鋼琴基礎(chǔ)與即興伴奏

內(nèi)容概要

　　《全國(guó)師范院?！笆濉毕盗幸?guī)劃教材：鋼琴基礎(chǔ)與即興伴奏（下冊(cè)）》主要學(xué)習(xí)鋼琴演奏的特殊技巧、中外著名鋼琴作品解析及無(wú)旋律伴奏、中國(guó)民族風(fēng)格兒歌伴奏等?！度珖?guó)師范院?！笆濉毕盗幸?guī)劃教材：鋼琴基礎(chǔ)與即興伴奏（下冊(cè)）》選用了很多有實(shí)用價(jià)值的練習(xí)曲和樂(lè)曲。對(duì)一些作品的體裁特點(diǎn)、作者的生平與創(chuàng)作特征以及彈奏方面的要求等，都作了簡(jiǎn)明扼要的說(shuō)明。《全國(guó)師范院?！笆濉毕盗幸?guī)劃教材：鋼琴基礎(chǔ)與即興伴奏（下冊(cè)）》兒歌的伴奏譜例進(jìn)行了大量的分析，并編配伴奏音型，簡(jiǎn)單易用。本書(shū)還豐富了學(xué)生兒歌、歌曲的儲(chǔ)備量，既能訓(xùn)練鋼琴?gòu)椬嗉寄?，還能提高聲樂(lè)演唱及自彈自唱的能力。

書(shū)籍目錄

第一單元 鋼琴技巧的深入訓(xùn)練
第一課 裝飾音
一、裝飾音的定義
二、裝飾音的彈奏
三、裝飾音的種類
四、裝飾音的練習(xí)
第二課 半音階
一、半音階介紹
二、半音階作品練習(xí)
第三課 八度
一、八度的概念
二、八度的彈奏方法
三、八度練習(xí)
第四課 踏板的運(yùn)用
一、踏板的種類及使用方法
二、踏板練習(xí)
第二單元 中外著名鋼琴作品解析
第一課 巴洛克時(shí)期鋼琴作品
一、巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)音樂(lè)概述
二、巴洛克鍵盤(pán)音樂(lè)作品練習(xí)
第二課 古典主義時(shí)期鋼琴作品
一、古典主義音樂(lè)時(shí)期鋼琴音樂(lè)概述
二、古典主義音樂(lè)時(shí)期作品練習(xí)
第三課 浪漫主義時(shí)期鋼琴作品
一、浪漫主義音樂(lè)時(shí)期鋼琴音樂(lè)概述
二、浪漫主義音樂(lè)時(shí)期作品練習(xí)
第四課 中國(guó)民族風(fēng)格鋼琴作品
一、中國(guó)民族鋼琴音樂(lè)簡(jiǎn)介
二、中國(guó)民族風(fēng)格作品練習(xí)
第三單元 鋼琴技巧的伴奏實(shí)踐
第一課 歌曲中副三和弦的運(yùn)用
一、常用副三和弦種類
二、常用副三和弦練習(xí)
第二課 無(wú)旋律伴奏
一、雙手不同節(jié)奏的無(wú)旋律伴奏
二、雙手相同節(jié)奏的無(wú)旋律伴奏
三、無(wú)旋律伴奏課后練習(xí)
第三課 歌曲伴奏中的移調(diào)訓(xùn)練
一、無(wú)旋律伴奏移調(diào)
二、有旋律伴奏移調(diào)
第四課 中國(guó)民族風(fēng)格兒歌伴奏
一、五聲風(fēng)格和弦的構(gòu)成和色彩
二、五聲風(fēng)格兒歌伴奏的編配實(shí)踐
三、五聲伴奏練習(xí)
附錄
一、大中型樂(lè)曲
土耳其進(jìn)行曲
重歸蘇蓮?fù)?br />北風(fēng)吹
孩子的夢(mèng)
鈴兒響叮當(dāng)
牧民歌唱毛主席
慶翻身
牧童短笛
圓舞曲
二、鋼琴改編曲
天鵝（簡(jiǎn)化版）
梁山伯與祝英臺(tái)
三、雙鋼琴曲目
奏鳴曲

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   巴洛克時(shí)期流行的組曲里包含各種不同風(fēng)格的舞曲，小步舞曲就是其中的一種。起源于法國(guó)民間的小步舞曲后流行于17世紀(jì)的宮廷音樂(lè)中，風(fēng)格典雅，速度適中。此曲是組曲中的第一首，通常后面還有《第二小步舞曲》，彈完后再重復(fù)第一首，形成ABA的三部結(jié)構(gòu)。彈奏時(shí)要注意樂(lè)句的連貫、流暢，四分音符可斷開(kāi)彈奏，要奏出優(yōu)雅的貴族氣質(zhì)。第33和第34小節(jié)的長(zhǎng)顫音目的是在羽管鍵琴上保留F音的時(shí)值，可與左手配成二對(duì)一或三對(duì)二的節(jié)奏。 第二課 古典主義時(shí)期鋼琴作品 一、古典主義音樂(lè)時(shí)期鋼琴音樂(lè)概述 音樂(lè)史上的古典主義實(shí)際是指“維也納古典樂(lè)派”，因?yàn)楹ｎD、莫扎特、貝多芬三位古典大師都在維也納度過(guò)創(chuàng)作的成熟期，因此而得名，時(shí)間跨度從18世紀(jì)下半葉直至19世紀(jì)20年代。 （一）古典時(shí)期鋼琴的發(fā)展 18世紀(jì)中葉，鋼琴的制作工藝不斷更新，性能日趨完善，出現(xiàn)了“維也納式”和“英國(guó)式”兩大鋼琴制作流派。 “維也納式”鋼琴琴鍵觸感較淺而輕，共鳴不強(qiáng)，音量纖細(xì)，但音色清晰透亮，深受海頓和莫扎特的喜愛(ài)。而“英國(guó)式”鋼琴觸鍵感覺(jué)較重，音量宏大，音色飽滿，聲音深沉渾厚。貝多芬正是有了此琴，才得以展示他輝煌的技術(shù)、宏偉的氣勢(shì)。僅從樂(lè)器的選擇上，我們就已經(jīng)感受到了幾位作曲家的風(fēng)格差異。

圖書(shū)封面

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