清晰地描繪出鮑勃人生的每一個(gè)方面。

作者簡(jiǎn)介

　　霍華德·桑恩斯
　　Howard Sounes
　　1965年生于倫敦。英國(guó)作家．記者．擅長(zhǎng)傳記寫作。曾任《星期日鏡報(bào)》(Sunday
Mirror)記者。著有《查爾斯·布考斯基：被瘋狂的生活緊緊摟住》(Charles"Bukowski：Locked inthe
Arms ofa Crazy LiJe)、《妙不可言：保羅·麥卡特尼的私密生活》(FAB：An Intimate LifeofPaul
McCartney)等作品。

書籍目錄

作者序
序章　昨日已逝，過往猶存
第一章　北方鄉(xiāng)村的孩童時(shí)期
第二章　奔向榮耀
第三章　夢(mèng)想中的城市
第四章　崇拜
第五章　全速前進(jìn)
第六章　鄉(xiāng)間小路
第七章　再次上路
第八章　忠誠(chéng)
第九章　閃現(xiàn)
第十章　并非黑暗

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   第一章 北方鄉(xiāng)村的孩童時(shí)期 德盧斯①是位于明尼蘇達(dá)州北部的一座鐵礦船運(yùn)城市，就建立在蘇必利爾湖②東岸的懸崖之上。鮑勃·迪倫出生于1941年5月，原名羅伯特·艾倫·齊澤莫曼。1998年埃維斯·科斯特洛曾在一份雜志上撰文提出過疑問：“……在德盧斯居住的那段時(shí)期內(nèi)羅伯特·艾倫·齊澤莫曼究竟做了些什么？這本就是一段故事。他的家族就如同民謠歌曲中所吟唱的那樣，是從別處遷居到這里來的?！?鮑勃的父親亞伯·齊澤莫曼是東歐猶太移民齊格曼·齊澤莫曼和安娜·齊澤莫曼的兒子。1875年齊格曼出生在黑海港口城市敖德薩，在那令人絕望的時(shí)期長(zhǎng)大成人。當(dāng)時(shí)敖德薩正處于沙皇尼古拉二世的強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治之下，沙皇責(zé)備猶太人不斷攻擊俄羅斯帝國(guó)，這一言論直接導(dǎo)致暴徒殺害數(shù)千民眾。1905年1月，反猶風(fēng)潮波及敖德薩。15000名俄羅斯帝國(guó)擁護(hù)者上街游行，口中高喊“打倒猶太人”，用槍殺、絞索等手段殘害了一千名猶太人。正是因?yàn)檫@場(chǎng)大屠殺，鮑勃的祖父被迫逃離家園。在離開前他告訴妻兒，一旦自己找到棲身之所就會(huì)接他們過去。 齊格曼·齊澤莫曼搭乘一艘駛往美國(guó)的船只來到德盧斯，該城位于由明尼阿波利斯和圣保羅市構(gòu)成的雙子城以北151英里處。齊格曼與大批移民一同來到此地，德盧斯的環(huán)境與他的出生地非常相似，這深深地吸引了他。德盧斯和敖德薩一樣，城市規(guī)模雖小但卻非常繁忙，氣候也與俄羅斯相近，夏季短暫而冬季漫長(zhǎng)難捱。德盧斯是漁業(yè)港口，但主要銷售的是來自梅薩比礦區(qū)的鐵礦石，礦區(qū)由西北部連成一線的采礦城市組成。鐵礦石用火車運(yùn)抵德盧斯，然后再用船運(yùn)至芝加哥和匹茲堡的鋼鐵企業(yè)。齊澤奠曼初到美國(guó)時(shí)只是以在街頭做小販、修鞋為生。定居之后，齊澤莫曼將他的俄羅斯妻子安娜接了過來。隨她而來的還有三個(gè)孩子：馬里昂、莫里斯和保羅。杰克、艾布拉姆（也就是亞伯）和馬克斯這三個(gè)孩子則是夫妻倆在美國(guó)重逢后出生的。 亞伯·齊澤莫曼生于1911年。7歲時(shí)他就開始做些賣報(bào)、擦鞋的雜工賺錢貼補(bǔ)家用。盡管亞伯個(gè)子不高，而且還戴著一副眼鏡，但他卻是一個(gè)喜歡運(yùn)動(dòng)的孩子。除此之外，亞伯還是一名音樂愛好者。齊澤奠璺家的孩子們組建了一支小型樂隊(duì)?！皝啿臀依√崆伲R里昂彈鋼琴。”亞伯的兄弟杰克說，“我們每個(gè)人都擁有音樂方面的天賦，經(jīng)常會(huì)在一些中學(xué)同臺(tái)演出?！?929年亞伯中學(xué)畢業(yè)，之后開始為美孚石油公司工作，但僅數(shù)月之后華爾街股票市場(chǎng)便發(fā)生了崩盤。 鮑勃·迪倫的母親比阿特麗斯·斯通出生在梅薩比礦區(qū)希賓城一個(gè)地位顯赫的猶太人家庭，大家通常稱呼她為比蒂，發(fā)音為比蒂，第二個(gè)音節(jié)重讀。比蒂的祖父母本杰明·埃德爾斯坦和莉芭·埃德爾斯坦原本是住在立陶宛的猶太人，1902年帶著孩子遷移到美國(guó)，兩年后又輾轉(zhuǎn)至希賓城。她的祖父——B.H_埃德爾斯坦～經(jīng)營(yíng)多家電影院。BH.埃德爾斯坦的大女兒佛羅倫薩出生在立陶宛，她與同在立陶宛出生的本·斯通結(jié)婚，隨后在希賓城開了一家服裝店，主要為礦工家庭提供服務(wù)，而顧客也多是移民。比蒂出生于1915年，在本和佛羅倫薩的四個(gè)孩子中排行老二。與齊澤莫曼家一樣，斯通家也稱得上是一個(gè)音樂愛好者之家，比蒂本人就會(huì)演奏鋼琴。盡管希賓是梅薩比礦區(qū)最大的一座城市，但居民也僅有一萬人左右，猶太社區(qū)的面積則更小?！芭c同族人交往對(duì)我們而言很是困難，因?yàn)榇说氐莫q太年輕人并不多?！北鹊俚墓脣尠Ｈ麪枴た死蛩苟渑c她年紀(jì)相仿，兩人形同姐妹，“所以我們習(xí)慣去德盧斯走親訪友?！痹诘卤R斯逗留期間，兩人出席了一場(chǎng)新年聚會(huì)，其間克莉斯朵將比蒂介紹給了亞伯·齊澤莫曼。“亞伯是美男子?！笨死蛩苟湔f，“每個(gè)人都很喜歡他。”亞伯是一個(gè)安靜得近乎靦腆的年輕人，比蒂則性格活潑，但兩人之間的性格差異恰好形成互補(bǔ)。 1934年6月10日，也就是在比蒂19歲生日后第三天，她在母親家中與亞伯成婚。當(dāng)時(shí)亞伯還只有22歲。整個(gè)美國(guó)仍籠罩在大蕭條①的氣氛中。中西部的佃農(nóng)正在向加利福尼亞遷徙。報(bào)紙上報(bào)道了暴徒們所犯下的惡行，其中包括邦妮和克萊德。3月間在圣保羅所引發(fā)的槍戰(zhàn)。亞伯和比蒂在芝加哥度過蜜月后數(shù)周，約翰·迪林杰③在這座城市被槍決。這是一段前所未有的困難時(shí)期，六年后兩人方才自立門戶。在此之前他們與亞伯的母親一同住在德盧斯。

媒體關(guān)注與評(píng)論

盡管有那么多作家拼力去深挖鮑勃的人生但從沒有人能做得像霍華德桑恩斯那般出色那般魅惑人心。    ——《波斯頓環(huán)球報(bào)》    迪倫活靈活現(xiàn)……桑恩斯為鮑勃迪倫的研究增添了新的財(cái)富。    ——《紐約時(shí)報(bào)·書評(píng)》    在《沿著公路直行》中，霍華德·桑恩斯盡其所能極好地表現(xiàn)了這個(gè)既叫人著迷又叫人惱火的男人……這本傳記讓我們此時(shí)此刻意識(shí)到這個(gè)男人他依然和我們?cè)谝黄鹚谖覀兂掷m(xù)四十年的文化中擔(dān)綱著何等重要的角色。    ——《奧蘭多前哨報(bào)》    備受歡迎的類型寫作里程碑……桑息斯創(chuàng)建了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)但幾乎沒有哪本搖滾樂編年體傳記能達(dá)到如此高的水準(zhǔn)。    ——倫敦《獨(dú)立報(bào)》    桑恩斯……在謎一般多面的迪倫身上開啟種種嶄新的視角……不朽的傳記。    ——美國(guó)《國(guó)家》雜志

編輯推薦

《沿著公路直行:鮑勃?迪倫傳》作者以新的研究成果為基礎(chǔ)進(jìn)行寫作，并與鮑勃生活中幾乎每一個(gè)重要的人物都建立了聯(lián)系，并對(duì)其中的大部分人進(jìn)行了新的專訪，從而清晰地描繪出鮑勃人生的每一個(gè)方面。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    沿著公路直行：鮑勃·迪倫傳 PDF格式下載

---