戰(zhàn)后漫畫50年史

出版時間：2010-3 出版社：南京大學(xué)出版社作者：[日]竹內(nèi)長武,竹內(nèi)オサム頁數(shù)：177 字數(shù)：170000 譯者：李斌
Tag標簽：無

前言

　　何謂漫畫？如今作為大眾文化而極其繁榮的漫畫的本來面目到底是什么樣的呢？　　關(guān)于其形式方面的特征最近已經(jīng)以各種形式討論過了。有使用漫畫符號的文字氣球，將一幅幅畫面連接起來，云云。的確，重視這種表現(xiàn)形式也無疑是接近漫畫這一真相不明的文化的方法之一。一般認為，和現(xiàn)代文學(xué)中文體論的發(fā)展一樣，漫畫也需要其特有的文體論。現(xiàn)在這種探討盛行一時，對于漫畫這種文化來說應(yīng)該是一件可喜的事情?！　〉?，就算弄清楚了表現(xiàn)形式的細節(jié)，那漫畫到底是什么呢？這一疑問仍然存在。在表現(xiàn)方式論到處出版，但是缺乏與時代緊密相關(guān)、具有歷史性視角的漫畫文體論的現(xiàn)狀下，可以說這個問題更加突出。到底何謂漫畫？其繁復(fù)的生命力的秘密是什么？　　本書試圖以漫畫，尤其是戰(zhàn)后極其繁榮的“故事漫畫”所引發(fā)的事件為線索，再次思考“何謂漫畫”這一根本問題。漫畫在玩耍。漫畫在誘惑。漫畫在叫喊。漫畫在打破禁忌。而且，有時漫畫會傷人，歧視人，并引發(fā)無可挽回的事件。所有這一切就是“漫畫”這一莫名其妙的表現(xiàn)形式的真面目。　　對于漫畫所表現(xiàn)出來的架勢，甚至有時是粗暴且不安定的架勢，人們會感到驚愕和恐懼。本書試著從今天的視角對這些架勢的痕跡進行了重新組織。到底什么地方被大家認為是有問題的，又有哪些東西被大家討論過呢？讀者根據(jù)漫畫在社會上所留下的痕跡，應(yīng)該多多少少可以獲得一些對于到底何謂漫畫這一問題的答案。

內(nèi)容概要

何謂漫畫？如今作為大眾文化而極其繁榮的漫畫的本來面目到底是什么樣的呢？    本書試圖以漫畫，尤其是戰(zhàn)后極其繁榮的“故事漫畫”所引發(fā)的事件為線索，再次思考“何謂漫畫”這一根本問題。漫畫在玩耍。漫畫在誘惑。漫畫在叫喊。漫畫在打破禁忌。而且，有時漫畫會傷人，歧視人，并引發(fā)無可挽回的事件。所有這一切就是“漫畫”這一莫名其妙的表現(xiàn)形式的真面目。

作者簡介

竹內(nèi)長武，1951年生于大阪。在從事兒童文化和文學(xué)的研究的同時還進行漫畫的評論研究。畢業(yè)于大阪教育大學(xué)，歷任大阪國際女子大學(xué)教授、同志社大學(xué)文學(xué)部教授，現(xiàn)為同志社大學(xué)傳媒系教授。著有《兒童文化》(合著，福村出版)、《漫畫和兒童文學(xué)之“間”》(大日本圖書)、《

書籍目錄

序第一章  赤本漫畫的出版  戰(zhàn)敗和漫畫出版  兒童漫畫雜志的創(chuàng)刊  赤本漫畫和出版統(tǒng)制  赤本出版的高峰  赤本出版的真實情況  其后的發(fā)展第二章  月刊和連環(huán)畫  連環(huán)畫的流行  何謂連環(huán)畫  作家和作品  山川惣治的連環(huán)畫  《少年肯尼亞》批判第三章  月刊和故事漫畫  故事漫畫繁榮的時代  視覺性兒童文化的崛起  剽竊事件  “驅(qū)逐壞書運動”的經(jīng)過第四章  租借漫畫和寫實漫畫  租書店的時代  寫實漫畫的誕生  出租用書的衛(wèi)生問題  黑色傷痕的男人  《忍者武藝帳》和《血不倒翁劍法》第五章  少年、少女周刊的創(chuàng)刊  從月刊到周刊的時代  兩份少年周刊  輿論的動向  少年漫畫的戰(zhàn)記故事熱潮  “曉戰(zhàn)斗隊大懸賞”問題  《無恥學(xué)園》和《燒野矢八的瑪利亞》第六章  發(fā)燒友雜志的創(chuàng)刊  漫畫發(fā)燒友的誕生  《GARO》的創(chuàng)刊  對柘植義春評價的足跡  《COM》的創(chuàng)刊  《月刊黑野狗》和《WILD》  漫畫評論的興起第七章  青年雜志的發(fā)刊  空前的漫畫熱  知識分子們的寫實漫畫爭論  《阿修羅》事件  《黑野狗》的復(fù)活和《請溫柔地殺死我！》歧視事件第八章  少女漫畫的崛起和黃色寫實漫畫的世界  新少女漫畫的世界  70年代后半期的文化狀況  黃色寫實漫畫的作家們和“禁售”事件  媒體的報道  蘿莉控漫畫熱第九章  70～80年代的事件目錄  戰(zhàn)后漫畫的十年周期  侵犯版權(quán)  “引用”的允許范圍和戲仿的問題  “引用”和“加工”的文化一漫畫  漫畫的性表現(xiàn)  原型事件和歧視事件  力石徹的葬禮和棍原一騎第十章  1990年代的兩個事件  1990年代的漫畫事件  手冢漫畫的“歧視黑人”事件  “有害”漫畫問題后記戰(zhàn)后漫畫史年表

章節(jié)摘錄

　　為了抗議上述文章，大島渚在10月21日那期上進行了徹底的反駁。他以《不能說傻話，只有寫實漫畫才是現(xiàn)代的代表性藝術(shù)——反駁會田雄次先生》為標題，對會田的邏輯和漫畫反對論者的問卷內(nèi)容提出了不滿。大島曾在1967年將《忍者武藝帳》拍成了電影。從寫實漫畫被全共斗一代接受一事也可以看出，其反體制、非藝術(shù)的一面受到了稱贊。　　接著，10月28日那期刊登了近藤日出造、杉浦幸雄、小林治雄、佐藤三平等風(fēng)俗政治漫畫家的再反駁。對于成人漫畫家來說，通俗的寫實漫畫盤踞在周邊部分的時候還好，但現(xiàn)在居然進入了自己的主要根據(jù)地一一中央的雜志，這實在是無法忍受。近藤日出造寫道：“我完全不看。那種畫面我怎么都適應(yīng)不了?！鄙计中倚蹌t說：“漫畫完全沒有被寫實漫畫所吃掉。理由很簡單，因為漫畫和寫實漫畫完全是兩種東西?！毙×种涡垡舱f：“我不太關(guān)心，也不知道。那和我的工作是完全不同的領(lǐng)域。”佐藤三平也很不客氣地說：“寫實漫畫是‘故事’，是小說的親戚。和‘漫畫’比起來，內(nèi)容和畫都完全不同，兩者毫無關(guān)系?！笨傊?，他們只不過是在用不同的說法在講：雖然沒怎么看過，但漫畫和寫實漫畫明顯是不同的，因此他們的工作絕不會被搶走，并且事實上他們在進行著質(zhì)量更高的工作。這完全是沒有意義的議論。因為他們和寫實漫畫家雖然同為表現(xiàn)者，但卻只是以寫實漫畫為擋箭牌而表明了自己的保守性。

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計13條)

很好，系統(tǒng)的了解了戰(zhàn)后漫畫發(fā)展情況。
日本漫畫值得研究
期待出版社閱讀日本書系的其他續(xù)作！
動漫自然是藝術(shù)。原本就是為了看對動漫的學(xué)術(shù)性思考才買的，看了之后完全不會感到失望。對別人來說，可能娛樂性差一些……？但動漫本就不是只有娛樂性的。還是態(tài)度端正些認真閱讀吧，這書對于有心人來說基本可以說無可挑剔。
是本不錯的研究資料，可以收藏一冊~
很感興趣！
我們80后這代人，是伴隨著動漫，尤其是來自日本的動漫作品而成長的。我自己也是一個“漫齡”可以追溯到小學(xué)的資深愛好者，并且在年歲漸長之后仍保持了對這種獨特表現(xiàn)形式的喜愛。這一點在上一輩人看來大概是不可思議的吧。因此，看到這本《戰(zhàn)后漫畫50年史》時，本著對日本漫畫發(fā)展脈絡(luò)的一絲興趣，便購進了一本。讀完后在此談?wù)動^感。

以前也看過一些對日本漫畫發(fā)展的描述，而本書相比之下的不同之處，就在于其并不注重漫畫本身的表現(xiàn)形式，而是以漫畫所引起的社會反響乃至社會事件為主要對象。比起以往所見漫畫史多從“漫畫之神”手冢治蟲奠定戰(zhàn)后日本漫畫新形式講起，本書卻從“赤本漫畫”的繁盛來展開敘述。雖說手冢也是赤本漫畫潮流中涌現(xiàn)出來的，但所采取視角的不同還是很容易看出來。本書作者并不太關(guān)注漫畫的表現(xiàn)特點是什么，比如蒙太奇式的分鏡，比如分格敘述，比如氣泡式的對白框，比如注重動感的畫面……相反，竹內(nèi)長武關(guān)心更多的是漫畫在社會上的普及程度，各階層對于漫畫的態(tài)度，以及漫畫所引起的批評和質(zhì)疑。自然，書中也不會對代表性的漫畫家有太詳細的介紹，最多只是在社會事件中提及而已。因此，如果是想要了解漫畫的藝術(shù)表現(xiàn)特色及發(fā)展的讀者，本書可能不太合適。此外，由于本書成書于上世紀90年代，而且主要的敘述重點放在漫畫草創(chuàng)時期，到80年代以后的內(nèi)容相對比較粗略。而恰恰是那個時代的漫畫家對國內(nèi)漫迷的影響更大。所以想要從本書中緬懷自己的青春歲月恐怕是不太可能的（笑）。這也令我有些許失望，不過本書還是能夠帶來一些收獲的。

如前所述，本書其實是日本戰(zhàn)后漫畫發(fā)展的社會史。因此，它給我們提供了一個觀察日本社會何以產(chǎn)生漫畫，又為何能夠發(fā)展至如今繁榮局面的機會。說實話，對日本民族性格了解越深入，我就越是不解為何這個國家能夠產(chǎn)生漫畫這種表現(xiàn)形式。從書中我們可以了解到漫畫是在戰(zhàn)后社會整體管制相對松弛，民眾娛樂設(shè)施匱乏的大環(huán)境下萌生的，而早期漫畫家將電影手法引入創(chuàng)作中也給其帶來了表現(xiàn)能力的飛躍，于是漫畫開始流行。然而，我們也能從本書中了解，漫畫自其誕生以來就一直受到社會各界，尤其是主流知識界的質(zhì)疑，反對乃至詆毀。對于動漫傳入中國后將其當做“洪水猛獸”的中國家長來說，是不是可以從中找到共鳴呢~就連反對的理由也是如出一轍：“傳播不良價值觀”、“很黃很暴力”、“毒害青少年”等等。應(yīng)該說，這種社會反響才符合中日社會的共性吧~而在國內(nèi)，除了對漫畫誨淫誨盜的擔(dān)憂，還有另一層民族情緒和敵對情緒隱隱浮現(xiàn)。曾經(jīng)有一個非常不靠譜的說法廣為流傳，那就是在美日國內(nèi)，青少年都是不打游戲不看漫畫的，老美和小日本專門制造這些精神毒素來銷往中國，毒害中國的少年兒童?？戳吮緯?，估計這一層顧慮可以不攻自破了，原來小日本連自己的小孩也一起毒害啊，家長們的擔(dān)心可以少一點了吧（也許是更多了~）

那么，為何漫畫在被主流排斥，被知識界反對，經(jīng)歷數(shù)次“壞書抵制運動”后，還能繼續(xù)生存甚至發(fā)展壯大，成為日本流行文化的代表，并最終被主流所接受呢？首先這基于其頑強的生命力，因為漫畫是真正大眾的文化，是草根和通俗的，也就是堅韌的。無論受到文化界和主流媒體的如何疏遠排斥，漫畫最終還是為自己贏得了生存空間。其次，漫畫作為一種表現(xiàn)方式，自然會出現(xiàn)一些不良的內(nèi)容。這并非漫畫本身的過錯，它只是反映了社會上人們的思想和行為而已。但是其本身也是一種思想傳播的媒介，因此對其進行合理的批判是十分必要的。日本社會各界在漫畫成長過程中的批評之聲雖不絕于耳，但好在始終沒有要取締這種形式的地步。相比國內(nèi)某些人士動不動就要“斬草除根”的架勢，這種態(tài)度還是比較理性的。你能因為三級片存在而取締所有電影嗎？答案顯然是否定的。合理的批評也有利于漫畫行業(yè)本身的良性發(fā)展，并將其中引起爭議的內(nèi)容與思想控制在一定范圍內(nèi)，從而打開了局面。雖然圍繞漫畫的各種爭議仍然存在，但正是因為漫畫本身存在，爭議才存在。這一點，對于國內(nèi)漫畫界發(fā)展以及社會對動漫態(tài)度的變更可說是有借鑒意義。

因此，本書作為日本漫畫的發(fā)展史有其價值，對于想要了解漫畫歷史的讀者推薦一讀。不過，正如之前所說，由于過于注重社會方面的敘述，對漫畫本身的特點界定不夠明確。書中提到漫畫和連環(huán)畫，可究竟兩者區(qū)別在哪里卻語焉不詳；談到“寫實漫畫”的興起，又讓人疑惑其和手冢漫畫的表現(xiàn)形式有何不同呢？對于不了解情況的讀者，這是個不小的障礙。而且只介紹到90年代中期也是一個遺憾，因此將其視作漫畫發(fā)展史的補充也許更為合理。
對于喜歡日本漫畫，尤其是對日本漫畫史感興趣的人來說，是本不錯的參考書。如書名所述，本書主要介紹了從二戰(zhàn)戰(zhàn)敗后至1995年左右日本漫畫的發(fā)展歷程，對不同時代漫畫界發(fā)生的重大事件進行了特別的描述，讓讀者對那個時代的日本漫畫界狀況能夠有較為感性地了解。
由于國內(nèi)引進日本漫畫是在上世紀80年代末，對于更早期的漫畫，國內(nèi)漫迷普遍較為陌生，而這本書剛好可以滿足我們的好奇心，至少我在讀過后認識了白土三平。
這本書可能成書較早，只介紹到90年代中期，之后出版的漫畫書中并沒有涉獵，想找新鮮玩意的就不用考慮它了。
還不錯，如果圖片更多就好了
本來就是寫文章用的~~~~
看著頗為枯燥，但的確有用處= =
這本書很短，所以在敘事方面也必然會有所選擇，這是作者本人開始就提到的。與我讀過的其他歷史不同的事，這本漫畫史雖然盡量以時間順序講述，卻是以漫畫界重大事件為中心的。如此這樣就會在很多章節(jié)出現(xiàn)時間上的重復(fù)，部分前面提到的內(nèi)容也會被提起。并且，作者并非僅僅關(guān)注與漫畫，而是將更多思考放在漫畫發(fā)展與社會環(huán)境發(fā)展的相互作用上，為漫畫自身的種種改變和漫畫引起社會的討論提供了比較合理的前提，也為讀者提供了一定的思考背景。作為讀的第一本漫畫史，本書還算簡單明了地概述了戰(zhàn)后到90年左右的漫畫形式和內(nèi)容的發(fā)展，是一個好的開始。
美中不足的地方也是明顯的。作者的敘事方式是我不太喜歡的地方。很多章節(jié)間甚至是章節(jié)內(nèi)部的轉(zhuǎn)折承接并沒有很好的做到，讀來有跳躍感，沒能為讀者提供合理的思考路徑和邏輯。此外，轉(zhuǎn)折的時候綴余的句子過多，讓人覺得在這本本來就不長的書里占了不必要的篇幅。還有一點就是成書年代過早，對于我們這一代來說，最熟悉的作品都是從本書結(jié)束以后的年代開始真正走進讀者的，像引領(lǐng)少年JUMP最輝煌時代的龍珠此時還沒發(fā)揮出那么巨大的能量，也就沒有被敘述，只在書后編年表被提起。所以，初看此書會有很多陌生感。
比較有趣的是，在書的最后提及了少女漫畫的先鋒，其中竟然包括了甚至是大篇幅講述了耽美漫畫鼻祖?zhèn)兊淖髌泛褪录?，但是只是以描述微妙少年情感的少女漫畫來歸納此類漫畫，屬于普通少女向漫畫的范疇。雖然89年絕愛已經(jīng)開始連載，大概誰都不會想到多少年以后腐類漫畫居然有如此龐大的獨立市場吧。
裝幀設(shè)計過于老氣。

戰(zhàn)后漫畫50年史

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