服飾圖案設計與應用

內(nèi)容概要

　　《服飾圖案設計與應用》依照職業(yè)教育藝術(shù)設計創(chuàng)作規(guī)律，突出實踐教學創(chuàng)新內(nèi)容，在全面、系統(tǒng)、深入地介紹服飾圖案設計理論的同時，把服飾圖案工藝的應用操作和實踐結(jié)合起來，一舉解決了服飾圖案構(gòu)成形式、服飾圖案的綜合設計與常見圖案工藝的應用等幾個方面的問題。本書在已有知識結(jié)構(gòu)之上，加進了印花、繡花、手繪、洗水等工藝的應用。這是目前大多數(shù)教材都沒有涉及而又非常重要的內(nèi)容。
　　本書凝聚了編者多年來服飾圖案設計的教學、研究成果。作為在服裝行業(yè)從事設計多年、同時又專職于服裝實務教學的工作者，她們了解學生應該掌握哪些知識，市場需要學生掌握哪些知識。在經(jīng)濟全球化的趨勢下，職業(yè)院校有責任為社會培養(yǎng)一大批有創(chuàng)新意識的服飾圖案設計方面的實用新型人才。因此，本書的編寫，力求符合學生特點，突出實用性、實操性的原則。本書語言簡明扼要，通俗易懂，文字簡練，易學好教；在介紹服飾圖案的同時，不忘把握時尚脈搏，總結(jié)新工藝、新材料，緊密結(jié)合市場和流行趨勢，使學生在服飾圖案設計的學習中能單一反三、事半功倍。這是對服飾圖案設計教學的有益探索。

書籍目錄

第一章 概 論
 第一節(jié) 服飾圖案的概念
 一、服飾圖案的含義
 二、服飾圖案與其他裝飾圖案的區(qū)別
 三、服飾圖案的種類
 四、圖案的學習方法和要求
 第二節(jié) 服飾圖案的特征
 一、服飾圖案的實用性
 二、服飾圖案的裝飾性
 三、服飾圖案的民族性
 四、服飾圖案的時代性
 五、服飾圖案的制約性
 六、服飾圖案的多樣性
　第三節(jié) 服飾圖案的設計原則
 一、統(tǒng)一的設計原則
 二、變化的設計原則
　第四節(jié) 現(xiàn)代服飾圖案的發(fā)展
 一、服飾圖案的起源
 二、服飾圖案的發(fā)展
 三、服飾圖案的風格
第二章 服飾圖案的表現(xiàn)方法
 第一節(jié) 形式美的基本要素
 一、點的基本技法
 二、線的基本技法
 三、面的基本技法
 四、體的基本技法
 第二節(jié) 形式美的基本規(guī)律
 一、變化與統(tǒng)一
 二、對稱與均衡
 三、條理與反復
 四、節(jié)奏與韻律
 五、對比與調(diào)和
　第三節(jié) 服飾圖案的表現(xiàn)形式
 一、點線面表現(xiàn)法
 二、渲染法
 三、撇絲法
 四、枯筆法
 五、噴繪法。
 六、拼貼法
 七、電腦制作法
 八、綜合運用
第三章 服飾圖案的構(gòu)成形式
 第一節(jié) 自由紋樣
 一、對稱式自由紋樣
 二、均衡式自由紋樣
 三、自由紋樣在服飾中的應用
 第二節(jié) 適合紋樣
 一、適合紋樣的基本形式
 二、設計適合紋樣
 三、適合紋樣的應用
 第三節(jié) 角隅紋樣
 一、角隅紋樣的基本形式
 二、角隅紋樣的應用
 第四節(jié) 二方連續(xù)紋樣
 一、二方連續(xù)紋樣的基礎(chǔ)知識
 二、設計二方連續(xù)紋樣
 三、二方連續(xù)紋樣在服飾中的應用
 第五節(jié) 四方連續(xù)紋樣
 一、認識四方連續(xù)紋樣
 二、設計四方連續(xù)紋樣
 三、四方連續(xù)紋樣在服飾中的應用
第四章 服飾圖案的綜合設計
　第一節(jié) 服飾圖案設計的思維方法
 一、服飾圖案的設計與表達
 二、服飾圖案的裝飾原則與方法
 第二節(jié) 女裝圖案設計
 第三節(jié) 男裝圖案設計
 一、男裝圖案設計的特征
　……
第五章　常見服飾圖案工藝
第六章　服飾圖案作品欣賞
參考文獻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：二、對稱與均衡平衡是形式美的法則之一，而對稱與均衡則是使畫面達到平衡的主要形式。對稱，是指左右或上下的均齊；均衡，是指人們追求視覺上的安定感。在圖案設計中，對稱也稱均齊，均衡又稱平衡。對稱與均衡，是圖案組織的兩種基本形式，是在圖案設計中尋求穩(wěn)定平衡和重心平衡的兩種方法。對稱是一種絕對平衡，是美感的最常見形態(tài)，它給人的感覺是秩序、莊嚴，呈現(xiàn)一種平和安靜的美。（圖2.2.3）自然界中對稱的美表現(xiàn)在各個方面，如人體的軀干、四肢、五官都是對稱的，其他動物的生長結(jié)構(gòu)，如蜻蜓、蝴蝶、牛、馬、羊等，絕大多數(shù)也都是對稱的，這種在視覺感官上取得的力的平衡，會給人一種完美感。假如一個人，缺少四肢的某一部分，或五官缺少一個耳朵和眼睛，就有不美的感覺。對稱是相同的重量或相同的紋樣等距離配置在對稱軸的兩側(cè)，是一種同形同量的組合。我國傳統(tǒng)的建筑，大多是對稱的，特別是宮殿、廟宇的建筑設計，以及一些建筑屋頂上的“藻井”圖案（殿堂棚頂上的圖案）也多采用對稱的表現(xiàn)形式。這種對稱式的建筑和圖案，顯示著“皇權(quán)”和“神威”，象征“穩(wěn)定”和“一統(tǒng)”。在人們?nèi)粘Ｉ钪?，對稱設計的形式應用很多，如婚禮所用“雙喜”紅字，一方面，表現(xiàn)成雙成對的美；另一方面，在形式表現(xiàn)上，也凸顯安定的美感。均衡，是心理平衡的形式。均衡形圖案設計不受中軸線和中心點的約束，設計時較靈活自由。均衡形圖案雖然不以中軸線作為構(gòu)成依據(jù)，但在紋樣、色彩配置各異的情況下，從視覺和心理上給人的感覺，依然有穩(wěn)定、平衡、優(yōu)美的效果。均衡形圖案一般采用等量、異形、異色的組織手法，有時也采用同形異量或異形異量的手法，在組成結(jié)構(gòu)上保持均衡狀態(tài)（圖2.2.4），這些圖案雖然看不到中軸線，但是仍然很均衡。均衡式是通過調(diào)整畫面重心，使紋樣在組織構(gòu)成中，上下、左右都達到均衡效果的圖案形式。三、條理與反復由于裝飾的需要，圖案必須具有條理、整齊的美感；由于制作的工藝性，反復的組織形式能為圖案裝飾過程和工藝帶來省時、省力、省料的多種方便。因此，條理與反復便成為圖案組織的重要原則。

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《服飾圖案設計與應用》是由北京師范大學出版社出版的。

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