文藝轉(zhuǎn)型論

內(nèi)容概要

　
《文藝轉(zhuǎn)型論：全球化與世紀(jì)之交文藝變遷》為教育部跨世紀(jì)優(yōu)秀人才計(jì)劃暨人文社會(huì)科學(xué)研究重大項(xiàng)目“文化全球化與90年代文藝轉(zhuǎn)型”的結(jié)項(xiàng)成果之一，同時(shí)還受到北京師范大學(xué)985科研項(xiàng)目和長(zhǎng)江學(xué)者科研基金項(xiàng)目資助，特此向教育部社科司和人事司領(lǐng)導(dǎo)、北京師范大學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)和文學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)致謝。我還要特別感謝我的老師童慶炳先生，他在上述項(xiàng)目的申報(bào)、實(shí)施和結(jié)項(xiàng)過(guò)程中都始終給予了螢點(diǎn)關(guān)懷和熱情指點(diǎn)，令我銘記在心

書(shū)籍目錄

導(dǎo)論：全球化?當(dāng)前文藝轉(zhuǎn)型
第一編　全球化境遇中的文藝
　第一章　當(dāng)前文學(xué)的全球民族性問(wèn)題
　第二章　“全球性”境遇中的中國(guó)文學(xué)
第二編　全球化時(shí)代的文藝轉(zhuǎn)型
　第三章　中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的雜體互滲時(shí)段
　第四章　與影視共舞的20世紀(jì)90年代文學(xué)
　第五章　走向文化的多元化生
第三編　全球化語(yǔ)境中的文藝景觀
　第六章　全球化時(shí)代的中國(guó)視覺(jué)流
　第七章　從情感主義到后情感主義
　第八章　能指盛宴年代的漢語(yǔ)文學(xué)
　第九章　當(dāng)代大眾文化與中國(guó)大眾文化學(xué)
　第十章　網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)：什么是不能少的
　第十一章　皇風(fēng)帝雨吹野史
第四編　全球化語(yǔ)境中的文藝文本
　第十二章　生死游戲儀式的復(fù)原
　第十三章　歷史癥候的人類(lèi)學(xué)診治
　第十四章　鄉(xiāng)愁如流水
第五編　全球性語(yǔ)境中的詩(shī)學(xué)
　第十五章　通向中國(guó)現(xiàn)代性詩(shī)學(xué)
　第十六章　中國(guó)詩(shī)學(xué)現(xiàn)代2芻議
　第十七章　從古典詩(shī)學(xué)中活移
　第十八章　批評(píng)的理論化
　第十九章　現(xiàn)代性體驗(yàn)與文學(xué)現(xiàn)代性分期
第六編　中國(guó)全球化理論溯源
　第二十章　中國(guó)的“全球化”理論
　第?十一章　“望月”與回到全球性的地面
　第二十二章　想象的東西
　第二十三章　斷零體驗(yàn)、鄉(xiāng)愁與現(xiàn)代中國(guó)的身份認(rèn)同
　第二十四章　大眾媒介與審美現(xiàn)代性的生成
后記

章節(jié)摘錄

　　第三章中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的雜體互滲時(shí)段　　——20世紀(jì)90年代文學(xué)狀況一瞥　　逝去不久的20世紀(jì)90年代中國(guó)文學(xué)狀況如何，本是見(jiàn)仁見(jiàn)智的事，從90年代初至今曾陸續(xù)有過(guò)種種觀察。但我這里不打算對(duì)此作專(zhuān)門(mén)梳理，而只想集中描述我個(gè)人的一點(diǎn)新近探討。從19世紀(jì)末發(fā)端而至今尚未完結(jié)的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，好比由若干短時(shí)段組成的一個(gè)長(zhǎng)時(shí)段，而20世紀(jì)90年代文學(xué)則只是其中的一個(gè)短時(shí)段①。這個(gè)文學(xué)短時(shí)段的一個(gè)顯著特點(diǎn)是雜體互滲。雜體，指這個(gè)時(shí)段特有的不同文化形態(tài)（包括審美趣味、藝術(shù)體式和文學(xué)形式等）的多體并存狀態(tài)；互滲，指它們之間的相互滲透或匯合狀態(tài)。雜體互滲就是多種不同文化形態(tài)既并存又互滲的狀態(tài)。這種雜體互滲狀態(tài)在20世紀(jì)90年代文學(xué)中有多種表現(xiàn)方式，原可以從不同視角加以把握，而這里只是嘗試從文學(xué)地位、文學(xué)文體、文學(xué)形象和文學(xué)理論等不同側(cè)面作初步的簡(jiǎn)略描述，依次分析電化文學(xué)、跨體文學(xué)、以小為正和文化論轉(zhuǎn)向，并作簡(jiǎn)要討論?！　∫?、電化文學(xué)　　雜體互滲的一個(gè)突出標(biāo)志是電化文學(xué)的出現(xiàn)。文學(xué)在20世紀(jì)90年代不得不面對(duì)以電子媒介為載體的電影和電視等綜合藝術(shù)的強(qiáng)有力沖擊。所謂"電化文學(xué)"，正是我試用的一個(gè)新詞，想用來(lái)描述90年代文學(xué)被電影和電視等電子媒介所影響或改變的新?tīng)顩r?！　≡?0年代，中國(guó)文學(xué)面對(duì)著三種因素制約：物欲滿足、文化認(rèn)同和影視夾擊。中國(guó)人在經(jīng)歷漫長(zhǎng)探索并付出沉重代價(jià)后認(rèn)識(shí)到，對(duì)于民族國(guó)家主權(quán)的體驗(yàn)不能只是依附于斗爭(zhēng)情狀或"斗爭(zhēng)哲學(xué)"，而應(yīng)當(dāng)?shù)旎谖镔|(zhì)欲求的滿足，即實(shí)現(xiàn)物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)達(dá)和生活物品及財(cái)富的富足，于是，在經(jīng)濟(jì)上學(xué)習(xí)、借鑒和借助西方的先進(jìn)科學(xué)、技術(shù)和資金等，創(chuàng)造豐富的物質(zhì)財(cái)富，成了中國(guó)人生存方式的一個(gè)基本目標(biāo)；同時(shí)，物欲滿足又不能與文化認(rèn)同相脫離：中國(guó)也需要在文化上"走向世界"--繼續(xù)從事未完成的"全球性"文化啟蒙和在這種語(yǔ)境中對(duì)中國(guó)獨(dú)特傳統(tǒng)的創(chuàng)造性認(rèn)同，這要求既師法西方經(jīng)驗(yàn)更要在西方面前重塑中國(guó)文化的新形象。　  ……

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