中國戲曲藝術(shù)通論

前言

公共藝術(shù)教育，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長。早在春秋戰(zhàn)國時(shí)代，先賢們就認(rèn)識(shí)到，若要培養(yǎng)經(jīng)國濟(jì)世之才，就必須傳授禮、樂、射、御、書、數(shù)之“六藝”。在這六門基礎(chǔ)科目中，有一半內(nèi)容屬于公共藝術(shù)教育的范疇。西方的教育家，也十分重視公共藝術(shù)教育，在他們提出的博雅教育（liberal education）、全人教育（whole person education）和通識(shí)教育（general education）等辦學(xué)理念中，無一例外地非常看好公共藝術(shù)教育的功能。在探索與推進(jìn)文化素質(zhì)教育的十年中，當(dāng)代國人對(duì)于公共藝術(shù)教育又有了更新、更全面的認(rèn)識(shí)：公共藝術(shù)教育，是實(shí)施美育的主要途徑。具體說來，公共藝術(shù)教育，有助于提高教育對(duì)象的審美情趣、人文素養(yǎng)和綜合素質(zhì)；有助于培養(yǎng)教育對(duì)象的創(chuàng)新意識(shí)、創(chuàng)新思維和創(chuàng)新能力；有助于完善教育對(duì)象的健康人格，促進(jìn)人的全面發(fā)展。在培養(yǎng)和造就高素質(zhì)創(chuàng)新人才的系統(tǒng)工程中，公共藝術(shù)教育，已經(jīng)并將進(jìn)一步發(fā)揮不可或缺、不可替代的作用。近年來，在教育部的積極倡導(dǎo)下，在我省教育行政部門的大力推動(dòng)下，江蘇高校的公共藝術(shù)教育得到了長足的發(fā)展。許多高校（如南京大學(xué)、東南大學(xué)等）早在十年之前就將公共藝術(shù)教育納入了“跨世紀(jì)人才培養(yǎng)方案”，明確要求每一位在校大學(xué)生都應(yīng)選修一定數(shù)量的公共藝術(shù)教育課程。有些高校還將藝術(shù)教育課程打造成了精品課程，開創(chuàng)了以第一課堂帶動(dòng)第二課堂的公共藝術(shù)教育模式，在省內(nèi)外、海內(nèi)外產(chǎn)生了很好的反響。隨著素質(zhì)教育的辦學(xué)理念被越來越多的高校所接受，目前，公共藝術(shù)教育在江蘇高校已經(jīng)登上了全面推進(jìn)、鞏固提高的臺(tái)階。

內(nèi)容概要

本書稿共分兩篇：上篇為中國戲曲的藝術(shù)形態(tài)，包括中國戲曲的藝術(shù)特征與美學(xué)特征、中國戲曲的腳色體制、中國戲曲的表演功法、中國戲曲的表演程式、中國戲曲的臉譜與服飾、中國戲曲的音樂體制；下篇為中國戲曲的演進(jìn)歷程，包括中國戲曲的孕育、中國戲曲的形成、宋元南戲、宋元四大南戲、高明與《琵琶記》、元雜劇、元曲四大家。

作者簡介

俞為民    男，1951年2月12日生，浙江余杭人。1978年南京大學(xué)中文系本科畢業(yè)，1981年南京大學(xué)古典戲曲專業(yè)研究生畢業(yè)，留校任教?，F(xiàn)為南京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。中國古代戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長。先后承擔(dān)并完成國家級(jí)科研項(xiàng)目3項(xiàng)、省部級(jí)3項(xiàng)。出版專著16部，整理古籍13部，發(fā)表論文160多萬字。代表作有《宋元南戲考論》(中國臺(tái)灣商務(wù)印書館1994年9月出版)、《宋元南戲考論續(xù)編》(中華書局2004年3月出版)、《曲體研究》(中華書局2005年6月出版)等。

書籍目錄

上篇：中國戲曲的藝術(shù)形態(tài)  第一章 中國戲曲的藝術(shù)特征與美學(xué)特征    第一節(jié) 戲曲的名稱及其指義    第二節(jié) 中國戲曲的藝術(shù)特征    第三節(jié) 中國戲曲的美學(xué)特征  第二章 中國戲曲的腳色體制    第一節(jié) 戲曲腳色制的形成    第二節(jié) 戲曲腳色的主要門類  第三章 中國戲曲的表演功法    第一節(jié) 四功    第二節(jié) 五法  第四章 中國戲曲的表演程式  第五章 中國戲曲的臉譜與服飾    第一節(jié) 戲曲臉譜    第二節(jié) 戲曲服飾  第六章 中國戲曲的音樂體制    第一節(jié) 曲牌體    第二節(jié) 板腔體  第七章 中國戲曲的曲譜    第一節(jié) 戲曲唱詞格律譜    第二節(jié) 戲曲唱腔樂譜  第八章 中國戲曲的演員與戲班    第一節(jié) 戲曲演員    第二節(jié) 戲班下篇：中國戲曲的演進(jìn)歷程  第一章 中國戲曲的孕育    第一節(jié) 上古社會(huì)的歌舞    第二節(jié) 先秦的歌舞與俳優(yōu)    第三節(jié) 漢代的百戲與歌舞    第四節(jié) 魏晉南北朝的百戲與歌舞    第五節(jié) 唐代的戲弄與敘事文學(xué)  第二章 中國戲曲的形成    第一節(jié) 宋代諸藝術(shù)因素的匯合與交融    第二節(jié) 宋雜劇    第三節(jié) 金院本  第三章 宋元南戲    第一節(jié) 南戲的產(chǎn)生    第二節(jié) 南戲的劇本體制    第三節(jié) 南戲的腳色體制    第四節(jié) 南戲的排場(chǎng)    第五節(jié) 南戲的作家與作品    第六節(jié) 南戲的唱腔  第四章 《永樂大典戲文三種》    第一節(jié) 《張協(xié)狀元》    第二節(jié) 《宦門子弟錯(cuò)立身》    第三節(jié) 《小孫屠》  第五章 宋元四大南戲    第一節(jié) 《荊釵記》    第二節(jié) 《白兔記》    第三節(jié) 《拜月亭》    第四節(jié) 《殺狗記》  第六章 高明與《琵琶記》    第一節(jié) 高明的生平    第二節(jié) 《琵琶記》的主題    第三節(jié) 《琵琶記》的藝術(shù)成就  第七章 元雜劇    第一節(jié) 元雜劇的產(chǎn)生    第二節(jié) 元雜劇的藝術(shù)體制    第三節(jié) 元雜劇的作家與作品  第八章 元曲四大家    第一節(jié) 關(guān)漢卿    第二節(jié) 馬致遠(yuǎn)    第三節(jié) 鄭光祖    第四節(jié) 白樸  第九章 王實(shí)甫與《西廂記》    第一節(jié) 《西廂記》的作者王實(shí)甫    第二節(jié) 《西廂記》故事的衍變    第三節(jié) 《西廂記》的思想內(nèi)容    第四節(jié) 《西廂記》的藝術(shù)成就  第十章 中國古典悲劇的代表作——《趙氏孤兒》    第一節(jié) 《趙氏孤兒》本事的沿革與流變    第二節(jié) 《趙氏孤兒》的主題與藝術(shù)成就    第三節(jié) 《趙氏孤兒》在中外劇壇的影響  第十一章 明清傳奇    第一節(jié) 傳奇藝術(shù)體制的演進(jìn)    第二節(jié) 明清傳奇的發(fā)展概況  第十二章 魏良輔改革昆山腔與梁辰魚的《浣紗記》    第一節(jié) 魏良輔對(duì)昆山腔的改革    第二節(jié) 梁辰魚的《浣紗記》  第十三章 湯顯祖與“四夢(mèng)”    第一節(jié) 湯顯祖的生平    第二節(jié) 《牡丹亭》的主題與藝術(shù)成就    第三節(jié) 湯顯祖的其余“三夢(mèng)”  第十四章 沈璟與吳江派    第一節(jié) 沈璟的生平    第二節(jié) 沈璟的戲曲創(chuàng)作與戲曲理論    第三節(jié) 吳江派的主要成員  第十五章 李玉與蘇州派    第一節(jié) ’蘇州派形成的原因    第二節(jié) 李玉的戲曲創(chuàng)作    第三節(jié) 蘇州派的其他作家  第十六章 李漁的戲曲創(chuàng)作與戲曲理論    第一節(jié) 李漁的生平    第二節(jié) 李漁的戲曲創(chuàng)作    第三節(jié) 李漁的戲曲理論  第十七章 南洪北孔    第一節(jié) 洪異與《長生殿》    第二節(jié) 孔尚任與《桃花扇》  第十八章 明清雜劇  第十九章 花部的興起與京劇的產(chǎn)生  第二十章 中國古代的戲曲理論    第一節(jié) 中國古代戲曲理論的歷史分期    第二節(jié) 中國古代戲曲理論的理論形態(tài)與內(nèi)涵附錄 中國戲曲主要參考書目簡介

章節(jié)摘錄

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《中國戲曲藝術(shù)通論》由南京大學(xué)出版社出版。

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