書畫金石

內(nèi)容概要

本書是“中華傳統(tǒng)文化叢書”之一，全書共分上中下三篇，主要對書畫金石的發(fā)展史作了介紹，具體內(nèi)容包括混沌初生、書體的嬗變、復(fù)古的潮流、人物畫的繁榮、社會歷史風俗等。該書可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關(guān)工作的人員作為參考用書使用。

書籍目錄

上篇  書法篇  一  混沌初生  二  甲骨文和金文  三  多彩的書風  四  小篆的統(tǒng)一  五  漢簡  六  金石流美  七  書體的嬗變  八  文人書家的興起  九  鐘王時代  十  分流與融合  十一  盛唐氣象  十二  “尚意”  十三  復(fù)古的潮流  十四  流派思潮  十五  師碑風氣  十六  多元氣象中篇  繪畫篇  一  史前遺跡  二  神圣的主題  三  “作壁上觀”  四  多樣的表現(xiàn)  五  畫家初興  六  人物畫的繁榮  七  宮苑氣息  八  畫馬和畫像  九  山水清音  十  南北的塑造  十一  文人極致  十二  社會歷史風俗  十三  教化與宗教  十四  “富貴”與“野逸”  十五  竹梅題材的傳統(tǒng)  十六  “院體”與“浙派”  十七  吳松中興  十八  “正統(tǒng)”的山水  十九  “因心造境”  二十  從揚州到海上  二十一  畫學(xué)體系的建立下篇  金石篆刻篇  一  印章初始  二  鼎盛的時代  三  從實用功能到文人品味  四  崇漢風氣與元朱文  五  元押  六  文人印章的崛起  七  徽州印風  八  “西冷八家”  九  “印從書出”與“印外求印”

章節(jié)摘錄

　　簡牘書法是漢代手書墨跡的主流。此外還包括帛書和紙書。20世紀以來，我國西北地區(qū)和江淮地區(qū)陸續(xù)出土了大量的漢代簡牘、帛書和少量紙書墨跡，其中包括西漢初期的作品，為研究整個漢代書法的發(fā)展提供了方便。長江、淮水流域出土的西漢簡牘和西北干燥地區(qū)的漢代簡牘，有著明顯的地域風格，大抵代表了漢代簡牘的兩大陣營。其風格特征的形成，主要是因地區(qū)文化差異和書寫者的素養(yǎng)等多種因素決定的?！　∽?972年以來，在山東臨沂銀雀山、湖南長沙馬王堆、湖北江陵鳳凰山、安徽阜陽雙古堆、湖北江陵張家山、江蘇連云港、儀征胥浦等地出土了西漢大量竹、木簡牘和帛書。江淮漢簡的成書年代大多早于西北漢簡，為西漢前、中期的作品，其形態(tài)大都保留有小篆縱勢遺意，字間間距較大，多呈長方之體勢，與秦隸一脈相承。如西漢前期的馬王堆帛書《老子》乙本，字形扁方，橫勢強烈，橫豎結(jié)構(gòu)規(guī)整，波挑和掠筆有明顯的裝飾趣味，更近于成熟的漢隸，而帛書中《戰(zhàn)國策縱橫家書》則還保留著金文、大篆中特有的斜勢筆畫和結(jié)體特征。江陵鳳凰山漢簡與馬王堆帛書、張家山漢簡成書年代僅距20年左右，出土地點亦為楚地，但卻強烈反映了當時文字演變的迅速。簡上的書寫多為草隸風格，用筆急速，強調(diào)提按和波挑，部分木牘上的文字已具有章草意味。西漢中晚期的連云港漢簡中的《神烏傅》隸中有草，筆畫中多有圓勁弧形，粗筆在簡中時有出現(xiàn)。江淮漢簡展示了古隸在漢代前期向成熟漢隸演化的軌跡。由于其大多出土于戰(zhàn)國時期的楚國故地，所以其中許多字的結(jié)構(gòu)與楚國古文字一脈相承，可見其受楚文化影響?！　∥覈陆?、甘肅、內(nèi)蒙、寧夏、青海等地出土的簡牘、帛書、紙書墨跡等具有相類的書寫風格。1899年瑞典人斯文赫定在新疆塔里木河下游的古樓蘭遺址，發(fā)現(xiàn)了晉木簡120余枚。此后在新疆古于闐遺址、古樓蘭遺址和甘肅敦煌均有大量漢晉木簡出土。1930年在今內(nèi)蒙古自治區(qū)額濟納河流域（古居延海）發(fā)現(xiàn)漢簡萬余枚。同年，新疆羅布淖爾亦有西漢木簡出土。建國后，考古工作者陸續(xù)于甘肅武威、敦煌、甘谷、古居延海和青海大通縣發(fā)掘大量的兩漢竹木簡，此外在甘肅的酒泉、張掖、嘉峪關(guān)、玉門也有漢簡出土，其中以居延漢簡和敦煌懸泉置漢簡最為宏富。其簡牘文字內(nèi)容包括文書、簿冊、信札、經(jīng)籍等，多為木簡，紀年年限為西漢中期至東漢中后期。它的出土，為研究這一時期的文字演變和書寫風格提供了重要的資料。

圖書封面

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