影視學(xué)科資料匯評(píng)

內(nèi)容概要

當(dāng)前社會(huì)需要大量影視學(xué)科人才，專業(yè)研究人員、業(yè)界從業(yè)人數(shù)、參加各種級(jí)別影視學(xué)科學(xué)習(xí)、考試的人數(shù)與業(yè)余影視愛好者，前所未有的多。因而經(jīng)常發(fā)現(xiàn)在學(xué)習(xí)過程中缺少系統(tǒng)、實(shí)際、較全面的輔導(dǎo)材料、學(xué)習(xí)資料，大多是零散的學(xué)術(shù)專著、分散的期刊篇章，至多屬于子系統(tǒng)、階段性的薈萃，使得學(xué)習(xí)者為尋找必要而周全的資料大費(fèi)腦筋與周折，尤其對(duì)于當(dāng)前眾多的報(bào)考影視學(xué)專業(yè)本科、碩士及博士的考生來說，備有一部較全面系統(tǒng)并具有學(xué)術(shù)研究基礎(chǔ)認(rèn)知價(jià)值的大型參考工具書，確屬急切之舉。    本書以影視學(xué)科的基本學(xué)識(shí)構(gòu)成為基礎(chǔ)，分為以下幾部分：    一、影視基礎(chǔ)理論編    上編  基礎(chǔ)概念    本部分介紹影視基礎(chǔ)理論，從各個(gè)維度，梳理薈萃當(dāng)前最基礎(chǔ)、最權(quán)威礎(chǔ)知識(shí)。同時(shí)，介紹前沿性的各家觀點(diǎn)與學(xué)術(shù)論爭焦點(diǎn)、熱點(diǎn)。使得使用者可以在基礎(chǔ)與前沿兩方面獲得必要信息，以促進(jìn)其進(jìn)一步的學(xué)習(xí)與研討。    下編  基礎(chǔ)史論    對(duì)世界(中外)影視史作客觀的梳理介紹，史與論結(jié)合，歷史流脈與各十時(shí)期的重要現(xiàn)象研究結(jié)合，各派、各種重要的有代表性的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)盡可能做到客觀薈萃，并加以點(diǎn)評(píng)。    二、影視創(chuàng)作與批評(píng)編    上編  影視批評(píng)    從創(chuàng)作原理、過程、方法、運(yùn)作等方面展開，介紹各家學(xué)說、觀點(diǎn)以及創(chuàng)作過程中各個(gè)階段的學(xué)理、學(xué)識(shí)以及經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)。    下編  影視創(chuàng)作    本部分主要介紹百年影視史，尤其當(dāng)代史中重要的評(píng)論、批評(píng)學(xué)派、觀念、方法與對(duì)影視領(lǐng)域各方面重要學(xué)術(shù)現(xiàn)象與問題的研究、論爭與探討。以期使讀者獲得在前面基礎(chǔ)上的學(xué)術(shù)升華、進(jìn)而具備相應(yīng)的學(xué)術(shù)研究認(rèn)知與能力。    三、影視作品解讀編    本編主要介紹與前述影視基礎(chǔ)理論、影視史論及創(chuàng)作相關(guān)的不向時(shí)期重要的、經(jīng)典的或有爭議的作品實(shí)證。對(duì)作品不同層面的解析與各家評(píng)說結(jié)合，最后總括出撰寫者僅供參考的意見，力求奠定讀者在理論學(xué)習(xí)過程中的感性根基。    本書整體的編撰路徑是每部分先簡要客觀地介紹基礎(chǔ)性的相應(yīng)知識(shí)點(diǎn)或面，然后列舉有代表性的各個(gè)重要學(xué)派、理論家、作家、從業(yè)者的觀點(diǎn)、觀念，最后作本部分的學(xué)術(shù)總結(jié)(有定評(píng)的)或?qū)W術(shù)概述(不做結(jié)論，存疑、備忘)，希望以這樣的構(gòu)成，對(duì)不同讀者的不同需要，有不同層面的助益。

書籍目錄

上編：影視批評(píng)　電影部分　前言　一、初期電影理論　　(一)于果·明斯特伯格　　(二)巴拉茲·貝拉  　　(三)魯?shù)婪颉垡驖h姆  　　(四)俄國形式主義  　　(五)法國印象派  　二、蒙太奇電影理論  　　(一)普多夫金及其電影理論  　　(二)愛森斯坦  　　(三)吉加·維爾托夫  　三、紀(jì)實(shí)電影理論  　　(一)安德烈·巴贊　　(二)齊格弗里德·克拉考爾  　　(三)約翰·格里爾遜　四、作者電影理論  　　(一)亞歷山大·阿斯特呂克  　　(二)弗朗西斯·特呂弗　　(三)安德烈·巴贊  　　(四)安德魯·薩瑞斯  　　(五)結(jié)構(gòu)主義作者論  　五、讓·米特里的電影美學(xué)與電影心理學(xué)  　六、符號(hào)學(xué)電影理論  　　(一)電影符號(hào)學(xué)的誕生與發(fā)展  　　(二)傳統(tǒng)電影理論與現(xiàn)代電影理論的區(qū)別  　　(三)電影符號(hào)學(xué)的主要理論家  　七、精神分析學(xué)電影理論  　　(一)兩種主要的精神分析模型  　　(二)電影中的精神分析  　　(三)對(duì)精神分析理論的批評(píng)  　八、敘事學(xué)電影理論　　(一)敘事電影的六要素  　　(二)電影敘事學(xué)批評(píng)  　九、意識(shí)形態(tài)電影理論　　(一)西方電影意識(shí)形態(tài)批評(píng)的基本觀點(diǎn)　　(二)意識(shí)形態(tài)理論與電影的關(guān)系　　(三)中國電影意識(shí)形態(tài)批評(píng)的現(xiàn)狀　十、女性主義電影批評(píng)　十一、后殖民主義電影批評(píng)　　(一)后殖民主義電影批評(píng)　　(二)后殖民主義電影批評(píng)之批評(píng)　十二、類型電影理論　　(一)類型電影　　(二)類型電影的研究方法　　(三)類型電影是慣例和經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)　十三、民族電影理論　　(一)中國電影理論的主要框架　　(二)關(guān)于“影戲”莢學(xué)　　(三)“影戲”理論的揚(yáng)棄  　電視部分　前言　一、經(jīng)驗(yàn)學(xué)派　　(一)哈羅德·拉斯韋爾　　(二)保羅·F·拉扎斯菲爾德  　　(三)威爾伯·施拉姆　　(四)卡爾·霍夫蘭　二、批判學(xué)派　　(一)法蘭克福學(xué)派　　(二)伯明翰學(xué)派　　(三)政治經(jīng)濟(jì)學(xué)派　　(四)社會(huì)學(xué)電視批評(píng)　　(五)女性主義電視批評(píng)　三、媒介環(huán)境學(xué)派　　(一)加拿大多倫多學(xué)派　　(二)美國紐約學(xué)派　　(三)其他支流學(xué)術(shù)種群下篇：影視創(chuàng)作參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：（一）類型電影“類型電影”是在風(fēng)格、主題、結(jié)構(gòu)，甚至角色形態(tài)上，表現(xiàn)出類似趣味的影片，如美國的西部片、警匪片、歌舞片。類型電影作為一種影片制作方式，20世紀(jì)三四十年代在好萊塢曾占據(jù)統(tǒng)治地位，其他資本主義國家的商業(yè)電影也都是以類型觀念作為影片制作的基礎(chǔ)觀念的。類型電影作為一種影片制作方式具有如下特點(diǎn)：公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象。類型電影的制作根據(jù)觀眾的心理特點(diǎn)，在一定時(shí)期內(nèi)以某一類型作為制作重點(diǎn)，即采取所謂“熱潮更替”方式。在人們厭煩了西部片之后，便換上恐怖片，然后再繼之以其他類型影片，如此周轉(zhuǎn)不息、反復(fù)輪換。在諸多的影片類型中，最有典型性的是四個(gè)類型，即喜劇片、西部片、犯罪片、幻想片。類型電影作為一種拍片方法，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范。它的規(guī)定性和對(duì)影片創(chuàng)作者的強(qiáng)制力，只有在以制片人專權(quán)為特點(diǎn)的大制片廠制度下才有可能發(fā)生作用。因此，隨著大制片廠制度在50年代以后的逐漸解體，類型電影也趨于衰落，各種類型之間的嚴(yán)格界線趨于模糊，愈來愈成為一般意義上的樣式劃分了。對(duì)于類型電影觀念，在電影發(fā)展史上曾有過不同的看法和分歧，20世紀(jì)60年代前，電影史學(xué)家和藝術(shù)家們把好萊塢的“類型電影”看作是在電影工廠里按照固定的模式，成批量生產(chǎn)出來的相互雷同的娛樂品而不是藝術(shù)品。60年代以后，“作者理論”則認(rèn)為，在一部好的作品的背后必然隱藏著一個(gè)“作者”，并聲稱如果你沒有看過某位導(dǎo)演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部影片。這種極端的觀點(diǎn)不過是對(duì)前一種理論的否定，目的是要顯示美國電影類型觀念的重要性。因?yàn)?，在他們看來一部影片的成功往往得益于某種類型的傳統(tǒng)，而不是導(dǎo)演的獨(dú)特貢獻(xiàn)。這與三四十年代的美國電影不是去追求藝術(shù)流派，而是為確立類型電影的觀念之間，并沒有什么本質(zhì)的區(qū)別。

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