英美短篇小說

內容概要

　　《英美短篇小說》收選短篇小說共20篇，按小說要素分組排列，其中康拉德的《青春》篇幅稍長，也可視為中篇小說，故單列。將某個短篇小說歸到特定的小說要素名下，只是為了能夠更有針對性地分析、闡釋文學現(xiàn)象，并不意味著只能運用這一小說要素去分析該文本。

書籍目錄

導言
1．主題（Theme）
Kate Chopin:Story of an Hour
William Carlos Williams:The Use of Force
Katherine Mansfield:The Fly
2．情節(jié)（Plot）
James Joyce:Araby
William Faulkner:A Rose for Emily
John Updike:A&P
3．人物（Characters）
Ernest Hemingway:Soldier's Home
Katherine Anne Porter:The Jilting of Granny Weatherall
Richard Wrighti The Man Who Was Almost a Man
Truman Capote:Miriam
4．視角（Point of View）
Sherwood Anderson:I'm a Fool
Flannery O'Connor:A Good Man Is Hard to Find
Doris Lessing:A Woman on a Roof
5．象征（Symb01）
Nathaniel Hawthorne:Rappaccini's Daughter
D. H. Lawrence:The Blind Man
John Steinbeck:The Chrysanthemums
Bernard Malamud:The Magic Barrel
6．實驗小說（Experimental Fiction）
Donald Barthelme:The School
Keith Fort:The Coal Shoveller
Joseph Conrad:Youth
Glossary of Critical Terms
后記

章節(jié)摘錄

　　現(xiàn)實主義作家關注小說與現(xiàn)實的關系，講述生活中可能發(fā)生的故事，將真實奉為圭臬。20世紀60年代以來，一批前衛(wèi)作家力圖突破傳統(tǒng)小說的人物、情節(jié)、線性敘述的程式，對小說形式進行實驗，創(chuàng)作了一批新穎獨特的作品，批評家把他們稱為“后現(xiàn)代”作家。約翰·巴斯、威廉·加斯、唐納德·巴塞爾姆、羅伯特·庫弗、唐·德里羅、基思·福特等人創(chuàng)作的后現(xiàn)代小說摒棄現(xiàn)實主義的“真實”觀念，并不追求反映客觀現(xiàn)實生活，其實驗性主要表現(xiàn)為以“元小說”（metafiction）展示小說虛構的本質，以“反形式”（anti-form）反映西方當代生活的狀態(tài)。后現(xiàn)代作家執(zhí)意與現(xiàn)實主義分道揚鑣，有時過分陶醉于語言游戲之中，但是他們的革新促使當時文壇發(fā)生變化，對當代小說發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。　　傳統(tǒng)的作家經(jīng)常會擺出自己是在講述真實故事的樣子，盡量使自己的作品看上去自如流暢、天工巧成，而后現(xiàn)代作家喜歡凸顯作品的虛構性，希望讀者意識到他們正在使用的創(chuàng)作技巧。這種關注虛構技巧的元小說講述作品自身的故事，把敘述行為直接作為小說的內容?；肌じＬ氐摹剁P煤者》很好地說明了作者如何有意識地審視小說虛構的過程，而這種審視和對形式的展示成了故事的一部分。這篇實驗小說以“鐘在滴答地走”開頭，緊接著作者馬上對此進行自我分析：“對我這個短篇故事來講，這個開頭不好?！敝虚g他數(shù)次直接插入自己對小說創(chuàng)作的看法，而且將這些看法置于段首，意在引起讀者的注意，如：“這個情節(jié)是不是聽起來很熟？像是喬伊斯的《死者》。我不是有意要模仿這個故事，但它就像陷阱一樣等在那里，我沒法不模仿。”“如果我使用象征，那么我在很大程度上也要看讀者是否愿意接受我的象征主義想表達的意思?！薄　　胺葱问健北憩F(xiàn)在作家采用戲仿、拼貼、碎片化、文字游戲等手法來打破傳統(tǒng)小說的線性敘述和人為的邏輯性，如《鏟煤者》由五個片斷組成，彼此沒有明確的關聯(lián)性。巴塞爾姆將廣告、新聞、電影的語言用在小說創(chuàng)作中，以描繪都市生活的復雜和混亂。他的《白雪公主》（1967）是對同名童話故事的戲仿，里面的王子變得平常、庸俗，令白雪公主大失所望。巴思的

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