紐約時報歌劇評論精選

前言

歌劇是一門舞臺藝術(shù)。這一點盡管看似明顯，卻經(jīng)常被人們所忽略。所以，體驗歌劇的最佳方式，自然就是親臨劇院。即使你是第一次接觸這種藝術(shù)類型，也請接受我的建議，去劇院嘗試一下吧！哪怕是前所未聞的冷門作品也不必駐足不前——自從劇院開始使用字幕系統(tǒng)以及其他同步翻譯系統(tǒng)以來，觀眾就告別了必須在歌劇開場前閱讀劇情概要的時代。突然問，哪怕是新手上路也會恍然大悟：“噢，我正置身演出現(xiàn)場，我要做的就是舒舒服服地坐著，享受整個演出過程就行了?！迸c此同時，歌劇也是一門特殊的、由音樂構(gòu)成的舞臺藝術(shù)。歌劇的戲劇表演成分與音樂密不可分，一部偉大的歌劇亦是一場美妙的音樂盛宴。因此，人們在前往劇院觀摩《波希米亞人》之后，會想重溫其中的動人旋律與著名唱段；會想一聽過去與現(xiàn)在飾演過這些標(biāo)志性角色的偉大歌唱家對同一部作品的不同演繹；亦會渴望聆聽與該作的誕生關(guān)聯(lián)緊密的藝術(shù)家對作品的權(quán)威詮釋一一例如指揮家阿圖羅·托斯卡尼尼，他在1896年指揮了《波希米亞人》的首演，50年后，他與NIAC交響樂團與令人回味的演出班底錄制了該作的著名錄音。或許，這就是為何某些歌劇的完整錄音版本被樂迷視若珍寶的原因所在。我未能有幸親耳聆聽瑪麗亞·卡拉斯的現(xiàn)場演唱，但借助貝利尼的名作《諾瑪》的1954年錄音版本，我亦能感受到卡拉斯那激動人心的演繹效果，仿佛親眼所見她在舞臺上所扮演的這一血肉豐滿的角色。此外，有許多充滿藝術(shù)魅力的歌劇作品由于種種原因很少被搬上舞臺，例如里姆斯基一柯薩科夫的杰作《隱城基特與少女費夫羅尼婭的傳說》，該劇只在俄羅斯的圣彼得堡上演，令其他地方的觀眾無法一睹為快。因此，這些歌劇的完整錄音版本對樂迷而言，更加顯得彌足珍貴。也正因為如此，除了親臨劇院之外，在家聆聽歌劇唱片也是了解歌劇的一種方式。盡管觀摩現(xiàn)場演出能夠令人激動不已，但靜下心來，凝神專注于音樂，亦能幫助你深入理解作品，提高對歌劇的感受能力。本書提供了100部我認(rèn)為是必聽歌劇的相關(guān)評述，包括相關(guān)錄音版本的推薦評價。這并不是一本提供劇情概要的書，盡管了解劇情概要對于理解一部歌劇作品來說的確非常實用有效，但世面上已有為數(shù)不少的同類書籍(讀者不妨一讀約翰·W.弗里曼的12卷《優(yōu)秀歌劇故事》系列，由大都會歌劇院協(xié)會與紐約諾頓出版公司聯(lián)合發(fā)行)。在探討一部歌劇作品的過程中，總結(jié)劇情主線亦非我的主要目的，當(dāng)然，本書將不可避免地深究其中的角色與情節(jié)。除此以外，為了對一部歌劇作品進行整體介紹與綜合評價，將要涉及的內(nèi)容還有：該作品在歌劇界的地位、代表的成就、提出的挑戰(zhàn)、作品的歷史語境、作曲家的創(chuàng)作背景，等等，并說明這一部或兩部錄音版本值得收藏的理由。我始終試圖對作曲家的生平背景和創(chuàng)作歷程進行概括總結(jié)，并將其融入對作品的評價之中，但在涉及莫扎特的作品時，本書將只對這部分內(nèi)容提供概要性簡介：因為在我看來，想要闡明莫扎特是如何以驚世之才在當(dāng)時西方歌劇界中逆流而行、乘風(fēng)破浪，其所需篇幅實非本書可以容納。與此同時，本書亦面臨著一個巨大的問題：受到多方面因素的影響，包括經(jīng)濟減速以及CD發(fā)行速度的劇增，多年以來古典音樂唱片工業(yè)始終面臨著舉步維艱的生存狀況，推薦歌劇唱片的書籍亦面臨著在問世不久之后就變成明日黃花、慘遭淘汰的命運。大多數(shù)錄音公司并未將經(jīng)濟挑戰(zhàn)看作一個重新定義自己藝術(shù)任務(wù)的機會，反之，他們以不斷發(fā)行新的唱片充斥市場作為回應(yīng)，藉希望于其中部分唱片能夠在銷量上有所突破，從而產(chǎn)生經(jīng)濟效益。在這種急功近利的想法下，重要的錄音版本曾經(jīng)一度被毫無顧忌地從唱片目錄中刪除。盡管目前對古典音樂唱片工業(yè)而言最可怕的危機已經(jīng)成為過去，新的銷售方法，特別是通過互聯(lián)網(wǎng)，讓唱片公司能夠承擔(dān)更多的發(fā)行量而不必刪減唱片目錄。但考慮到市場的變化無常，我仍盡可能地推薦在唱片分類目錄中占據(jù)固定地位的唱片，它們很少從唱片店中消失，也能從網(wǎng)上買到，如Amazon.com或barnesandnoble.com等網(wǎng)上書店。在大多數(shù)情況下，我會盡可能地列出多種選擇，并盡量推薦近期發(fā)行的、容易找到的錄音版本。再來說一下DVD。很明顯，一張現(xiàn)場歌劇演出的DVD提供了視覺以及聽覺兩種元素，這是非常誘人的。在此之前，沒有哪種技術(shù)的推廣速度可以與之相比。然而，正如本文中所提到的，許多歌劇的真正經(jīng)典錄音只有唱片發(fā)行，因此本書中只推薦作品的錄音版本。而這樣做的另一個原因是：盡管有些老套，但我仍然認(rèn)為，同樣是在家中欣賞歌劇，CD的效果要比DVD來得好。就像我對由奧托·克勒姆佩雷爾指揮、由首席男高音喬恩·維克斯和第一女中音克麗斯塔·路德維希演繹的貝多芬的《費德里奧》這一權(quán)威之作的錄音版本百聽不厭，它提供了一個讓我迷失在音樂中的機會，而無需受到角色形象所帶來的視覺干擾。

內(nèi)容概要

來自《紐約是報》的指南叢書系列，文化界著名評論家的權(quán)威之作，100部精選歌劇及其最出色錄音的熱情洋溢而見解深刻的完全指南?！　「鑴“褢騽〉囊曈X行動和音樂的強烈情感交織在一起，即使通過唱片來體驗，這種感覺也絲毫不減。在這本最好的歌劇和唱片指南中，作者鉆研了故事與音樂是怎樣結(jié)合在一起從而創(chuàng)作出微妙而有效地感動我們的那些時刻的。在本書中，作者挑選了那些經(jīng)年不衰的唱片，并抓住了每一出歌劇的音樂的豐富多彩與故事的戲劇性。無論是對于音樂發(fā)燒友，還是對于新入門者，托馬西尼都是一個關(guān)于歌劇的激情與趣味的完美的向?qū)А?/pre>


作者簡介
安東尼·托馬西尼《紐約時報》首席古典音樂評論家，獲獎作品《維吉爾·湯姆森：走廊中的作曲家》的創(chuàng)作者和鋼琴家，曾與美國東北唱片公司合作錄制兩張湯姆森的音樂錄音《畫像與自畫像》（Portraits and Self-Portraits）和《愛之歌，歌曲與聲樂作品》（Mostly about Love-Songs clad Voed Works），現(xiàn)定居于紐約曼哈頓。


書籍目錄
序言1.約翰·亞當(dāng)斯，《尼克松在中國》2.貝拉·巴托克，《藍(lán)胡子的城堡》3.路德維?！し病へ惗喾?，《費德里奧》4.文森佐·貝利尼，《諾瑪》5.文森佐·貝利尼，《清教徒》6.奧爾本·貝爾格，《沃采克》7.奧爾本·貝爾格，《露露》8.赫克托·柏遼茲，《特洛伊人》9.喬治·比才，《卡門》10.本杰明·布里頓，《彼得·格蘭姆斯》11.本杰明·布里頓，《盧克蕾蒂婭受辱記》12.本杰明·布里頓，《比利·巴德》13.本杰明·布里頓，《螺絲在擰緊》14.本杰明·布里頓，《仲夏夜之夢》15.本杰明·布里頓，《魂斷威尼斯》16.費魯喬·布索尼，《浮士德》17.阿倫·科普蘭，《溫柔鄉(xiāng)》18.克勞德·德彪西，《佩利亞與梅麗?！?9.蓋塔諾·唐尼澤蒂，《愛情靈藥》20.蓋塔諾·唐尼澤蒂，《拉美莫爾的露西婭》21.安東尼·德沃夏克，《水仙女》22.卡萊爾·弗羅伊德，《蘇珊娜》23.喬治·格什溫，《波吉與貝絲》24.昂博托·喬達(dá)諾，《安德烈亞·謝尼?！?5.克里斯托夫·威利鮑爾德·格盧克，《奧耳甫斯與歐律狄刻》26.克里斯托夫·威利鮑爾德·格盧克，《伊菲姬妮在陶里德》27.查爾斯·古諾德，《羅密歐與茱麗葉》28.喬治·弗里德里克·亨德爾，《愷撒大帝在埃及》29.喬治·弗里德里克·亨德爾，《奧蘭多》30.喬治·弗里德里克·亨德爾，《阿爾奇娜》31.保羅·欣德米斯，《畫家馬蒂斯》32.利奧斯·雅納切克，《耶奴法》33.利奧斯·雅納切克，《卡佳·卡芭諾娃》34.利奧斯·雅納切克，《馬克羅普洛斯案件》35.捷爾吉·里蓋蒂，《偉大的死亡》36.朱爾斯·馬斯奈，《維特》37.奧利弗·梅西安，《阿西斯的圣弗朗索瓦》38.克勞迪奧·蒙特威爾第，《奧菲歐》39.克勞迪奧·蒙特威爾第，《波佩阿的加冕》……精選參考書目：更深入了解歌劇


章節(jié)摘錄
無數(shù)歌劇都誕生于劇本作者向作曲家提出的創(chuàng)意，但《尼克松在中國》卻是極少數(shù)根據(jù)導(dǎo)演的靈感而創(chuàng)作的歌劇之一。1983年，彼得·塞拉斯與作曲家約翰·亞當(dāng)斯見面，提出想以1972年2月尼克松總統(tǒng)對中國的突破性訪問為主題創(chuàng)作一部歌劇。亞當(dāng)斯出生于新罕布什爾州的一個民主黨家庭。在1968年的民主黨預(yù)選中，亞當(dāng)斯將人生第一張選票投給了主張反對越南戰(zhàn)爭的候選人尤金·麥卡錫，這也正是尼克松重返政壇的那一年。時值20世紀(jì)80年代初，亞當(dāng)斯認(rèn)為理查德·尼克松已經(jīng)成了幽默作家的笑料和國人憤怒的焦點，因此最初的時候，他對彼得·塞拉斯的建議一口回絕。使亞當(dāng)斯回心轉(zhuǎn)意的是詩人艾麗絲·古德曼的加盟。她計劃為歌劇創(chuàng)作的偶韻體唱詞使得整個作品蒙上了一層錯綜復(fù)雜的色彩，正如亞當(dāng)斯本人所描述的那樣，它“一部分是史詩，一部分是諷刺劇，一部分是拿政治形勢當(dāng)笑料的打油詩，剩下的則是對歷史、哲學(xué)甚至性問題的嚴(yán)肅反省”。這部歌劇回顧了兩大巨頭——尼克松和毛澤東——在處理國際關(guān)系中的大膽嘗試。該劇舍棄了對時代背景等內(nèi)容的鋪陳贅述而直切主題，將兩人的會晤作為重中之重，先聲奪人。歌劇以空軍一號正式到達(dá)北京為開場，亞當(dāng)斯自認(rèn)為“開場極其成功，堪比《阿依達(dá)》”。節(jié)奏強烈、渾厚喧囂的音樂給人以熱烈而絢麗的沖擊，結(jié)尾部分則巧妙地引用了瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》中的魔劍主題。隨著劇情的深入，亞當(dāng)斯和古德曼用歌劇獨有的方式展現(xiàn)了雙方首次接觸的這一時刻所潛在的重大歷史意義。接下來，我們目睹了尼克松、毛澤東和周恩來以及亨利·基辛格的正式會晤（雖然基辛格在劇中被刻畫成一副無禮的模樣，但很多人卻認(rèn)為該劇的表現(xiàn)恰如其分）。中方希望賦予這次會晤以哲學(xué)色彩的努力令美方感到困惑不解，歌劇通過雙方艱難地交換意見的場面以及雙方對革命和近代史的觀念差異鮮明地展現(xiàn)了這一點。第一幕最終在盛大的宴會場景中落下帷幕，但刻板的歌劇韻律模式和過分牽強的合唱詞并未能很好地刻畫劇中人物間的關(guān)系及所處政治地位。對許多人來說，最關(guān)鍵的一個場景出現(xiàn)在第二幕帕特·尼克松參觀公社和頤和園時。她是以一個政治人物的妻子形象出現(xiàn)的，由于家庭地位和丈夫的特殊身份，長期以來，她將心中的缺乏安全感和沮喪用不動聲色的微笑遮掩著。但在一首長而感人的抒情獨唱中，她表達(dá)了真正的脆弱和必要的禮數(shù)，令人不得不認(rèn)同她對世界的迷惑。“這真是未卜先知！”她在仁壽門前唱道，“我預(yù)感奢華將如香水般在空中消散，而簡樸則會徹底取而代之，遍地開花?！痹诟鑴〉淖詈?，五個主要人物以孤獨的姿態(tài)出現(xiàn)在各自的床上，他們反省錯失的機遇，每個人都有各自的遺憾。“我們做的事中有多少是正確的？”周恩來這樣問道。1987年，當(dāng)《尼克松在中國》在休斯敦大劇院首演時，一些評論家和歌劇愛好者覺得亞當(dāng)斯的背景音樂及其延長的反復(fù)樂章缺乏純粹的音樂趣味。但這是一部由導(dǎo)演構(gòu)思的歌劇，他將音樂放在了次要的位置，就如同對待電影中的背景音樂。但在亞當(dāng)斯波瀾不驚的音樂下，富于韻律而對位的精巧唱詞卻值得細(xì)細(xì)品味。它獨具一格地引用并戲仿了從理查德·瓦格納到格倫·米勒的各種音樂風(fēng)格，對人物人木三分的刻畫也令人印象深刻，特別是1990年，由埃德·德沃爾特指揮的圣·魯克交響樂團和原創(chuàng)人員共同錄制的版本更是如此。男中音詹姆斯·馬德林那在惟妙惟肖地演繹出理查德·尼克松那因為緊張而語速不穩(wěn)的語調(diào)的同時仍能以飽滿的聲音歌唱。男中音桑福特·西爾萬飾演周恩來，低男中音托馬斯·哈蒙斯飾演亨利·基辛格，男高音約翰·戴克斯飾演毛澤東，女高音卡羅蘭·佩奇飾演帕特·尼克松，他們的表現(xiàn)都非常完美。對亞當(dāng)斯的音樂和對古德曼的唱詞的贊賞之情在他們咬字清晰的投入演出中一覽無遺。








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