多元中國

內(nèi)容概要

《多元中國(電影與文化論集)》編著者張英進
《多元中國》繼續(xù)《審視中國》和《影像中國》跨學科的歷史視角，以電影媒介為主導，切入文學、戲劇、都市視覺文化等領域，考察中國電影、現(xiàn)代文學和學術研究中“中國意象”的種種表述及其歷史根源、發(fā)展與變遷
多元在理論方面是一個空間概念?？臻g是不穩(wěn)定的，其邊界是多孔的，其內(nèi)涵是多元的，其性質(zhì)是不斷塑造的。
從某種意義上說，《多元中國》是我通過空間概念，對中國電影、文學、都市文化與學科研究中翻天覆地的變化、錯綜復雜的經(jīng)驗和引人入勝的故事進行的一次個人闡述。

作者簡介

張英進，1984年福建師范大學外語系碩士畢業(yè)，1987年獲美國愛荷華大學碩士學位，1992年獲美國斯坦福大學比較文學博士學位。曾任中國比較文學學會旅美分會主席、富布萊特基金會中國研究員。現(xiàn)任美國圣地亞哥加州大學中國研究中心主任，文學系比較文學、文化研究、電影批評教授及博士生導師。主要中文著作有：《審視中國：從學科史的角度觀察中國電影與文學研究》（2006）、《中國現(xiàn)代文學與電影中的城市：空間、時間與性別構(gòu)形》（2007）、《影像中國：當代中國電影的批評重構(gòu)及跨國想象》（2008）、《民國時期的上海電影與城市文化》（2011，主編）等。

書籍目錄

序言
多地性，跨地性：多元中國
中國新一代城市導演與90年代以來的電影格局
全球化中國的電影與多地性
重繪北京地圖：多地性、全球化與中國電影
中國電影盜版的語境：陰謀、民主、游戲
當代中國尋根電影的結(jié)構(gòu)研究
跨學科，跨媒體：比較研究
中國電影與跨國電影研究
中國電影的比較電影研究新視野
改編和翻譯中的跨學科實踐：從莎士比亞戲劇到早期中國電影
文化史語境中的“海派”電影與文學關系的研究
穿越文字與影像的邊界：張愛玲電影劇本中的性別、類型與表演
變范式，調(diào)視角：學科反思
戰(zhàn)爭時期的香港電影與地域政治的史學修正
中國早期畫報對女性身體的表現(xiàn)與消費
游移的基礎，變換的范式：當代中國和中國研究的新視角
比較文學是一門跨學科的學科
國族·歷史·文化：華語電影的文化尋索——張英進、李鳳亮訪談錄

章節(jié)摘錄

　　從表演的角度，電影表演要求跨媒體的比較，正如明星研究需要將注意力集中在屏幕內(nèi)外的話語和表演上一樣。在廣泛的范圍內(nèi)，民國時期新女性的電影形象塑造進一步在大眾傳媒中塑造了一種現(xiàn)代都市的新主體和新原型，這種新女性的模型同樣介于文學（小說、詩歌）、圖畫（卡通、插圖）和攝影（日歷、寫真）等形式之中?？梢詳嘌裕鳛椤鞍自挰F(xiàn)代主義”，“電影不僅為女性創(chuàng)造了新的職業(yè)，也為其創(chuàng)造了顯著的社會地位和公眾形象”。在小規(guī)模的范圍內(nèi)，化妝、服飾會增加某個影星的流行程度。在中國早期電影中出現(xiàn)的常常并不是真正的中國形象，而是通過現(xiàn)成材料拼貼而成的混合體。所以在《女俠白玫瑰》（1929年）中，女俠吳素新的裝束來源于復雜的跨文化參照：一道范朋克（Fairbanks）式的胡子、一塊頭巾、一頂牛仔帽，一彎獵弓斜挎于她的右肩，一把利劍橫置身前，完全是一副豪爽的男性姿態(tài)。這種比較電影研究的實踐揭示了早期電影工作者在性別混合、類型混合（中國戲劇和武術電影，美國女王冒險系列）、媒體混合（電影、戲劇、文學）方面創(chuàng)造性的努力?！　∠耠娪氨硌菀粯樱娪耙魳肥侵袊娪把芯恐辛硪粋€尚未充分發(fā)展而將會從跨媒體研究中獲益的領域。幾個案例研究足以證明電影音樂、電影歌曲對比較電影研究潛在的貢獻。至少可以說，30年代的左翼電影中西方管弦樂常常在視覺和聲音軌道之間造成反諷對比，類似西方音樂的顯著影響應該在西方音樂作為大都市象征的地位和中國作曲家跨文化（中國、日本、歐美）的經(jīng)驗方面去尋求解釋。可以理解的是，這個領域需要進一步的研究，以此在中國電影的視覺和音樂文本中建構(gòu)真正的比較模式。　　……

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