好萊塢的敘事方法

內(nèi)容概要

　　好萊塢電影制作是美國生活中的恒量之一，但在大制片廠的光輝歲月之后它改變了多少？大衛(wèi)·波德維爾認(rèn)為，即使是在浮腫的賣座大片中.制片廠時代創(chuàng)造出的、用視覺來講述故事的原則依然健康鮮活。從浪漫喜劇如《甜心先生》和《真愛至上》，到更加令人難忘的影片《美麗心靈》，他在1960年后拍攝的一系列電影中追索了一個世紀(jì)的傳統(tǒng)。該書所涉及的范圍跨越了整整四十年，既考察了如《美國風(fēng)情畫》和《教父》這樣的經(jīng)典，也包括近期的成功影片《指環(huán)王：雙塔奇兵》。好萊塢的導(dǎo)演如何創(chuàng)造出了一個強(qiáng)健而機(jī)智地繼續(xù)吸引著全世界觀眾的用影像來講述故事的傳統(tǒng)？該書提供了一種生動而迷人的闡釋。

作者簡介

　　大衛(wèi)·波德維爾，威斯康辛大學(xué)麥迪遜分校電影研究雅克·雷鐸講席教授，人文研究希爾戴爾教授。其著作還有《燈下繪形：論影像調(diào)度》、《電影史入門》（與克里絲汀·湯普森合著）、《香港電影的秘密》以及《論電影風(fēng)格的歷史》。

書籍目錄

致謝導(dǎo)論：超越大片第一部分 一個真實的故事1．繼承傳統(tǒng)，以任何必要的方式2．推行預(yù)設(shè)前提3．主觀故事和網(wǎng)狀敘述4．一定分量的情節(jié)：支桿電影、前驅(qū)電影、賣座大片、電影巨片和動作片第二部分 時髦的風(fēng)格1．強(qiáng)化的連貫性：四個維度2．一些可能的來源3．風(fēng)格，簡潔與奇異4．丟了什么譯名對照附錄 好萊塢年表，1960—2004／264注釋

章節(jié)摘錄

　　舉例來說，犯罪片在1940年代和1950年代一直都是B級片中的穩(wěn)定類型.但是很多犯罪片的導(dǎo)演，如安東尼?曼和尼古拉斯?雷，都逐漸開始拍攝A級片了。這一類型因而有了重整旗鼓的空間，現(xiàn)在可以當(dāng)作傳統(tǒng)魅力的加強(qiáng)版，像高預(yù)算的產(chǎn)品那樣去出售?！栋钅菖c克萊德》（1967）賦予法外情人這一類型以新的光彩，而這些東西在《槍瘋》（1949）這樣“窮人巷”（Poverty Row）制作的先例中是沒有的?！稖喩硎悄憽返耐怀鲋巹t是它不易動搖的主人公和穿越整個舊金山的那場驚心動魄的汽車追擊，很快就有《法國販毒網(wǎng)》塑造了一個更冷漠的英雄，并展現(xiàn)了一場更加讓人膽戰(zhàn)心驚的飆車比賽?！栋钅菖c克萊德》、《渾身是膽》和《法國販毒網(wǎng)》都躋身于當(dāng)年票房榜的前5名之列，這是此前的犯罪片從未有過的成就。讓人驚訝的是，《法國販毒網(wǎng)》還獲得了5項奧斯卡大獎（最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員、最佳劇本和最佳剪輯）。犯罪片已經(jīng)躍為最重要的一種類型.此后的犯罪片將為展示更加令人興奮的戰(zhàn)斗與追捕而互相競爭。　　幾乎無一例外.在電影類型的層級中，恐怖片的地位比犯罪片更低。雖然陶德?布朗寧、詹姆斯·惠勒和雅克·特納都有成就，但很難說希區(qū)柯克與霍克斯的哪個同伴曾經(jīng)留在底層埋頭苦干。盡管如此，在低預(yù)算領(lǐng)域內(nèi)充滿活力的這個類型，還是隨著喬治·羅梅羅的《活死人之夜》（1968）一片而登上了流行的頂峰。詭秘的虛構(gòu)作品和寫實作品一同爬上了賣座影片的表單。在A級片中取得突破的影片《羅絲瑪麗的嬰兒》（1968），就改編自艾拉·萊文的小說。這部影片還為威廉·弗萊德金《驅(qū)魔人》（1973）的成功鋪平了道路。它成了當(dāng)年票房收益最好的影片，也是華納兄弟公司截至那時最賺錢的影片，并且得到10項奧斯卡獎的提名，最后獲得其中2項。

媒體關(guān)注與評論

　　大衛(wèi)·波德維爾是我們關(guān)于電影的最好的寫作者。他對電影的了解深刻而廣博，他愛電影，他寫電影，他的洞見與卓識使得閱讀他的文章成為一種享受。因為他看電影的角度如此新穎，不會被陳詞濫調(diào)所蒙騙.而能在意想不到的地方發(fā)現(xiàn)優(yōu)長與新異。對他來說，這并不是一個簡單的主流電影對獨(dú)立電影的問題。他經(jīng)常是用一個鏡頭接一個鏡頭的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)電影如何既通過風(fēng)格、也通過素材和故事來交流。他的著作具有解放的意義，能使我們精確地了解電影如何以及為何如此。大衛(wèi)·波德維爾的著作真的令人震驚?！　　_格·艾伯特(Roger Ebert)　　這無疑是迄今為止相同論題中最優(yōu)秀的著作。對于新的技術(shù)如何既擴(kuò)充也限制了當(dāng)前電影故事講述的表現(xiàn)范圍，波德維爾尤其富有洞見?！　　稹じ窳_斯(Larry Gross)　　關(guān)于近期美國電影藝術(shù)與商業(yè)的問題，沒有比這本著作更具啟發(fā)性的了。我們每個人都應(yīng)該去讀?！　　R克·約翰遜(Mark Johnson)　　關(guān)于1960年代至今的美國電影.這將會是最為重要的著作之一?！　　又荽髮W(xué)洛杉磯分校電影電視專業(yè)教授：約翰·考德維爾(John Caldwell)　　關(guān)于當(dāng)代好萊塢的學(xué)術(shù)著述并不少見，但是沒有一本能夠達(dá)到波德維爾在此確立的標(biāo)準(zhǔn)。再無一人擁有這樣的視野、深度、辯才和威信?！　　咸卮髮W(xué)電影研究專業(yè)教授：穆雷·史密斯(Murray Smith)

圖書封面

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