中國(guó)美術(shù)史

前言

第一是大而全。當(dāng)今的大學(xué)生需要掌握多方面的知識(shí)，可他們的時(shí)間又有限，不像我們20世紀(jì)60年代的大學(xué)生可以全身心去讀書。我們那時(shí)國(guó)家全管，現(xiàn)在不一樣了，一入學(xué)就要考慮畢業(yè)后的去向，在校時(shí)還要適當(dāng)參加社會(huì)活動(dòng)，有的還要去打工、做家教，以補(bǔ)貼生活之需，增長(zhǎng)才干。因此，他們沒(méi)有時(shí)間和精力逐一研究所有的藝術(shù)門類（美術(shù)史專業(yè)的學(xué)生除外）。拙書盡量考慮周全，包括雕刻、建筑、工藝、書法、畫史畫論、中外美術(shù)交流等。當(dāng)然這個(gè)全也是相對(duì)而言的，80萬(wàn)字，作為學(xué)術(shù)專著不算小了，但分到幾個(gè)藝術(shù)門類中，每一項(xiàng)不過(guò)十幾萬(wàn)字，僅以繪畫和書法而論，如果分頭寫專史，恐怕都要幾十萬(wàn)字才能盡意，一部中型的美術(shù)通史是難以辦到的。但我想只要做到重點(diǎn)突出，少而精，條理分明，還是可以把重點(diǎn)講清楚的。由此引出本書第二個(gè)特點(diǎn)。第二是突出重點(diǎn)。一部學(xué)術(shù)專著必須有重點(diǎn)。平均使力，羅列史料，讀者得不到要領(lǐng)，就是一部失敗的著作。拙書根據(jù)每個(gè)時(shí)代美術(shù)發(fā)展的實(shí)際，突出不同的方面，如原始社會(huì)突出彩陶和巖畫；夏、商、周三代突出青銅工藝；魏晉南北朝和隋唐突出石窟藝術(shù)；五代宋則突出山水畫和文人畫；元代突出山水畫；明清突出花鳥畫，如此等等。這對(duì)廣大社會(huì)青年考學(xué)或謀職會(huì)有更大的幫助，進(jìn)大飯店吃快餐，只要營(yíng)養(yǎng)充足，也未嘗不可。第三是以論帶史，史論結(jié)合。一部美術(shù)史專著，材料翔實(shí)、可靠是第一位的，但僅僅有史料還不夠，還必須用一條主線穿起來(lái)，這條主線就是從實(shí)際出發(fā)的帶有規(guī)律性的結(jié)論。綱舉目張，才便于讀者把握全局。如本書關(guān)于三代青銅工藝一般特征的論述和不同時(shí)代審美差異的論述；關(guān)于石窟藝術(shù)基本特征的論述；關(guān)于山水畫起源的論述；關(guān)于山水審美意識(shí)演變的論述；關(guān)于宋代文人畫及蘇軾文人畫理論要點(diǎn)的論述；關(guān)于唐宋元美術(shù)時(shí)代差異的論述；關(guān)于元四家山水異同及其歷史地位的論述等等，都有一些個(gè)人的獨(dú)到見(jiàn)解，雖然不敢說(shuō)一定正確，但自認(rèn)為可以成一家之言。第四是尚變求新。為了適合新時(shí)代大學(xué)生的需要，拙書盡力補(bǔ)充一些新材料，提出一些新觀點(diǎn)。首先，本書盡可能地收集考古界的最新成果；第二，補(bǔ)充從文獻(xiàn)中發(fā)掘的新材料。掌握實(shí)物固然重要，詳細(xì)占有文獻(xiàn)資料也同樣重要，甚至更重要，因?yàn)橛行┬掠^點(diǎn)的提出，是建立在詳細(xì)占有材料的基礎(chǔ)上的。鄙人喜歡看雜書，凡與美術(shù)沾邊的書幾乎無(wú)所不讀，官修的正史，文人的野史筆記，詩(shī)詞歌賦，佛經(jīng)道藏，醫(yī)書兵書，哲學(xué)美學(xué)，天文地理，園林建筑，戲曲小說(shuō)，文物考古等，積累了大理的美術(shù)史料。其中有些是不大被人注意的，但這些對(duì)說(shuō)明美術(shù)史上的重要問(wèn)題又是不可缺少的。比如關(guān)于山水畫的產(chǎn)生問(wèn)題，筆者在認(rèn)真閱讀南北朝文人的文章，特別是看過(guò)葛洪《抱樸子》、戴逵《閑游賦》、謝靈運(yùn)《山居賦》后，覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題可以有個(gè)比較明確的答案了。他們都把隱居與改造人的品格和盡人臣之道聯(lián)系起來(lái)，認(rèn)為仕與隱都是在盡人臣之道，只是分工不同而已。而欣賞山水和創(chuàng)作山水畫是實(shí)現(xiàn)人生理想的一種有效途徑，這就把山水畫與隱士階層聯(lián)系到一起了。因此筆者認(rèn)為，山水畫是隨著隱士階層的出現(xiàn)而產(chǎn)生，又隨著隱士階層的變化而變化的。這層關(guān)系似乎還沒(méi)有人揭破。“山水詩(shī)、山水畫是隨著隱士階層的出現(xiàn)而產(chǎn)生的，它是仕隱分工的產(chǎn)物，沒(méi)有隱士階層就沒(méi)有山水畫?！薄半[士們厭惡社會(huì)的紛亂和人與人之間的明爭(zhēng)暗斗，而要到自然山水中去尋找精神寄托，他們深入山水，游山玩水、歌詠山水、描繪山水，便很自然了。仕隱分工，滿足社會(huì)政治需要。人物畫以其活生生的形象直接宣揚(yáng)社會(huì)倫理觀念，教化人們；山水畫則通過(guò)山水的形式美感，凈化人們的心靈；殊途同歸，二者都起到凈化人的心靈、改造人的品格的作用。山水畫隨著隱士階層的形成而產(chǎn)生，又隨著隱士階層的人員、行為、思想等方面的變化而變化，其藝術(shù)內(nèi)容和藝術(shù)形式也不斷地變化更新。此后，不管山水畫家是否隱士，隱士性格則是中國(guó)山水畫的最基本的和最重要的品格。”（見(jiàn)本書第五章，南朝繪畫概況）。又如，北魏自建國(guó)（386）至覆亡（552）大規(guī)模地修造石窟，原因何在？根據(jù)魏書，原因有三：一是佛教及佛教藝術(shù)傳入之后，當(dāng)時(shí)正處于高潮階段，開(kāi)窟造像勢(shì)在必行。二是建立北魏政權(quán)的拓跋族自古就有“鑿石為祖宗之廟”的傳統(tǒng)，開(kāi)窟造像正好可以將佛像與祖先崇拜結(jié)合起來(lái)，以神化皇權(quán)，“皇帝即是當(dāng)今如來(lái)”，以此鞏固統(tǒng)治。三是拓跋族特殊的國(guó)策，嬪妃生子后，必令手鑄佛像，成者為后，失敗者賜死。這樣就迫使宮廷嬪妃及其家族學(xué)習(xí)制作佛像技術(shù)，客觀上促使佛像制作技術(shù)普及和提高。這三條原因，尚無(wú)人全面揭破。類似的例子還可以舉出很多，請(qǐng)讀者自己查閱。本書在編著過(guò)程中，參考、援引了不少古今著作，由于時(shí)間跨度大，有些作品出處沒(méi)能具體標(biāo)明，見(jiàn)諒。最后還要說(shuō)明的是，盡管筆者想使此書有一些新意，終因?qū)W養(yǎng)不濟(jì)，難以盡如人意。能否達(dá)到預(yù)期效果，只有信息反饋回來(lái)才能知道。我時(shí)刻恭候?qū)＜彝刑貏e是廣大青年的批評(píng)和建議。

內(nèi)容概要

《中國(guó)美術(shù)史》內(nèi)容簡(jiǎn)介：2000年由遼寧美術(shù)出版社出版了筆者的《中國(guó)美術(shù)史》，頭一版印3000冊(cè)，因賣相很好，第二年又加印2000冊(cè)。轉(zhuǎn)眼12年過(guò)去了，現(xiàn)在該書市面已買不到了。該專著以其涵蓋學(xué)術(shù)面寬（含工藝、建筑、書法、繪畫、雕塑五大門類），資料豐富，理論概括簡(jiǎn)明，雅俗共賞，文筆流暢等特點(diǎn)深得讀者喜愛(ài)。該書多年來(lái)被很多院校列為考研和考博的必讀書?，F(xiàn)在市面有不少中國(guó)美術(shù)史專著，但多數(shù)過(guò)于簡(jiǎn)單，涵蓋面窄，考研、考博根本無(wú)法用。有的又太大，如王伯敏主編《中國(guó)美術(shù)通史》十卷，王朝聞主編《中國(guó)美術(shù)史》十二卷，文字量達(dá)千萬(wàn)，只適宜收藏。讀起來(lái)太費(fèi)時(shí)，難得要領(lǐng)。
《中國(guó)美術(shù)史》近百萬(wàn)字，屬中型美術(shù)史，供查找資料，閱讀，準(zhǔn)備考研、考博，都比較方便。南京大學(xué)是老牌名校，在教育界、學(xué)術(shù)界都有很高的知名度，在南京大學(xué)出版社出修訂版更合適。隨著每年報(bào)考藝術(shù)類考生（包括研、博）人數(shù)的逐年增加，預(yù)計(jì)書會(huì)有不錯(cuò)的銷路。十多年來(lái)，筆者在學(xué)術(shù)上又有不少新的研究成果、新體會(huì)，修訂版會(huì)有不少新亮點(diǎn)、新材料。這對(duì)擴(kuò)大銷路也會(huì)有所幫助。

作者簡(jiǎn)介

李福順，男，1940年9月出生于北京房山，1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。

書籍目錄

第一章 天地玄黃神秘奇異——中國(guó)原始時(shí)期美術(shù)（1）第一節(jié) 石骨玉器（2）第二節(jié) 原始建筑（7）第三節(jié) 制陶工藝（10）第四節(jié) 原始繪畫與雕塑（18）第五節(jié) 中國(guó)巖畫（23）第二章 鑄鼎象物使民知神奸——夏、商、西周時(shí)期的美術(shù)（36）第一節(jié) 建筑 雕塑 工藝（36）第二節(jié) 繪畫與書法（49）第三章 百花齊放爭(zhēng)奇斗艷——春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期美術(shù)（52）第一節(jié) 建筑雕塑工藝（53）第二節(jié) 繪畫和書法（64）第四章 圖形存影勸善戒惡——秦漢時(shí)期的美術(shù)（72）第一節(jié) 建筑 雕塑 工藝（72）第二節(jié) 秦漢繪畫（89）第三節(jié) 畫像磚畫像石（97）第四節(jié) 秦漢書法（101）第五章 藝術(shù)覺(jué)醒以形寫神——魏晉南北朝時(shí)期的美術(shù)（104）第一節(jié) 繪畫概況（105）第二節(jié) 峻宇雕墻 圖繪天地——壁畫（106）第三節(jié) 魏晉畫壇（111）第四節(jié) 南朝繪畫（134）第五節(jié) 十六國(guó)北朝繪畫（153）第六節(jié) 魏晉南北朝時(shí)期的書法（183）第七節(jié) 魏晉南北朝時(shí)期的建筑（188）第八節(jié) 魏晉南北朝時(shí)期的工藝（190）第九節(jié) 魏晉南北朝時(shí)期對(duì)外美術(shù)交流（192）第六章 大唐風(fēng)神華麗恢弘——隋唐時(shí)期的美術(shù)（197）第一節(jié) 概述（197）第二節(jié) 隋唐石窟藝術(shù)（198）第三節(jié) 隋唐時(shí)期的繪畫（211）第四節(jié) 隋唐時(shí)期的工藝（256）第五節(jié) 隋唐時(shí)期的建筑（260）第六節(jié) 隋唐時(shí)期的書法（265）第七章 詩(shī)情畫意精密豐實(shí)——五代、兩宋時(shí)期的美術(shù)（272）第一節(jié) 山水審美意識(shí)的變化（272）第二節(jié) 承前啟后的五代美術(shù)（277）第三節(jié) 五代、宋建筑與雕塑（287）第四節(jié) 兩宋美術(shù)（296）第五節(jié) 五代、宋畫史畫論（326）第六節(jié) 五代、宋書法藝術(shù)（339）第八章 簡(jiǎn)率尚意書畫合體——元代美術(shù)（352）第一節(jié) 背景概述（352）第二節(jié) 元代繪畫（354）第三節(jié) 雕塑（411）第四節(jié) 書法（424）第五節(jié) 建筑（432）第六節(jié) 工藝美術(shù)（441）第七節(jié) 美術(shù)理論及史論著述（445）第八節(jié) 對(duì)外美術(shù)交流（450）第九章 流派紛爭(zhēng)意趣為尚——明清時(shí)期的美術(shù)（453）第一節(jié) 明朝的政治與文化藝術(shù)（453）第二節(jié) 工藝 建筑 雕塑（455）第三節(jié) 明代繪畫（486）第四節(jié) 清代繪畫（520）第五節(jié) 明清繪畫理論（552）第六節(jié) 明清書法（556）第十章 社會(huì)巨變上下求索——近代美術(shù)（562）第一節(jié) 概況（562）第二節(jié) 海派（562）第三節(jié) 嶺南畫派（567）附錄（571）

編輯推薦

《中國(guó)美術(shù)史》編輯推薦：1974年我開(kāi)始在高校任教，講授中國(guó)美術(shù)史和中國(guó)畫論，至今已近30個(gè)年頭了。講課過(guò)程中，為了使學(xué)生掌握系統(tǒng)的知識(shí)，了解中國(guó)美術(shù)發(fā)展的規(guī)律，同時(shí)能使學(xué)生跟上學(xué)術(shù)發(fā)展的步伐，我每年都要自編講義，年復(fù)一年，周而復(fù)始，講義不斷豐富更新。1978年“四人幫”被粉碎，“文革”結(jié)束，各項(xiàng)事業(yè)百?gòu)U待興。我也萌生了撰寫一部適合大學(xué)生閱讀的《中國(guó)美術(shù)史》的念頭。為了實(shí)現(xiàn)這一計(jì)劃，我緊緊結(jié)合教學(xué)，對(duì)美術(shù)史所應(yīng)包含的藝術(shù)門類，逐一系統(tǒng)地收集材料，20多年來(lái)，無(wú)一日敢于懈怠。自1980年起，我嘗試在報(bào)刊雜志上發(fā)表文章，一來(lái)督促自己，二來(lái)用以檢驗(yàn)自己研究的質(zhì)量。沒(méi)想到一發(fā)不可收，20多年來(lái)每年平均以十幾萬(wàn)字的速度發(fā)表論文、出版專著，迄今已出版專著六部，發(fā)表文章百余篇，合計(jì)約二百萬(wàn)字，但我始終沒(méi)有忘記撰寫《中國(guó)美術(shù)史》這個(gè)目標(biāo)。已經(jīng)發(fā)表的東西，只能看作戰(zhàn)前練兵，為最后完成這部專著做準(zhǔn)備。由一個(gè)人完成涉及諸多藝術(shù)門類的美術(shù)通史，沒(méi)有十年以上的積累，是想也不敢想的。即使現(xiàn)在已經(jīng)出版，我仍認(rèn)為不盡如人意，還有很多東西需要補(bǔ)充修改。我因長(zhǎng)期在大學(xué)任教，比較了解大學(xué)生的口味，拙書既然主要是為大學(xué)生和廣大青年寫的，我就有意識(shí)地突出一些適合他們閱讀的特點(diǎn)。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    中國(guó)美術(shù)史 PDF格式下載

---