名人傳

前言

《名人傳》，又稱《巨人三傳》，是19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家、音樂(lè)家、小說(shuō)家、劇作家、社會(huì)活動(dòng)家羅曼·羅蘭所作，包括《貝多芬傳》、《米開(kāi)朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》三部“英雄傳記”?！睹藗鳌穭?chuàng)作于20世紀(jì)前期，無(wú)論在當(dāng)時(shí)是在后世都產(chǎn)生了廣泛的影響。在這三部傳記中的人物，一個(gè)是音樂(lè)家，一個(gè)是雕塑家兼畫(huà)家，另一個(gè)是小說(shuō)家，各有自己的藝術(shù)園地，但羅曼·羅蘭沒(méi)有拘泥于對(duì)傳主的生平做瑣屑的考述，也沒(méi)有一般性地追溯他們的創(chuàng)作歷程，而是緊緊地把握住這三位擁有各自領(lǐng)域的藝術(shù)家的共同之處，著重記載偉大的天才，在人生憂患困頓的征途上，為尋求真理和正義，為創(chuàng)作能表現(xiàn)真、善、美的不朽杰作，而長(zhǎng)期忍受苦難的心路歷程。羅曼·羅蘭稱他們?yōu)椤坝⑿邸?，以感人肺腑的筆墨，寫(xiě)出了他們與命運(yùn)抗?fàn)幍某绺哂職夂蛻n慮全人類苦難的偉大情懷，可以說(shuō)是為我們譜寫(xiě)了另一闋“英雄交響曲”?！睹藗鳌肥且徊开?dú)具魅力的人物傳記，作者傾注了他全部的激情，多側(cè)面地去表現(xiàn)傳主們?cè)谏眢w上和精神上遭受的磨難，他們或受病痛的折磨，或有遭遇的悲慘，或因內(nèi)心的惶惑矛盾，或三者交疊加于一身，深重的苦難，幾乎窒息了呼吸、毀滅了理智，但他們靠著對(duì)人類的愛(ài)、對(duì)人類的信心，以及頑強(qiáng)拼搏的意志和高尚的品格，在對(duì)抗苦難中爆發(fā)出了巨大的生命激情，登上了藝術(shù)創(chuàng)作的最高峰：貝多芬用“痛苦”換來(lái)了“歡樂(lè)”的音樂(lè)；米開(kāi)朗琪羅用一生的心血奉獻(xiàn)出了震撼心靈的杰作；托爾斯泰在“痛苦”和“哭泣”中追求真理，并傳播愛(ài)的種子和寬容的理想。

內(nèi)容概要

　　《名人傳》，又稱《巨人三傳》，包括《貝多芬傳》《米開(kāi)朗琪羅傳》《托爾斯泰傳》三部“英雄傳記”?！睹藗鳌氛鎸?shí)記錄了貝多芬、米開(kāi)朗琪羅、托爾斯泰三位偉大的藝術(shù)大師，在人生憂患困頓的征途上，為尋求真理和正義，為創(chuàng)作能表現(xiàn)真善美的不朽杰作，而長(zhǎng)期忍受苦難的心路歷程，展現(xiàn)了藝術(shù)大師們偉大的心靈。

作者簡(jiǎn)介

作者：(法國(guó))羅曼?羅蘭 譯者：曉曉

書(shū)籍目錄

貝多芬傳?卷首語(yǔ)貝多芬傳?作者序貝多芬傳米開(kāi)朗琪羅傳?引言米開(kāi)朗琪羅傳?作者序米開(kāi)朗琪羅傳?上篇 搏斗一 力量二 力的崩潰三 絕望米開(kāi)朗琪羅傳?下篇 放棄一 愛(ài)二 信念三 孤獨(dú)米開(kāi)朗琪羅傳?尾聲死這就是他神圣的痛苦生涯托爾斯泰傳

章節(jié)摘錄

貝多芬傳他身材矮胖，脖子粗壯，一副運(yùn)動(dòng)員的骨架，紅磚色的寬大臉龐，只是到了晚年，皮膚才變得萎黃和病態(tài)，尤其是冬天，遠(yuǎn)離田野、足不出戶時(shí)，更是如此。他前額寬廣且隆起，深黑色的頭發(fā)異常濃密，亂蓬蓬地豎著，似乎從未梳理過(guò)，頗像“美杜莎的蛇發(fā)”。他眼中燃燒著一種奇異的力量，使見(jiàn)到他的人無(wú)不為之震驚，但大多數(shù)人辨別不出其中細(xì)微的差別。因?yàn)檫@雙眼睛閃爍著一種野性的光芒，襯上古銅色而略顯悲壯的臉，看上去像是黑的，其實(shí)是藍(lán)灰色。一旦感情沖動(dòng)或者生氣，這雙小且深陷的眼睛便突然睜大，眼珠在眼眶中滴溜溜地轉(zhuǎn)動(dòng)，如實(shí)地反映出其中全部思想。他憂郁的目光常常轉(zhuǎn)向上空。闊大的鼻子，又短又方，真是獅子的相貌！嘴倒長(zhǎng)得頗秀氣，但下唇有比上唇前突的傾向。牙床剛勁有力，似乎可以磕碎核桃，右下巴有個(gè)深深的小窩，使整個(gè)面部顯得古怪而不對(duì)稱。據(jù)莫舍勒斯說(shuō)，“他的微笑很美，談話時(shí)神態(tài)親切可愛(ài)。而笑起來(lái)卻不討人喜歡，粗魯、難看，而且短促”，好像那種對(duì)快樂(lè)不甚習(xí)慣的笑。他臉上的表情總是落落寡合，仿佛患了“無(wú)法治愈的憂郁癥”。1825年，雷爾斯托普曾說(shuō)，看到他溫柔的眼睛里那種極度痛苦的神情，好不容易才忍住沒(méi)讓眼淚流下來(lái)。一年以后，勃?jiǎng)诙?封?勃?jiǎng)诙魉栐谝患移【频暧鲆?jiàn)他，他坐在一個(gè)角落里，抽著一根長(zhǎng)長(zhǎng)的煙斗，閉著眼睛，那是他晚年時(shí)愈來(lái)愈常見(jiàn)的姿態(tài)。一位朋友和他說(shuō)話。他凄然一笑，從口袋里掏出一個(gè)記錄本，像聾子經(jīng)常做的那樣，尖著嗓子叫對(duì)方把想說(shuō)的話寫(xiě)出來(lái)。他面部表情常常變化，有時(shí)因抓住了突如其來(lái)的靈感，哪怕在大街上，那表情也會(huì)讓行人嚇一大跳；有時(shí)無(wú)意中撞見(jiàn)他坐在鋼琴面前，“整個(gè)臉部肌肉膨起，血脈奮張，狠巴巴的眼睛變得加倍可怕，嘴唇抖動(dòng)著，像把鬼神召來(lái)卻又請(qǐng)不走的魔法師?！笔阋粋€(gè)莎士比亞劇中的人物！尤里烏斯?貝內(nèi)狄克特說(shuō)：是“李爾王”。路德維希?范?貝多芬，1770年12月16日出生于科隆附近，波恩的一所破房子簡(jiǎn)陋的小閣樓上。他原籍弗朗德勒，父親是個(gè)庸庸碌碌、嗜酒如命的男高音歌手。母親是女傭，一個(gè)廚師的女兒，最初嫁給一個(gè)官宦之家的侍從，丈夫死后跟了貝多芬的父親。貝多芬的童年充滿艱辛，缺少家庭溫暖，不像莫扎特有家人的呵護(hù)。從一開(kāi)始，生活于他就是一場(chǎng)悲壯的戰(zhàn)斗。他父親想開(kāi)發(fā)他的音樂(lè)天賦，好把他當(dāng)神童來(lái)炫耀。兒子剛四歲，父親就一連幾個(gè)小時(shí)把他釘在羽管鍵琴面前，或者把他關(guān)在房間里，逼著他練小提琴，繁重的作業(yè)把他累得死去活來(lái)，差一點(diǎn)讓他恨死了音樂(lè)這門(mén)藝術(shù)，以致必得使用暴力才能強(qiáng)迫他學(xué)下去。貝多芬從少年時(shí)代便需為生計(jì)發(fā)愁，不得不過(guò)早地承擔(dān)養(yǎng)家糊口的重任。十一歲那年，他加入劇院的樂(lè)隊(duì)，十三歲當(dāng)上管風(fēng)琴樂(lè)手，1787年，他失去了他所熱愛(ài)的母親。“她對(duì)我那么慈祥，那么值得我愛(ài)，她是我最知心的朋友！啊！當(dāng)我能夠喊出母親這個(gè)溫馨的名字，而她又聽(tīng)得見(jiàn)的時(shí)候，有誰(shuí)能比我更幸福呢？”她是患肺病死的，貝多芬以為自己也染上了這種病，常常感到不舒服。除此以外他還患有比病更折磨人的憂郁癥。十七歲時(shí)，他已經(jīng)是一家之長(zhǎng)，擔(dān)負(fù)起兩個(gè)弟弟的教育之責(zé)。酗酒的父親無(wú)法撐持門(mén)戶，他只好羞慚地請(qǐng)求劇院讓他的父親退休。人家擔(dān)心做父親的拿了錢(qián)去揮霍，便將退休金交給兒子。這些傷心事在他內(nèi)心留下了深深的烙印。所幸他在波恩的一個(gè)家庭里找到了感情上的依傍。他一直非常珍惜勃羅寧一家的情誼。他們可愛(ài)的女兒埃萊奧諾爾比貝多芬小兩歲。貝多芬教她音樂(lè)和詩(shī)歌。她成了他兒時(shí)的友伴，兩人之間也許產(chǎn)生過(guò)感情。后來(lái)埃萊奧諾爾嫁給了韋格勒醫(yī)生。他也成了貝多芬最要好的朋友。他們之間終生維持著恬靜的君子之交，這一點(diǎn)，從韋格勒和埃萊奧諾爾與他來(lái)往的書(shū)信中可以看得出來(lái)。信寫(xiě)得很懇切。韋格勒夫婦稱他為忠誠(chéng)的老友，他則稱對(duì)方為親愛(ài)的好韋格勒。更令人感動(dòng)的是，后來(lái)三人年紀(jì)老了，但心靈的青春依舊，熱忱不減當(dāng)年。盡管童年時(shí)代悲慘凄涼，但貝多芬憶起這段時(shí)日和兒時(shí)住過(guò)的地方，凄涼中依然透著一絲溫馨。后來(lái)他雖不得不離開(kāi)波恩，在維也納這個(gè)花花世界及其貧困的郊區(qū)度過(guò)了幾乎整整一生，內(nèi)心卻從未忘懷萊茵河流域的故鄉(xiāng)，還有那條洶涌澎湃的大河。他稱這條河為我們的父親河。的確，萊茵河生機(jī)勃勃，幾乎富有人性，仿佛一個(gè)巨大的生靈，具有無(wú)窮的思想和力量。萊茵河流域中，沒(méi)有任何一段比流經(jīng)風(fēng)光旖旎的波恩這一段更壯麗、更溫馨，也更美妙的了。強(qiáng)勁的河水，沖刷和撫愛(ài)著濃蔭覆蓋、鮮花盛開(kāi)的岸邊坡地。

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