外國音樂簡史

內(nèi)容概要

　　本書講述了：第一，《外國音樂簡史》屬于中央廣播電視大學(xué)非音樂專業(yè)學(xué)生用的必修課教材，同時也可作為音樂專業(yè)學(xué)生和業(yè)余音樂愛好者的參考讀物。為適應(yīng)多方面的需求，我盡量使《外國音樂簡史》簡繁適度，在保持總的歷史線索清晰的前提下，既對特定時代的風(fēng)格、流派、名家作了概括的評價，也對音樂本體即一些典范的音樂作品進行了必要的分析。第二，每一章的內(nèi)容用比較形象的標題來概括和提示，便于讀者從總體上一目了然地把握歷史時代的變遷和風(fēng)格流派的交替。
　　第三，對于一般的西方音樂史書籍有意忽略或比較輕視的內(nèi)容，《外國音樂簡史》特別加以關(guān)注，其中包括：音樂的起源問題，中世紀的世俗音樂狀況，巴羅克時期的洛可可風(fēng)格，法國大革命時期的音樂，現(xiàn)實主義音樂問題，蘇聯(lián)音樂的地位，現(xiàn)代主義音樂的兩面性等。第四，為了使《外國音樂簡史》具有聲像結(jié)合讀物的特點，特別精選了若干圖片、譜例和音響，以求增強直觀感性的藝術(shù)效果。第五，書名不用“西方音樂”或“歐洲音樂”而用“外國音樂”的概念，原因是書中的古代音樂部分和現(xiàn)代音樂部分都超出了“西方”或“歐洲”的范疇。

作者簡介

　　黃曉和，1935年出生，貴陽人，音樂學(xué)家，中央音樂學(xué)院外國音樂史教授、博士生導(dǎo)師。中國音樂家協(xié)會理論委員會委員，北京音樂家協(xié)會理論創(chuàng)作委員會委員，蘇聯(lián)音樂研究會副理事長兼秘書長。1946年入常州國立音樂院幼年班，師從盛天洞（盛雪）先生學(xué)習(xí)小提琴；1948年在上海師從王人藝先生學(xué)習(xí)小提琴；1950年入天津中央音樂學(xué)院少年班，師從馬思聰先生主修小提琴。1954入蘇聯(lián)莫斯科音樂學(xué)院，師從大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫教授主修小提琴，師從謝爾蓋·斯克列勃科夫教授主修音樂作品分析。196l以優(yōu)異的成績畢業(yè)，被授予“音樂學(xué)家-音樂理論家”資格。1961年回國在中央音樂學(xué)院任教。主要著作有：《蘇聯(lián)音樂史（1917-1953）》，《心靈的回響一一中外交響樂名曲賞析》，《外國音樂簡史》；主要論文有：《舊制度滅亡的喪鐘，新世紀誕生的凱歌一一俄國無產(chǎn)階級革命歌曲評價》，《俄羅斯英烈的心聲——蘇聯(lián)歌劇《這里的黎明靜悄悄>評價》，《（伊多美涅奧）——莫扎特歌劇創(chuàng)作原則的初步體現(xiàn)》，《時代·生活·思想·創(chuàng)作——紀念柴科夫斯基逝世一百周年》，《在戰(zhàn)火中誕生的音樂杰作——肖斯塔科維奇的第七“列寧格勒”交響曲》等；為《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》撰寫若干重要音樂條目。

書籍目錄

第一章 音樂從何而來——音樂起源諸說
　一、音樂起源諸說
　二、勞動創(chuàng)造音樂
第二章 生活與勞動的伙伴——原始氏族社會的音樂
　一、人類原始音樂的誕生
　二、石器時代的樂器
　三、原始社會的音樂文化成果
第三章 剝削與壓迫的開端——奴隸制社會的音樂
　一、奴隸制社會的文化遺產(chǎn)
　二、古代世界的音樂文化
　三、古代的音樂家
　四、音樂、詩歌、舞蹈、戲劇與生活
　五、古代的各種樂器
第四章 人杰和神靈的傳說——古希臘和古羅馬的音樂
　一、有關(guān)音樂的美麗神話
　二、古希臘音樂概況
　三、古希臘的音樂理論
　四、古希臘的音樂美學(xué)思想
　五、古羅馬音樂概況
　六、古希臘和古羅馬音樂的共同特征
第五章 上帝至高無上——中世紀的音樂
　一、宗教文化與世俗文化的對立
　二、單聲部教會音樂的狀況
　三、早期教會音樂的理論
　四、多聲部教會音樂的形成和發(fā)展
　五、兩類世俗音樂的狀況
　六、“新藝術(shù)”時期的音樂
　七、歐洲最早的作曲學(xué)派
第六章 恢復(fù)人的尊嚴—一文藝復(fù)興時期的音樂
　一、歷史文化背景
　二、文藝復(fù)興音樂概況
　三、著名樂派與作曲家
第七章 豪華與秀麗一巴羅克與洛可可風(fēng)格音樂
　一、名稱的由來
　二、意大利音樂發(fā)展狀況
　三、法國音樂發(fā)展狀況
　四、英國音樂發(fā)展狀況
　五、德國音樂發(fā)展狀況
　六、巴羅克音樂的總體特征
第八章 暴風(fēng)雨的時代——法國大革命時期的音樂
　一、歷史文化背景
　二、革命群眾歌曲
　三、創(chuàng)作歌曲與合唱
　四、器樂曲的創(chuàng)作
第九章 理性的主宰——古典主義音樂
　一、歷史背景和文化基礎(chǔ)
　二、創(chuàng)作個性和創(chuàng)作共性
　三、藝術(shù)手法和曲式結(jié)構(gòu)
　四、各種體裁的創(chuàng)作成就
第十章 情感的宣泄——浪漫主義音樂
　一、歷史文化背景
　二、德奧浪漫主義音樂
　三、法國浪漫主義音樂
　四、東歐來的李斯特和肖邦
　五、意大利的浪漫主義歌劇
　六、浪漫主義音樂的基本特征
第十一章 民族的心聲——民族主義音樂
　一、社會歷史背景
　二、思想藝術(shù)特征
　三、匈牙利民族樂派
　四、捷克民族樂派
　五、波蘭民族樂派
　六、挪威民族樂派
　七、芬蘭民族樂派
　八、俄羅斯民族樂派
第十二章 生活的真實——現(xiàn)實主義音樂
　一、現(xiàn)實主義的內(nèi)涵
　二、采用諷刺筆法批判社會丑惡
　三、描繪生動情節(jié)刻畫典型人物
　四、表現(xiàn)真實事件揭示內(nèi)心世界
　五、描寫典型環(huán)境再現(xiàn)真實生活
第十三章 十月的曙光——第一個社會主義國家的音樂
　一、政治歷史背景
　二、文藝的指導(dǎo)思想和原則
　三、蘇聯(lián)音樂的起步和歷程
　四、十月革命與國內(nèi)戰(zhàn)爭時期的音樂
　五、二三十年代和平建設(shè)時期的音樂
　六、偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭時期的音樂
　七、戰(zhàn)后和平建設(shè)時期的音樂
第十四章 多元化的世界——現(xiàn)代主義音樂
　一、現(xiàn)代主義音樂的種類和共性
　二、現(xiàn)代主義音樂的兩面性
　三、印象主義音樂
　四、表現(xiàn)主義音樂
　五、新古典主義音樂
　六、新民族主義音樂
　七、序列主義音樂
　八、偶然音樂
　九、微分音音樂
　十、噪音音樂
　十一、電子音樂
　十二、具體音樂
　十三、最簡音樂
結(jié)語
附錄一 圖片索引
附錄二 譜例索引
附錄三 參考書目
附錄四 欣賞曲片段精選CD目錄
后記

圖書封面

評論、評分、閱讀與下載

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