英美短篇小說(shuō)

內(nèi)容概要

　　《英美短篇小說(shuō)》收選短篇小說(shuō)共20篇，按小說(shuō)要素分組排列，其中康拉德的《青春》篇幅稍長(zhǎng)，也可視為中篇小說(shuō)，故單列。將某個(gè)短篇小說(shuō)歸到特定的小說(shuō)要素名下，只是為了能夠更有針對(duì)性地分析、闡釋文學(xué)現(xiàn)象，并不意味著只能運(yùn)用這一小說(shuō)要素去分析該文本。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言
1．主題（Theme）
Kate Chopin:Story of an Hour
William Carlos Williams:The Use of Force
Katherine Mansfield:The Fly
2．情節(jié)（Plot）
James Joyce:Araby
William Faulkner:A Rose for Emily
John Updike:A&P
3．人物（Characters）
Ernest Hemingway:Soldier's Home
Katherine Anne Porter:The Jilting of Granny Weatherall
Richard Wrighti The Man Who Was Almost a Man
Truman Capote:Miriam
4．視角（Point of View）
Sherwood Anderson:I'm a Fool
Flannery O'Connor:A Good Man Is Hard to Find
Doris Lessing:A Woman on a Roof
5．象征（Symb01）
Nathaniel Hawthorne:Rappaccini's Daughter
D. H. Lawrence:The Blind Man
John Steinbeck:The Chrysanthemums
Bernard Malamud:The Magic Barrel
6．實(shí)驗(yàn)小說(shuō)（Experimental Fiction）
Donald Barthelme:The School
Keith Fort:The Coal Shoveller
Joseph Conrad:Youth
Glossary of Critical Terms
后記

章節(jié)摘錄

　　現(xiàn)實(shí)主義作家關(guān)注小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，講述生活中可能發(fā)生的故事，將真實(shí)奉為圭臬。20世紀(jì)60年代以來(lái)，一批前衛(wèi)作家力圖突破傳統(tǒng)小說(shuō)的人物、情節(jié)、線性敘述的程式，對(duì)小說(shuō)形式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，創(chuàng)作了一批新穎獨(dú)特的作品，批評(píng)家把他們稱(chēng)為“后現(xiàn)代”作家。約翰·巴斯、威廉·加斯、唐納德·巴塞爾姆、羅伯特·庫(kù)弗、唐·德里羅、基思·福特等人創(chuàng)作的后現(xiàn)代小說(shuō)摒棄現(xiàn)實(shí)主義的“真實(shí)”觀念，并不追求反映客觀現(xiàn)實(shí)生活，其實(shí)驗(yàn)性主要表現(xiàn)為以“元小說(shuō)”（metafiction）展示小說(shuō)虛構(gòu)的本質(zhì)，以“反形式”（anti-form）反映西方當(dāng)代生活的狀態(tài)。后現(xiàn)代作家執(zhí)意與現(xiàn)實(shí)主義分道揚(yáng)鑣，有時(shí)過(guò)分陶醉于語(yǔ)言游戲之中，但是他們的革新促使當(dāng)時(shí)文壇發(fā)生變化，對(duì)當(dāng)代小說(shuō)發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響?！　鹘y(tǒng)的作家經(jīng)常會(huì)擺出自己是在講述真實(shí)故事的樣子，盡量使自己的作品看上去自如流暢、天工巧成，而后現(xiàn)代作家喜歡凸顯作品的虛構(gòu)性，希望讀者意識(shí)到他們正在使用的創(chuàng)作技巧。這種關(guān)注虛構(gòu)技巧的元小說(shuō)講述作品自身的故事，把敘述行為直接作為小說(shuō)的內(nèi)容。基思·福特的《鏟煤者》很好地說(shuō)明了作者如何有意識(shí)地審視小說(shuō)虛構(gòu)的過(guò)程，而這種審視和對(duì)形式的展示成了故事的一部分。這篇實(shí)驗(yàn)小說(shuō)以“鐘在滴答地走”開(kāi)頭，緊接著作者馬上對(duì)此進(jìn)行自我分析：“對(duì)我這個(gè)短篇故事來(lái)講，這個(gè)開(kāi)頭不好。”中間他數(shù)次直接插入自己對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的看法，而且將這些看法置于段首，意在引起讀者的注意，如：“這個(gè)情節(jié)是不是聽(tīng)起來(lái)很熟？像是喬伊斯的《死者》。我不是有意要模仿這個(gè)故事，但它就像陷阱一樣等在那里，我沒(méi)法不模仿?！薄叭绻沂褂孟笳?，那么我在很大程度上也要看讀者是否愿意接受我的象征主義想表達(dá)的意思?！薄　　胺葱问健北憩F(xiàn)在作家采用戲仿、拼貼、碎片化、文字游戲等手法來(lái)打破傳統(tǒng)小說(shuō)的線性敘述和人為的邏輯性，如《鏟煤者》由五個(gè)片斷組成，彼此沒(méi)有明確的關(guān)聯(lián)性。巴塞爾姆將廣告、新聞、電影的語(yǔ)言用在小說(shuō)創(chuàng)作中，以描繪都市生活的復(fù)雜和混亂。他的《白雪公主》（1967）是對(duì)同名童話(huà)故事的戲仿，里面的王子變得平常、庸俗，令白雪公主大失所望。巴思的

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