中國(guó)兒童電影三重奏

內(nèi)容概要

　　2005年我主持了一項(xiàng)關(guān)于中國(guó)兒童電影研究的教育部規(guī)劃基金項(xiàng)目的課題，本書就是這個(gè)課題的研究成果。這個(gè)課題重點(diǎn)在破譯中國(guó)兒童電影的文化密碼。它涉及中國(guó)兒童電影文化傳播的國(guó)際文化語境；中國(guó)兒童電影的文化結(jié)構(gòu)、兒童觀、文化觀以及美學(xué)觀等問題，對(duì)這些問題的研究構(gòu)成本書的主要樂章。
　　研究表明，20世紀(jì)下半葉興起的電子傳媒有自身的文化傳播方向。在世界范圍內(nèi)，傳媒發(fā)達(dá)國(guó)家在向其他國(guó)家輸出先進(jìn)傳媒技術(shù)的同時(shí)，總不免將西方意識(shí)形態(tài)一并輸出。比如隨著美國(guó)動(dòng)畫傳到中國(guó)，北美的價(jià)值觀也在潛移默化地影響中國(guó)兒童，它的實(shí)質(zhì)是使中國(guó)受到西方強(qiáng)勢(shì)文化的侵略。在這樣的國(guó)際文化語境中，中國(guó)兒童電影應(yīng)有涵容先進(jìn)文化的高度自覺，以便抵御北美價(jià)值觀的侵入。從中國(guó)兒童電影的文化結(jié)構(gòu)上看，種族、階級(jí)、性別構(gòu)成中國(guó)兒童電影中兒童文化視閾的三個(gè)維面，也是中國(guó)兒童文化人格的結(jié)構(gòu)。從總體上看，中國(guó)兒童電影表現(xiàn)出種族平等；地域、民族、出身與文化背景不同的兒童平等；男性兒童與女性兒童平等的意識(shí)。有的影片有意凸顯女性兒童自立自強(qiáng)的意識(shí)。這表明中國(guó)兒童電影的文化傾向是先進(jìn)的，兒童觀研究是中國(guó)兒童電影研究的關(guān)鍵詞。令人遺憾的是，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下中國(guó)兒童電影的兒童觀普遍落后，主要表現(xiàn)在影片中兒童與成人的關(guān)系上。成人常常扮演精神領(lǐng)袖的角色，兒童則是成人意志的體現(xiàn)者或順從者，沒有體現(xiàn)出兒童的主體意識(shí)。中國(guó)兒童電影編導(dǎo)的兒童觀基本上是教育兒童的兒童觀，這種兒童觀顯然是落伍的。兒童觀落后的另一表現(xiàn)是影片編導(dǎo)對(duì)兒童的基本心理需求把握失當(dāng)。

書籍目錄

第一章 中國(guó)兒童電影的文化樂章
　第一節(jié) 現(xiàn)代傳媒及其文化傳播方向——市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下中國(guó)兒童電影文化傳播的環(huán)境研究
　第二節(jié) 論傳媒時(shí)代中國(guó)兒童電影的文化傳播價(jià)值
　第三節(jié) 文化觀念落后——市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下中國(guó)兒童電影的軟肋
　第四節(jié) 論新時(shí)期中國(guó)兒童電影對(duì)“兒童”的誤讀
　第五節(jié) 論新時(shí)期中國(guó)兒童電影中兒童文化視閾三維
　第六節(jié) 論媒體化與市場(chǎng)化的兒童及其救贖
　第七節(jié) 游戲精神與21世紀(jì)初的中國(guó)兒童電影
　第八節(jié) 解讀20世紀(jì)90年代中國(guó)兒童故事片的文化內(nèi)涵
第二章 中國(guó)兒童電影的藝術(shù)樂章
　第一節(jié) 論近30年中國(guó)兒童電影批評(píng)范式的流變
　第二節(jié) 當(dāng)代中西主流兒童電影敘事模式辨析
　第三節(jié) 兒童電影中的母親形象——由三部著名的亞洲電影說起
　第四節(jié) 兒童電影的新探索——兒童電影《童年的風(fēng)箏》帶給我們的啟示
　第五節(jié) 中國(guó)兒童科幻電影的第一部成功之作——《霹靂貝貝》
　第六節(jié) 不同時(shí)代的主旋律變奏——從《哦，香雪》到《王首先的夏天》
　第七節(jié) 一曲純美的贊歌——新世紀(jì)中國(guó)兒童電影《上學(xué)路上》的解讀
　第八節(jié) 美麗光環(huán)下的艱難成長(zhǎng)——從《一個(gè)獨(dú)生女的故事》和《背起爸爸上學(xué)》看中國(guó)苦難題材的兒童電影
　第九節(jié) 兒童電影中的動(dòng)物觀
　第十節(jié) 對(duì)香港兒童電影《父子》和《長(zhǎng)江7號(hào)》的解讀
　第十一節(jié) 論新時(shí)期國(guó)產(chǎn)水墨、剪紙、木偶動(dòng)畫電影的民族特色
第三章 中國(guó)兒童電影的商品樂章
　第一節(jié) 找到中國(guó)兒童電影商品與藝術(shù)屬性的平衡點(diǎn)
　第二節(jié) 大文化理念：21世紀(jì)西方兒童電影生產(chǎn)與消費(fèi)的基本經(jīng)驗(yàn)——2007寧波·第九屆國(guó)際兒童電影節(jié)感言
　第三節(jié) 論國(guó)家權(quán)力對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下中國(guó)兒童電影發(fā)行放映機(jī)制形成與發(fā)展的影響
　第四節(jié) 對(duì)20世紀(jì)80年代中國(guó)兒童電影生產(chǎn)、發(fā)行的回顧
　第五節(jié) 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下中國(guó)兒童電影觀看情況調(diào)查
　第六節(jié) 兒童電影前景堪慮
　第七節(jié) 中國(guó)兒童故事片世界行
　第八節(jié) 中國(guó)兒童電影文化傳播渠道研究——董念祖訪談錄
　第九節(jié) “產(chǎn)”和“銷”是兒童電影所面臨的主要問題——祁海訪談錄
　第十節(jié) 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下中國(guó)兒童電影制作與發(fā)行經(jīng)驗(yàn)談——姚國(guó)銘訪談錄
第四章 中國(guó)兒童電影的三重奏
　第一節(jié) 中國(guó)兒童故事片發(fā)展概述
　第二節(jié) 20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)片發(fā)展概述
　第三節(jié) 新時(shí)期兒童科幻電影綜述
　第四節(jié) 從近五屆童牛獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)看新世紀(jì)中國(guó)兒童電影
　第五節(jié) 對(duì)第十二屆華表獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)兒童電影的解讀
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：二、扭曲的兒童形象童年定義的出現(xiàn)是在17世紀(jì)至18世紀(jì)的歐洲，至此，兒童從成人中分離出來從而擁有了自己獨(dú)立的價(jià)值。在中國(guó)，兒童作為“縮小的成人”直至五四時(shí)期才在理論上得到真正的解放，擁有了自己的地位。然而，“自由逍遙的花園”對(duì)于中國(guó)的兒童來說似乎太遙遠(yuǎn)了。幾千年來所積淀的社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值觀念、主流意識(shí)形態(tài)的滲透和影響使中國(guó)的兒童形象在文學(xué)藝術(shù)作品中或以戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的小英雄出現(xiàn)，或以新時(shí)代的好兒童出現(xiàn)，而深入反映兒童獨(dú)特個(gè)性與心理的藝術(shù)作品可謂鳳毛麟角。20世紀(jì)90年代拍攝的《一個(gè)獨(dú)生女的故事》和《背起爸爸上學(xué)》所表現(xiàn)的生活依然是局促的、封閉的?？嚯y成為兒童生活的唯一底色，在這種成人都無力承擔(dān)的苦難中，兒童早已遠(yuǎn)離了天真爛漫的童年，他們背負(fù)起的是成人的深重期待和寄托，樹起的是一個(gè)個(gè)完美無瑕的榜樣?？嚯y雖然給予了兒童堅(jiān)強(qiáng)的意志、不屈的靈魂，然而種種戰(zhàn)勝苦難的影像表達(dá)卻是以童年的消逝為代價(jià)的。在那種令成人都肅然起敬的成熟目光和堅(jiān)定腳步的背后，童年所應(yīng)享有的陽光與歡樂早已隨風(fēng)而逝，留下的只是兒童的軀殼和成人的理念。

編輯推薦

《中國(guó)兒童電影三重奏:文化·藝術(shù)·商品》為學(xué)術(shù)前沿研究之一。

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