銀幕上的哈姆萊特

內(nèi)容概要

自默片時代迄今，莎士比亞劇作一直是銀幕經(jīng)久不衰的題材。根據(jù)莎
翁戲劇改編的電影作品已被歸類為一種特殊的電影類型——莎劇電影。其
中，《哈姆萊特》(以下簡稱《哈》)的電影改編無論在數(shù)量，還是質(zhì)量上
皆獨占鰲頭。然而《哈》劇電影改編史上僅有五部英美制作、英語對白的
電影改編，它們分別為勞倫斯·奧立佛于1948年，托尼·理查森于1968年
，弗朗哥。澤佛萊里于1990年，肯尼斯·布萊納于1996年，以及邁克爾·
阿莫瑞達于2000年導(dǎo)演的電影《哈姆萊特》。評論界對《哈》劇電影改編
的批評熱潮方興未艾，流派研究、心理分析研究、教育研究等各種研究手
法層出不窮，但對英美兩國五部《哈》劇電影的整體研究略顯匱乏。本書
在前人研究的基礎(chǔ)上，糅合電影批評、文化批評與文學(xué)批評，以上述五部
電影為研究對象，分析《哈》劇在20世紀(jì)以及21世紀(jì)初在英美兩國的電影
改編歷程，各時期導(dǎo)演對原劇的闡釋和再加：32，指出導(dǎo)演、歷史與文化
在將劇本搬上銀幕過程中的作用和影響，闡明經(jīng)典劇作與大眾文化的互動
和關(guān)聯(lián)。本書主體部分分為三章，闡述《哈》劇電影改編歷經(jīng)的三個重要
階段：重構(gòu)階段、流行化階段以及逾越階段。
    重構(gòu)階段為《哈》劇電影改編的初級階段，以由奧立佛導(dǎo)演并擔(dān)當(dāng)主
角的《哈》劇電影為代表。電影導(dǎo)演早年的戲劇經(jīng)歷，自身的懷舊情緒以
及二戰(zhàn)后的歷史文化需要使得奧立佛的電影作為第一部進入有聲影院的《
哈》劇改編凸現(xiàn)了其特殊性：《哈》劇電影改編在此階段雖然力圖完成從
劇院到影院的轉(zhuǎn)變，從導(dǎo)演風(fēng)格上和電影技法上符合電影作品的特質(zhì)，但
卻未能擺脫強大的舞臺演出傳統(tǒng)以及經(jīng)典戲劇權(quán)威對其的影響。電影性與
戲劇性、電影表演與舞臺演出的并列存在表明，在此階段導(dǎo)演立足戲劇的
舞臺演出，對原劇進行銀幕上的重構(gòu)，在一定程度上受到了好萊塢電影業(yè)
的影響。流行化階段則為《哈》劇電影改編的全盛階段。此階段以電影改
編深受好萊塢影響，對原劇進行極力流行化為主要特征，以澤佛萊里和布
萊納于90年代出品的兩部電影為代表。影片與舞臺表演盡可能脫離，導(dǎo)演
對演員的選擇更加迎合目標(biāo)觀眾的趣味，電影特殊敘事手法被大量運用，
商業(yè)化電影技術(shù)空前泛濫。諸種流行化手段的采用是為了填補伊麗莎白時
代戲劇與當(dāng)代觀眾之間的時空間隙，拉近《哈》劇與20世紀(jì)末普通觀眾之
間的審美距離。在本階段《哈》劇的精英文化地位已被大大地削弱，取而
代之的是為更廣大受眾所歡迎的大眾文化代表形象，這與90年代商業(yè)氛圍
以及大眾電影文化有著密切的聯(lián)系，雖然與經(jīng)典戲劇權(quán)威有所背離，但卻
真實反映了當(dāng)代人對經(jīng)典的理解與再闡釋。不受電影制作的時間順序為限
制，《哈》劇電影改編的逾越階段游離于上述兩個階段之外。而理查森于
20世紀(jì)中葉和阿莫瑞達于新世紀(jì)伊始出品的兩部《哈》劇電影改編體現(xiàn)了
導(dǎo)演對經(jīng)典的逾越甚至顛覆。前者的電影對經(jīng)典的逾越主要表現(xiàn)在內(nèi)容和
電影技術(shù)的層面上。影片中給予亂倫關(guān)系的強調(diào)以及非主流電影技術(shù)的運
用以今人眼光來看雖然不足為奇，但在當(dāng)時的文化背景下尤其是與前人的
改編相比，顯得相當(dāng)激進。后者則在他的影片中全方位地顛覆了《哈》劇
的經(jīng)典權(quán)威，片中人物全當(dāng)代的裝束消彌了原劇的古舊氣息，影片彌漫著
商業(yè)時代的氛圍，充斥著后現(xiàn)代的拼接，穿插著互文與碎片的相互交織，
是對《哈》劇權(quán)威的全面背離與反叛。
    《哈》劇電影改編作為莎士比亞戲劇電影改編的典型代表，是西方文
化中最為經(jīng)典的戲劇與20世紀(jì)以來最流行的大眾媒介的結(jié)合體。在改編過
程中，電影導(dǎo)演不可避免地要按照自身和文化歷史的需求做出選擇、取舍
和增補，以便將《哈》劇的精髓傳達給現(xiàn)當(dāng)代的觀眾。重構(gòu)、流行化和逾
越是不同時期的導(dǎo)演采用的不同闡釋手法，它們反映了《哈》劇電影改編
與經(jīng)典或緊或疏的關(guān)系、或近或遠的距離。無論導(dǎo)演采用何樣的手法和方
式，對戲劇經(jīng)典持有何樣的態(tài)度，莎士比亞電影改編始終是導(dǎo)演理解與時
代精神的結(jié)合力?；钴S在銀幕上的莎士比亞改編，如同對戲劇文本的其他
解讀一樣，都是對莎劇的有效解讀。電影改編在加深對戲劇理解的同時，
也強調(diào)了莎劇的適普性，保持了莎翁戲劇的文化活力。

書籍目錄

致謝詞中文提要英文提要導(dǎo)言 莎士比亞與電影世界第一章 影中戲——《哈姆萊特》電影改編與經(jīng)典重構(gòu)  文獻回顧  從劇院到片場  重構(gòu)《哈姆萊特》：電影化的戲劇  重構(gòu)《哈姆萊特》：戲劇化的電影  重構(gòu)：懷舊的產(chǎn)物第二章 哈姆萊特進軍好萊塢——《哈姆萊特》電影改編之流行化  文獻回顧  流行化之從古至今  流行化之20世紀(jì)90年代  流行化之告別精英第三章 激進的哈姆萊特——《哈姆萊特》電影改編與逾越  文獻回顧  激進的《哈姆萊特》：內(nèi)容與形象的逾越  后現(xiàn)代的《哈姆萊特》：形式的逾越  理查森與阿莫瑞達：兩代人不同的逾越結(jié)論 與時俱進的哈姆萊特參考書目附錄一 插圖附錄二 電影索引索引

編輯推薦

本書在前人研究的基礎(chǔ)上，糅合電影批評、文化批評與文學(xué)批評，以上述五部電影為研究對象，分析《哈》劇在20世紀(jì)以及21世紀(jì)初在英美兩國的電影改編歷程，各時期導(dǎo)演對原劇的闡釋和再加工，指出導(dǎo)演、歷史與文化在將劇本搬上銀幕過程中的作用和影響，闡明經(jīng)典劇作與大眾文化的互動和關(guān)聯(lián)。本書主體部分分為三章，闡述《哈》劇電影改編歷經(jīng)的三個重要階段：重構(gòu)階段、流行化階段以及逾越階段。

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