波蘭斯基傳

內(nèi)容概要

《波蘭斯基傳/20世紀(jì)外國文化名人傳記》編著者克里斯托弗·桑德福。
世界著名導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基的傳記,詳細(xì)敘述了波蘭斯基的生平和導(dǎo)演生涯,并對(duì)他的電影作了精彩的評(píng)論。
傳記不僅描述了波蘭斯基在不同時(shí)期如何去拍攝各類電影作品，逐步取得導(dǎo)演事業(yè)的輝煌成就，也不避諱其藝術(shù)生涯中的大起大落；其間，對(duì)波蘭斯基個(gè)人生活遭遇的諸多災(zāi)難與不幸以及由此可能造成的對(duì)其性格和創(chuàng)作的影響也給予了深刻的剖析

作者簡(jiǎn)介

作者:(美)克里斯托弗·桑德福(Christopher Sandford)克里斯托弗?桑德福　　Christopher Sandford　　在電影和音樂評(píng)論界已有二十多年的從業(yè)史。他是大西洋兩岸活躍的作者，得到《滾石》雜志的推薦。他已經(jīng)出版的傳記包括“滾石”主唱米克·賈格爾、主音吉他手基思·理查德，吉他宗師艾力克·克萊普頓，搖滾變色龍大衛(wèi)·鮑伊，“甲殼蟲”的保羅·麥卡特尼以及硬漢派演員史蒂夫·麥奎因。而他最暢銷的“涅槃樂隊(duì)”主唱柯特·科本的傳記正在拍成電影?？死锼雇懈ゾ哂杏⒚离p重國籍，目前在美國西雅圖和英國的薩利輪流居住。他已婚并有一子。

書籍目錄

第一章 導(dǎo)演的剪輯
第二章 希特勒時(shí)期
第三章 斯大林時(shí)期
第四章 “布爾什維克”男孩的奇跡
第五章 曼森家族
第六章 莎士比亞、性和超現(xiàn)實(shí)主義
第七章 審判
第八章 驚狂記
第九章 羅曼假日
第十章 奧斯卡

章節(jié)摘錄

盡管從一個(gè)永遠(yuǎn)的外來者的角度來“解釋”波蘭斯基的事業(yè)對(duì)他的傳記作者來講很有吸引力，可是我卻認(rèn)為事實(shí)正好相反。莎朗·塔特一位倫敦的密友回憶他們婚禮上“一些特別的事”時(shí)說，“波蘭斯基說，盡管他很熟悉猶太和天主教的儀式，他個(gè)人卻是個(gè)不可知論者。他和真正的宗教人士能有的共同之處就是放逐感。而這種感覺并非來自他的外國血統(tǒng)，而是人性本身。這種對(duì)這個(gè)星球的生活尤其是60年代的好萊塢生活深刻的陌生感，會(huì)讓一個(gè)人覺得自己是個(gè)徹底的白癡?！?   在過去的三十年里，波蘭斯基這個(gè)名字只和兩類標(biāo)題聯(lián)系在一起：第一類是“怪物”一詞的各式變換，《環(huán)球》和《明星》雜志都用這些詞來報(bào)道他因?yàn)樯嫦訌?qiáng)奸而被捕，隨后又逃跑的事件；第二類是同樣豐富的資料證明他是個(gè)受害者，是那些喜歡炒現(xiàn)飯的、小心眼的惡棍們?cè)谠噲D利用美國的司法制度，很可能還和CIA有勾結(jié)。這種觀點(diǎn)近些年來在波蘭斯基移居的法國尤其有市場(chǎng)。(讀者要是想趟這趟渾水的話，可以對(duì)照看一下米亞·法羅把波蘭斯基描繪成一個(gè)“對(duì)全人類來說都很重要的勇敢的好人”和洛杉磯《事實(shí)》聲稱要把他閹了的社論)在這兩大對(duì)立的集團(tuán)中，當(dāng)事人自己卻悄然消失了。影迷和批評(píng)家們之所以這么積極地想從他的影片中挖掘出他生活的細(xì)節(jié)的原因之一是波蘭斯基自己是如此的低調(diào)。他很少接受訪問，也從來不向八卦雜志Hello！展示自己美麗的家，甚至在通過英國高等法院成功追究一次誹謗行為時(shí)也用的是錄像。這可是英國司法史上第一次允許索賠人通過電視屏幕來參與庭審。    1983年，當(dāng)波蘭斯基坐下來寫自己的故事的時(shí)候，他開始這樣反思：“至少從我記事開始，幻想和現(xiàn)實(shí)之間的界限總是無可救藥地模糊不堪?！庇行﹤髡f，比如說把他描繪成惡棍的傳記會(huì)比經(jīng)過他授權(quán)的流傳更久，這是他無法控制的。要說波蘭斯基這些年來非比尋常的成功多少和他豐富的想象力有關(guān)恐怕沒人會(huì)有異議。他的角色感，以及相應(yīng)的模仿技能其實(shí)源自于他早年生活中，大概是在戰(zhàn)爭(zhēng)期間開始的獨(dú)特的凄慘經(jīng)歷。那時(shí)這些都是極為現(xiàn)實(shí)的生存手段。波蘭斯基在書中提到，他們被迫搬到克拉科夫猶太區(qū)后不久，他和一個(gè)朋友就曾假裝“我們是德國孩子”，到為德國國防軍軍人及其家屬保留的電影院里看了一次電影——這種把戲只這么用過一次，后來大多數(shù)時(shí)候用都是為了逃生。其中有一兩次可能在多年后的復(fù)述中有所修飾。之后隨著名譽(yù)和聲望的提升，尤其是專業(yè)演出經(jīng)驗(yàn)的積累，他為了應(yīng)付各種情況而采取更加夸張、戲劇化的手法了。在他五十歲的生日之前，波蘭斯基一位巴黎的同事計(jì)劃在一場(chǎng)盛大的晚會(huì)上用一段特別的錄像來讓他高興一下。這人于是花了“好幾天絞盡腦汁地”來策劃實(shí)施，最終卻還是放棄了。“唯一可能有效的就是弄條變色龍，讓它從屏幕上爬過去?！彼f。    1970年，在他拍出了《羅斯瑪麗的嬰兒》之后，聲譽(yù)達(dá)到了頂峰。再加上受他妻子和朋友被殺影響，波蘭斯基拍了一部特別恐怖的《麥克白》。因?yàn)橐已輪T，他聯(lián)系了四十一歲的新西蘭演員特倫斯·貝勒。貝勒當(dāng)時(shí)在《神秘博士》及其他一些電視連續(xù)劇中表現(xiàn)不錯(cuò)，但是按他自己說的，還“絕不是電影明星”。貝勒提到了波蘭斯基鮮為人知而又出人意料的謙虛故事。只要是對(duì)電影有利，他其實(shí)是非常謙遜的。那次他們倆坐在一個(gè)辦公室的地板上一起吃水果?！拔腋嬖V他我當(dāng)時(shí)已經(jīng)簽了另一個(gè)合同，”貝勒說，“羅曼答道：‘那么，我們就把你贖出來?！腋f那可能行不通。羅曼想了一會(huì)兒，然后說他可以大幅修改《麥克白》的時(shí)間表來湊我的檔期。我覺得這樣做對(duì)他來講太不尋常了，不知是因?yàn)樗娴南胍疫€是因?yàn)槲易畛蹙芙^了他。不管是因?yàn)槟囊粯?，他都沒有必要這么做的，尤其是以他當(dāng)時(shí)的聲譽(yù)?！睂?shí)際上，貝勒對(duì)波蘭斯基地位的看法似乎比他自己還清楚。因?yàn)楹笳呖傉f他只是個(gè)“《麥克白》劇組”的普通一員。(這可不是裝腔作勢(shì)。)波蘭斯基一生中充滿了意外的轉(zhuǎn)折。其中有一次，這位導(dǎo)演直奔一座羅馬豪宅，在那兒拍攝了一部完全自我放縱的影片《什么？》，這是一部性虐待的鬧劇，就算當(dāng)時(shí)70年代中期性方面極其開放的電影觀眾都徹底被這部影片雷倒了。    “總有一天他們會(huì)記住我的。”肯-泰南認(rèn)為這就是波蘭斯基敢于“肆無忌憚”的由頭。這個(gè)人幾乎忘了自己生活中大多數(shù)時(shí)候都處于身份危機(jī)中。1978年，洛杉磯的檢察官精英們不得不加班來確認(rèn)此人的國籍。而他的另外一些檔案資料，比如他的姓名，多年來也同樣被證明是難以確認(rèn)的，尤其是在一個(gè)能把干巴巴的“木棒”斯希科隆包裝成索菲亞·羅蘭，把馬里奧·莫里森裝扮成約翰·韋恩的行業(yè)里。根據(jù)1962年春天他提供的護(hù)照，此人出生時(shí)叫作羅基莫德·羅曼·蒂埃里·波蘭斯基。他的父親是名藝術(shù)家，顯然是把原來的姓氏利亞布林改成了這個(gè)藝名。小時(shí)候，他被叫作羅姆克或者羅摩·波蘭斯基，直到納粹占領(lǐng)波蘭，他就改名叫羅曼·維爾克，聽起來像是天主教徒。青春期開始時(shí)，他有了一個(gè)響亮的別名叫“普克”，不久就被一個(gè)女朋友換成了“臭小子”。P4-P6

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　我們希望有一些杰出的天才，把我們自己用色彩和激情展示出來，當(dāng)然他們必須符合社會(huì)模式，并且能夠接受可靠的管理?！　　瘜W(xué)家約瑟夫·普利斯特列　　　　我就是景觀，我在表演?！　　_曼·波蘭斯基

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