電影書(shū)寫(xiě)札記

內(nèi)容概要

　　這些文字不僅僅是這位資深導(dǎo)演的日記，而且具有更深刻的意義。它們是傷痕，是痛苦印記，是稀世珍寶。在我們這個(gè)夜晚（為點(diǎn)亮銀幕之光而必須到來(lái)的創(chuàng)作之夜），這些文字宛如燦爛的群星，為我們照亮了通向完美的簡(jiǎn)樸而又崎嶇的小路。

作者簡(jiǎn)介

　　羅貝爾·布烈松（Robert Bresson）是法國(guó)電影大師。中學(xué)畢業(yè)后從事繪畫(huà)，
30年代起參與電影制作。到80年代共拍成包括《貞德的審判》、《夢(mèng)者四野》等十三部經(jīng)典名作。他的“電影書(shū)寫(xiě)”理念及實(shí)踐使他高居電影史殿堂的寶座。

書(shū)籍目錄

序言第一部　950―1958第二部　其他札記1960―1974

章節(jié)摘錄

　　你影片的美感并不在畫(huà)面里（明信片觀念①），而在畫(huà)面所釋放的不可言喻之物中?！　⌒枰S多的元素去制作一部影片，但是只有一種元素能制作、銷(xiāo)毀、重新制作影片的畫(huà)面和聲音，每時(shí)每刻都會(huì)回到初始的印象或感受，別人無(wú)法理解的感受，但正是這種感受讓畫(huà)面重生?！　∫懺扈F一般的法律，即使服從或違背它非常困難亦然。　　在X先生看來(lái)，電影是一個(gè)特殊產(chǎn)業(yè)；而Y先生認(rèn)為它是放大的戲劇，擴(kuò)大的戲劇。Z先生則看到兩者的乘積。　　電話。聽(tīng)其聲見(jiàn)其人。　　簡(jiǎn)約。拉辛（對(duì)他兒子路易）說(shuō)：我非常熟悉你的筆跡，你不必署名?！　‰娪皶?shū)寫(xiě)的未來(lái)屬于一個(gè)年輕孤獨(dú)者的新興人類(lèi)，他們將花盡最后一分錢(qián)去拍片，不受行業(yè)物質(zhì)常規(guī)之左右?！　≡谀阕非笳鎸?shí)的激情中，人們可以只看到一種怪癖。　　去嘲笑一個(gè)壞名聲吧。去害怕一個(gè)你無(wú)法支持的好名聲吧。　　去無(wú)限欣賞從前那些偉大藝術(shù)家們的簡(jiǎn)樸與謙遜吧，而他們?cè)?jīng)面對(duì)過(guò)貴族的傲慢?！　『煤孟胂脒@個(gè)細(xì)致的工作要強(qiáng)迫自己干什么。演員（職業(yè)的或非職業(yè)的）就應(yīng)該是個(gè)演員，即使在沙漠深處亦然?！　√焐系粝碌钠婷顧C(jī)器①，僅僅用它們來(lái)滿足做作的需要，這在五十年前會(huì)顯得毫無(wú)道理，也很荒謬?！　∮^眾并不知道他們想要什么。那就將你的意志、你的快樂(lè)強(qiáng)加于他們Ⅱ巴?！　∈欠褚?yàn)橐国L一直鳴唱著同樣的歌曲，它才如此受人賞識(shí)？　　新穎不等于特色，也不等于現(xiàn)代性。①普魯斯特說(shuō)，陀思妥耶夫斯基的特色主要在于他的構(gòu)思?！　　?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
　　這些文字不僅僅是這位資深導(dǎo)演的日記，而且具有更深刻的意義。它們是傷痕，是痛苦印記，是稀世珍寶。在我們這個(gè)夜晚（為點(diǎn)亮銀幕之光而必須到來(lái)的創(chuàng)作之夜），這些文字宛如燦爛的群星，為我們照亮了通向完美的簡(jiǎn)樸而又崎嶇的小路。　　——勒克萊齊奧






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