雪獅

前言

　　偵探小說源于西方的啟蒙時(shí)代，自1841年美國作家愛倫·坡開創(chuàng)偵探小說的寫作范式以來，經(jīng)柯南·道爾、克里斯蒂、奎因、勒布朗、西默農(nóng)、?？频茸骷业牟粩嗤卣古c創(chuàng)新，偵探小說已不再是一種僅供讀者消遣的通俗讀物，而是作為一種雅俗共賞的文類躋身文學(xué)經(jīng)典之林，并以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引了現(xiàn)代世界的廣大讀者?！　≈袊鴤商叫≌f是典型的“舶來品”，它發(fā)生在特定的歷史語境里，經(jīng)歷了譯作、仿作到自創(chuàng)的演變過程。梁啟超主辦的《時(shí)務(wù)報(bào)》和《新小說》是譯介偵探小說的倡導(dǎo)者和理論實(shí)踐的先行者。1896年，《時(shí)務(wù)報(bào)》刊發(fā)了由張坤德翻譯的柯南·道爾的偵探小說《歇洛克呵爾唔斯筆記》，這是中國最早引入的偵探小說。此后，西方偵探小說源源不斷地輸入中國，其中影響最大、最受讀者青睞的當(dāng)屬《福爾摩斯探案》。除《福爾摩斯探案》外，其他西方著名偵探小說家的作品也被譯介到中國。在眾多的譯介偵探小說中，法國著名偵探小說家莫里斯·勒布朗創(chuàng)作的俠盜加偵探亞森·羅賓，在當(dāng)時(shí)讀者中的知名度僅次于福爾摩斯。在不到20年的時(shí)間里，幾乎將西方著名的偵探小說全部引介到中國?！　‰S著偵探小說被越來越多的中國讀者所接受，譯介西方偵探小說出現(xiàn)了一片新天地。正如阿英所描述的，“由于偵探小說與中國公案小說和武俠小說，有許多脈搏互通的地方，先有一二種的試譯，得到了讀者，于是便風(fēng)起云涌互應(yīng)起來，造成了后期的偵探翻譯世界。與吳趼人合作的周桂笙是這一類譯作能手，而當(dāng)時(shí)的譯家，與偵探小說不發(fā)生關(guān)系的，到后來簡直可以說是沒有。如果說當(dāng)時(shí)翻譯小說有千種，翻譯偵探小說要占五百部以上”。在偵探小說的翻譯熱潮中，有些譯作幾乎與西方原創(chuàng)的偵探小說同步上市?！皰侀_日本這個中轉(zhuǎn)站，直接取法歐美，步伐甚至走得比日本還快，在這個特殊的藝術(shù)領(lǐng)域里基本上與世界文學(xué)潮流同步。”譯介西方偵探小說的熱潮直至辛亥革命爆發(fā)后才漸漸降溫。　　西方偵探小說為什么會在中國讀者中產(chǎn)生如此狂熱的閱讀效應(yīng)？從文學(xué)發(fā)展規(guī)律看，一種類型的文學(xué)模式能夠存在，總是以其自身的審美趣味與讀者達(dá)成某種默契，從而獲得其獨(dú)特的欣賞價(jià)值，只有這種文學(xué)模式和讀者的期待視野、欣賞習(xí)慣和審美心理相吻合，讀者才會全身心地投入，并保持持久的熱情。筆者認(rèn)為，造成這種狂熱的閱讀效應(yīng)，除了西方偵探小說呈現(xiàn)的新穎的故事、驚險(xiǎn)的場景、曲折的情節(jié)、神秘的懸念、智慧的偵探等審美特性外，還在于西方偵探小說隱含著諸多的人文意趣。一是神學(xué)的意境。英國早期偵探小說批評家瑪喬麗亞·尼柯爾森（Marjorie Nicolson）帶著極嘉許的口吻肯定偵探小說的生命意義。讀者對偵探小說的興趣體現(xiàn)了一種“因宇宙社會和人生的激變而出現(xiàn)的精神動蕩，在沒有秩序的環(huán)境里生活總是讓他們苦惱。所以，對偵探小說的興趣往往還體現(xiàn)了讀者想返回到簡單安寧而又秩序井然的宇宙的強(qiáng)烈渴望，他們想生活在一個有秩序的宇宙就像生活在家里一樣”。讀者在現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)的安全感卻在偵探小說里找到了寄托。因?yàn)閭商叫≌f隱含著一種異樣的精神景觀——罪惡終將被懲服，混亂的秩序終將得以恢復(fù)，偵探小說在遙深的意旨上接近了神學(xué)。二是哲學(xué)的意蘊(yùn)。偵探小說的內(nèi)容充滿著理性與非理性、健康心態(tài)與變態(tài)精神之間的矛盾沖突，而這些問題持久地刺激著讀者的興奮點(diǎn)，甚至把理性帶到了極限——認(rèn)識世界和認(rèn)識人類的根本問題，這樣的困惑及其化解，使人類自身得到了精神上的撫慰。三是文化的意味。偵探小說作為一種大眾文學(xué)讀物，其深層也深刻地觸及人類的終極眷注。從歷史發(fā)展看，犯罪的發(fā)生幾乎與人類歷史同等悠久，犯罪現(xiàn)象遍及世界的每個角落，從公共領(lǐng)域到私人空間，每時(shí)每刻都有神秘的死亡發(fā)生，而人類又是那么無力地拒絕神秘的誘惑。偵探帶著科學(xué)的探索精神和宗教般的情懷，去揭破死亡之謎和為制服犯罪而進(jìn)行的努力。偵探小說不僅呈現(xiàn)了人性的秘密，而且也揭示了人類的命運(yùn)。四是符號學(xué)的意義?！　　?/pre>


內(nèi)容概要
　　《百年中國偵探小說精選（1908－2011）（第3卷）：雪獅》選入1908-1949年中國現(xiàn)代優(yōu)秀偵探小說作品22篇。這些作品集結(jié)了中國20世紀(jì)上半期偵探小說的精粹，呈現(xiàn)了中國偵探小說從譯作、模仿到自創(chuàng)的整體風(fēng)貌。作品不僅塑造了偵探高超的偵破技能，而且深刻地揭示了案情背后的諸種社會世相，《匕首》《夜半鐘聲》《白巾禍》《雪獅》等作品極具閱讀趣味與社會意義。


作者簡介
　　任翔，文學(xué)博士，哲學(xué)博士后，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。近期主要研究方向?yàn)檎Z文教育學(xué)和中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。
　　曾對偵探小說做過專項(xiàng)研究。與偵探小說研究相關(guān)的代表性成果有：2001年出版《文學(xué)的另一道風(fēng)景：偵探小說史論》（中國青年出版社）；2006年出版《文化危機(jī)時(shí)代的文學(xué)抉擇：愛倫·坡與偵探小說研究》（北京師范大學(xué)出版社）；2009年出版《文化沖突視野中的現(xiàn)代犯罪問題》（北京出版社）；2002年主編《20世紀(jì)中國偵探小說精選》（四卷本，中國文聯(lián)出版社）。2003年獨(dú)立主持并完成公安部項(xiàng)目《犯罪現(xiàn)象的文化研究》（批準(zhǔn)號20039103301）；2005年獨(dú)立主持并完成教育部項(xiàng)目《犯罪問題的價(jià)值論探索》（批準(zhǔn)號05JC720029）；2010年獨(dú)立主持國家社科基金項(xiàng)目《中國現(xiàn)當(dāng)代偵探小說研究》（批準(zhǔn)號10BZW087）。在《中國社會科學(xué)》《學(xué)術(shù)研究》《中國人民大學(xué)學(xué)報(bào)》《北京師范大學(xué)學(xué)報(bào)》《中國文化報(bào)》《檢察日報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表偵探小說論文及評論文章60余篇，多篇論文被《新華文摘》和《人大報(bào)刊復(fù)印資料》轉(zhuǎn)載。


書籍目錄
猴刺客
匕首
萬丈魔
人耶鬼耶
雪獅
雪里紅
夜半鐘聲
X
園尸
犯罪本能
賄選案
鸚鵡口中
卐形碧玉
真兇
白巾禍
三A黨
失寶記
南方雁
窗外人影
少女的惡魔
符與咒
瘋?cè)酥孛?br />后記


章節(jié)摘錄
　　“諸君當(dāng)知，余之責(zé)鄭，非逞威也，良以對于是案，不得不然。蓋余意想所及，阿升必非兇犯，然亦或者與案有關(guān)，故不宜懾之以威，宜循循開導(dǎo)，以罄其說。不然，彼縱有所知，亦必畏罪不言，于案情轉(zhuǎn)覺茫然矣。余謂阿升曰：‘適才賤徒冒犯，幸勿介介?！⑸唬骸嗅屃b，感且不盡。，余曰：‘爾自何處來，何以被捕？’阿升曰：‘余自華鎮(zhèn)歸，進(jìn)北門，即遇高足，彼即出其麻繩以紲我，云系奉君之命。我膽素怯，謹(jǐn)受莫敢違，然亦不自知所犯何罪也?！嘣唬骸囋?，小子也。雖然，爾在途間，有所聞否？’曰：‘得非張紳家盜事乎？今晨余在華，即有所聞，因兼程歸來，急欲回家一探消息，不意又為令高足所逮，中心焦急如油煎矣。老王乎，此事果信不？’余曰：‘焉得不信？玉桂且死矣?！⑸唬骸窆鸷?，非張紳之婢名玉桂者乎？’余曰：‘然?！⑸E聞此‘然’字，面色立變，白如劇場中之加官，中央映一赤若樹梢蘋果之高鼻，乃成異觀。然際彼憂憤惶急之時(shí)，而我猶作此詼諧之怪想，亦殊傷忠厚，特余之傷忠厚者猶不止此?！　　坝鄥柭曉唬骸嗦剰埣澣?，殺玉桂者即汝，汝罪當(dāng)?shù)?。，阿升曰：‘天乎！余豈殺玉桂者，余以昨日去華，臨行時(shí)，玉桂依然也。玉桂死于何時(shí)，余不得知，度其情，必夜來也。是夜余宿華鎮(zhèn)某飯店，飯店主人，可為余證，殺玉與否，余固不難申辯。第玉桂既死，余生何為？設(shè)諸君欲以余抵玉，余亦甚愿，請即就縛，惟彼奸人，既殺玉，復(fù)殺余，而己則仍得逍遙于法網(wǎng)之外。竊恐名高如老王，于良心上亦未必說得過去也?！Z畢，伏案而號?！　　坝嗄遂V色曰：‘毋恐，有我老王在，則子冤不難雪。然爾能罄爾所知，以答我之所問乎？’阿升拭淚曰：‘能如是，敢不如命?！嘣唬骸嘟駟柸辏窆鹚?，汝胡悲？’曰：‘實(shí)告君，玉桂者，余之未婚妻，主人且許我于二月后合巹矣?！嘣唬骸粍t玉桂愛汝乎？’曰：‘玉桂愛我，我亦愛玉桂。，余曰：‘玉桂何以愛汝？’曰：‘彼愛我誠實(shí)?！嘣唬骸疇柡我詯塾窆?？’曰：‘余愛其勤儉，整飭家事，均有條理，成婚后，諒非素餐者。’余曰：‘曾暗度陳倉乎？’阿升曰：‘否。余素性老實(shí)，縱主人督率極寬，而桑間濮上之事，我阿升不屑為。如君不信，可偕至城隍廟，賭咒于一殿秦廣王前。，“余曰：‘余與子戲，可勿惶急。’又曰：‘爾知玉桂果愛汝乎？’曰：‘語有之，知人知面不知心。玉桂之心，我無從知之，然觀其表面，固甚愛我也?！嘣唬骸疇栔窆鹩型庥龇?？’曰：‘此非余所知，使彼而果有，豈肯告我？抑且掩飾我者，必更甚于他人?！嘣唬骸疇柲苄牌浔?zé)o否？’曰：‘幸恕余，此問余不能答?！嘣唬骸喙塘蠣柌荒艽鹨?，昨日爾去華何事？’曰：‘近日華鎮(zhèn)有節(jié)場，集各村之物于一處，廉價(jià)發(fā)賣，余以婚期在邇，擬往購一床，及什物若干事。’余曰：‘購得未？’曰：‘看定矣，正欲回家與玉桂商榷。因我尚嫌其價(jià)略貴，然使玉桂而心愛之，我固不惜此區(qū)區(qū)也?！嘣唬骸?jié)場之期凡若干日？’曰：‘約可一月?！唬骸院螘r(shí)始？’曰：‘昨日始?！嘣唬骸辉轮?，爾無日不可去，何必急急于昨日？’曰：‘玉桂謂余，設(shè)去之過遲，物之佳而廉者，必已購盡，故促余昨日往。余信其說，而又欲得其歡心，故毅然去耳。’余曰：‘余問止于此，爾可歸矣?！⑸唬骸灾魅松幸晕覟闅⒂窆鹬畠词?，我今胡可歸？’余曰：‘不妨，脫有危險(xiǎn)，余當(dāng)負(fù)責(zé)。歸家后，可拭爾目，看余獲得兇手來也。’阿升遂歸?！　　坝囫霭⑸?，于全案關(guān)節(jié)，已大致了了，因即就我之所思，四出探察。自以為彼奸人之計(jì)雖工，亦斷難并我老王而受其愚，孰知自午及暮，足不停趾，舉凡可以供偵察之地，無不遍及，而彼奸人之影蹤，仍屬杳然。意其遠(yuǎn)飏乎。然爾時(shí)交通阻塞，行百里者，需一日勞，彼奸人縱至愚極笨，亦決不愿負(fù)此巨萬之財(cái)物，仆仆道途，以啟人疑，故余決其必在城，而城則無何有也?！　　疤旒群?，余沮喪歸家，鄭、蔣均已先至。蔣言彼初意此案易破，乃一經(jīng)著手，便紛如亂絲，故探訪終日，訖無頭緒；鄭則仍以其傲愎之態(tài)向余，謂余老而怪，釋其已獲之盜，余亦一笑置之。然輾轉(zhuǎn)終夜，自思所見，諒不至有誤，而彼兇犯者，竟杳如黃鶴，豈計(jì)中復(fù)有他計(jì)乎？明晨，甫破曉，即披衣出，預(yù)計(jì)盡一日之力，必得之而后而已。明月燦爛，皓月東升，天既夜矣，而我老王之失敗又如故。時(shí)余之憤懣如何，余亦不能復(fù)憶，而諸君反不難以意想得之也。　　……



媒體關(guān)注與評論
　　偵探小說足以啟發(fā)讀者的思想，滿足閱讀者的好奇心。從一件兇案開始，你就跌進(jìn)了迷離惝恍的境界中；跟著案情的發(fā)展，由你恣意去思索、推測，你也許能從一二處線索上獲得些微領(lǐng)會，但最后的結(jié)果卻往往是出乎你意料之外的。讀小說最足以使人感覺到興趣的，我以為莫過于偵探小說了。　　——現(xiàn)代著名偵探小說作家 程小青　　　　偵探小說必須呼應(yīng)靈活，上半篇布設(shè)的種種疑問，好似播種的因，下半篇一一的結(jié)束，好似收獲的果，必須因果相生，息息相通，才是佳作。倘呼應(yīng)稍微呆板些，那便不足觀了。這結(jié)構(gòu)之難，也勝過別種體裁的小說?！　　F(xiàn)代著名偵探小說作家 張碧梧　　　　好看的偵探小說的標(biāo)準(zhǔn)是：它設(shè)置了足以吊你胃口的懸念、精彩紛呈又驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)，以及科學(xué)合理且絲絲入扣的完美解答。　　——當(dāng)代著名兒童偵探小說作家 謝鑫　　　　今天我們的偵探小說作家，應(yīng)該從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，以自己獨(dú)特的視角和強(qiáng)烈的愛憎，把握時(shí)代發(fā)展中的新舊矛盾和復(fù)雜狀態(tài)，去描繪今日中國的民族風(fēng)貌和現(xiàn)實(shí)心態(tài)，去表現(xiàn)獨(dú)具慧眼的思想和藝術(shù)特色，寫出中國式的偵探小說，從而促進(jìn)我國偵探小說的發(fā)展和繁榮?！　　懂?dāng)代》雜志常務(wù)副主編、編審 胡德培






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