中國美術史

內容概要

《中國美術史》的編寫過程，也是對史料重新研究的過程。盡管存在時間和學術水平的限制，但作者王朝聞和鄧福星力求對新問題有所發(fā)現(xiàn)，使他們的認識逐漸接近中國美術史發(fā)展的客觀規(guī)律，有所創(chuàng)造地向讀者作出交代，交代他們所掌握的史的規(guī)律性，是通過哪些有代表性的現(xiàn)象體現(xiàn)出來的。如果讀者能對作者的認識成果提出認真的批評，使他們的認識有進一步的發(fā)展，那就有可能創(chuàng)造條件使作者的勞動成果與他們的期待更相接近。

書籍目錄

正文目錄
正文
導言
　第一節(jié)　明代歷史分期與明代美術的發(fā)展
　　一　明代早期
　　二　明代中期
　　三　明代晚期
　第二節(jié)　文人畫成為畫壇主流
　　一　文人畫與文人美術之倡興、發(fā)展
　　二　文人畫成為畫壇主流
　第三節(jié)　工藝美術的文人化
　　一　文房清玩的濫觴和發(fā)展
　　二　文房四寶
　　三　古董、仿古品和新器
　　四　紫砂陶壺和竹雕工藝
　　五　文人與工匠的合作與交往
　第四節(jié)　美術中世俗情趣的滲透
　　一　繪畫藝術的世俗化傾向
　　二　工藝美術的世俗化傾向
第一章　明代富廷繪畫
　第一節(jié)　明代畫院特殊的機構體制
　　一　組織機構和職務官銜
　　二　皇室賞罰和畫家待遇
　第二節(jié)　服從政教需要的宮廷人物畫
　　一　為政治服務的創(chuàng)作主旨
　　二　借古喻今的歷史故事畫
　　三　寫實和變異的帝王肖像畫
　　四　折射宮廷生活的帝王行樂圖
　　五　罕見的現(xiàn)實題材人物畫
　　六　承襲傳統(tǒng)之人物畫
　　七　明代宮廷人物畫的藝術特色
　?三節(jié)　承繼兩宋院體的宮廷山水畫
　　一　承元人余緒的明初山水畫
　　二　融兩宋于一體的明代“院體”山水畫
　第四節(jié)　豐姿多彩的宮廷花鳥畫
　　一　邊景昭的工筆重彩花鳥
　　二　孫隆的設色沒骨花鳥
　　三　林良的水墨寫意花鳥
　　四　呂紀的工寫兼能花鳥
第二章　浙派與江夏派
　第一節(jié)　戴進與“浙派”
　　一　戴進的生平與思想
　　二　戴進的畫風及演變
　　三　戴進繪畫的成就和評價
　第二節(jié)　吳偉和“江夏派”
　　一　吳偉的一生經歷
　　二　吳偉的繪畫創(chuàng)作
　　三　吳偉的藝術成就
　第三節(jié)　“浙派”后期諸家
　　一　張路、汪肇、郭詡的各自造詣
　　二　“浙派”末流之積弊
　　三　評析明末反“浙派”思潮
第三章　明前期其他畫家
　第一節(jié)　王履及其《華山圖》
　　一　王履的藝術思想及理論見解
　　二　《華山圖冊》的藝術成就
　第二節(jié)　王紱與夏（日永）
　　一　王紱
　　二　夏（日永）的墨竹畫
　　三　王紱、夏（日永）墨竹畫的審美意義
　第三節(jié)　吳門畫派的先聲畫家
　　一　杜瓊
　　二　劉玨
　　三　謝縉
　　四　徐賁
　　五　姚綬
第四章　蘇州畫壇和吳門畫派
　第一節(jié)　吳門畫派形成的時代背景
　　一　苛政的松弛與生產、文化的復興
　　二　地產豐饒與經濟繁榮
　　三　“復古運動”與易學傳統(tǒng)
　　四　畫風的好尚與演變
　第二節(jié)　沈周和文征明
　　一　吳門畫派的創(chuàng)立者——沈周
　　二　吳門畫派的掌旗人——文征明
　第三節(jié)　周臣、唐寅與仇英
　　一　唐、仇的啟蒙老師——周臣
?　二　落拓才子唐寅
　　三　畫苑俊才仇英
　第四節(jié)　吳門后學及其他
　　一　吳門后學諸家
　　二　吳門畫派的積極歷史意義
第五章　“青藤白陽”與寫意花卉畫
　第一節(jié)　陳道復對水墨寫意花卉畫的發(fā)展
　　一　陳道復生平
　　二　陳道復的山水畫
　　三　陳道復的水墨花卉畫
　第二節(jié)　水墨寫意花卉畫大師徐渭
　　一　徐渭生平
　　二　徐渭的水墨寫意花卉畫
　　三　徐渭的寫意人物畫
　　四　徐渭藝術的影響和特色
　　五　徐渭審美旨趣形成的原因
　　六　明代水墨寫意花卉畫的意義和價值
第六章　董其昌和松江諸畫派
　第一節(jié)　董其昌的繪畫
　　一　董其昌的生平
　　二　董其昌的畫學經歷
　　三　董其昌的繪畫藝術特色
　第二節(jié)　董其昌的“南北宗”說畫論
　　一　南北宗說的必然產生
　　二　南北宗說的核心“分宗說”
　　三　南北宗說中的文人畫理論
　第三節(jié)　松江、武林等晚明山水畫派
　　一　松江派的主要畫家
　　二　藍瑛和武林派
　　三　項圣謨和嘉興派
　　四　其?畫家、畫派
第七章　晚明人物畫與“南陳北崔”
　第一節(jié)　尤求等蘇州畫家的人物畫
　　一　尤求的白描人物
　　二　李士達、袁尚統(tǒng)、張宏的社會世俗畫
　第二節(jié)　丁云鵬和吳彬的道釋畫
　　一　丁云鵬
　　二　吳彬
　第三節(jié)　崔子忠和陳洪綬
　　一　崔子忠
　　二　陳洪綬
　第四節(jié)　曾鯨及其肖像畫
　　一　民間肖像畫家
　　二　曾鯨
第八章　明代宗教壁畫和水陸畫及唐卡
　第一節(jié)　概論
　第二節(jié)　北京和河北地區(qū)的寺院壁畫
　　一　北京法海寺壁畫
　　二　河北石家莊毗盧寺水陸壁畫
　第三節(jié)　山西地區(qū)的寺院壁畫
　　一　汾陽圣母廟壁畫
　　二　新絳稷益廟壁畫
　第四節(jié)　山西水陸畫
　　一　右玉寶寧寺水陸畫立軸
　　二　稷山青龍寺水陸壁畫
　第五節(jié)　西南地區(qū)的宗教壁畫
　　一　新津觀音寺
　　二　蓬溪寶梵寺
　　三　新繁龍藏寺
　　四　麗江宗教壁畫的歷史，文化淵源
　　五　大寶積宮宗教壁畫
　　六　大覺宮佛教壁畫
　第六節(jié)　藏傳佛教流傳地區(qū)的藏畫
　　一　藏畫的形成和特點
　　二　藏傳佛教壁畫的藝術成就
　　三　唐卡的藝術特色及精品
第九章　明代版畫
　第一節(jié)　群彩紛呈的版畫風格與流派
　　一　福建建陽派版畫
　　二　江蘇金陵派版畫
　　三　安徽新安派版畫
　　四　浙江武林派版畫
　　五　蘇州地區(qū)版畫
　第二節(jié)　絢麗多彩的書籍版畫插圖
　　一　宗教版畫
　　二　反映封建禮教的書籍版畫
　　三　科技及日用書籍版畫
　　四　地方志插圖及風景版畫
　　五　墨譜與酒牌
　第三節(jié)　小說戲曲插圖版畫的繁榮
　　一　明代戲曲插圖版畫的發(fā)展
　　二　小說插圖版畫的興盛
　　三　版本眾多的《西廂記》插圖
　　四　明刊本《水滸傳》插圖版畫
　　五　散曲小令的插圖版畫
　第四節(jié)　明代畫譜
　　一　《顧氏畫譜》
　　二　《詩余畫譜》
　　三　《集雅齋畫譜》
　　四　《十竹齋畫譜》
　第五節(jié)　彩色套印版畫的興起
第十章　明代書法和篆刻
　第一節(jié)　明代書法概覽
　第二節(jié)　“三宋”、“二沈”與明前期書壇
　　一?洪武年間的書法與“三宋”
　　二　永樂朝臺閣體書法與“二沈”
　第三節(jié)　“吳門三家”書法及其流派
　　一　成化、弘治時期文人書家的崛起
　　二　“吳門三家”書法
　　三　“吳門書派”諸家
　　四　“吳門派”書風形成的社會原因
　第四節(jié)　董其昌及晚明諸家書法
　　一　董其昌的書法
　　二　晚明諸家書法
　第五節(jié)　明代刻帖
　　一　明早、中期的“三藩刻帖”
　　二　明代名帖《真賞齋帖》和《停云館帖》
　　三　晚明的諸家刻帖
　第六節(jié)?明代篆刻
　　一　明代前期篆刻藝術的退與進
　　二　明中期開派篆刻家文彭
　　三　明后期“皖派”和“泗水派”
　　四　明代的篆刻理論
第十一章　明代書畫理論與鑒藏
　第一節(jié)　明代的繪畫理論
　　一　明代早期的繪畫理論
　　二　明代中期的繪畫理論
　　三　明代晚期的繪畫理論
　第二節(jié)　明代的書法理論
　　一　明代早期的書法理論
　　二　明代中期的書法理論
　　三　明代晚期的書法理論
　第三節(jié)　明代書畫鑒藏
　　一　明代皇室內府書畫鑒藏
　　二　明代私家收藏
　　三　明代繪畫著錄書籍
　　四　明代書畫作偽
第十二章　明代工藝美術
　第一節(jié)　陶瓷
　　一　景德鎮(zhèn)制瓷工藝的新成就
　　二　其他民間窯場的獨特風格
　　三　明代瓷器的造型
　　四　明代瓷器的裝飾
　第二節(jié)　漆器琺瑯金屬器
　　一　漆器
　　二　琺瑯
　　三　金屬器
　第三節(jié)　玉器竹木牙骨雕刻文具
　　一　玉器
　　二　竹木牙骨雕刻
　　三　文具
　第四節(jié)　織繡
　　一　?織
　　二　印染
　　三　刺繡工藝
　第五節(jié)　家具
　　一　家具的分類及其主要特點
　　二　家具的形制及用途
　　三　明代家具的形體結構及其藝術表現(xiàn)力
第十三章　明代雕塑
　第一節(jié)　陵墓石刻與墓葬雕塑
　　一　朱元璋的祖陵和皇陵石刻
　　二　孝陵和十三陵石刻
　　三　明帝陵石刻的時代特色
　　四　墓葬雕塑
　第二節(jié)　寺觀雕塑
　　一　上華嚴寺、崇善寺大型佛教塑像
　　二　山西平遙雙林寺彩塑及現(xiàn)存山西、陜西寺廟的懸塑
　?三　湖北均縣武當山金頂真武大帝銅像
　　四　民間崇尚的神袛像
　　五　藏傳鎏金小型銅造像
　第三節(jié)　石窟造像
　　一　寶嚴寺石窟
　　二　玉蟾山摩崖群像
　第四節(jié)　紀念性肖像雕塑
　　一　泉州蔡襄祠的蔡錫、姜志禮像
　　二　北京法源寺的班丹札什木雕像
　　三　嘉興楞嚴寺的紫柏大師像
　第五節(jié)　建筑裝飾雕塑
　　一　琉璃裝飾雕塑
　　二　石雕建筑裝飾
　　三　磚雕建筑裝飾
　　四　木雕建筑裝飾
第十四章　明代建筑
　第一?　城市
　　一　北京
　　二　地方城市
　第二節(jié)　宮殿
　　一　北京宮殿的總體規(guī)劃
　　二　紫禁城中軸線的空間構圖
　　三　中軸線兩側的布局
　　四　視角、尺度和色彩
　第三節(jié)　宮廷建筑師
　　一　北京紫禁城宮殿設計者蒯祥
　　二　嘉靖年問著名建筑師郭文英、徐杲
　第四節(jié)　壇廟
　　一　北京天壇
　　二　北京社稷壇
　　三　曲阜孔廟
　　四　景德鎮(zhèn)祠堂
　第五節(jié)　陵墓
　　一　明孝陵
　　二　明十三陵
　第六節(jié)　佛寺道觀
　　一　城市寺觀
　　二　山林寺觀
后記

章節(jié)摘錄

版權頁：插圖：另一方面，王紱一生顛沛各地，足履遍及大江南北：他曾北經江淮，浮黃河，逾太行，出雁門，過五臺，定居塞北二十寒暑；后又溯江西上，登廬山，渡三峽，經重慶而至成都，并多次游覽杭州、揚州等地，飽覽名山大川。為此，他的有些山水作品能夠出于對自然真景的感受，表現(xiàn)出磅礴壯闊的氣象和豐富的景物內容。比如他的《湖山書堂圖》卷（藏故宮博物院），峰巒起伏，江河空闊，林木翳然，村舍掩映，田父村樵出沒，一派江南水鄉(xiāng)的自然風光，平淡而真切。又如《江山漁樂圖》卷（藏美國大都會博物館），用大量筆墨繪寫江村漁民捕魚、休憩、聚飲等活動情景，具有樸質的村野生活氣息。明代初年，盡管王紱個人際遇十分不幸，但整體而言，社會已趨于穩(wěn)定。朝廷恢復了科舉制度，士人通過考試或薦舉進入仕途的道路暢通，文人的社會地位較之元代有了極大的提高。經濟生產的逐步恢復和發(fā)展又為社會罩上了一層安樂升平的氣氛。王紱中晚年雖身居朝堂，卻心懷泉石之志，熱衷于寫隱逸山水，但是即使在這類山水畫里，流露的情緒也不同于元人之冷寂和虛空，而是更多地賦予恬靜安逸的情調。他的山水畫在一定程度上拓展了元人山水的內容意涵，把視角擴大到表現(xiàn)文人的世俗生活方面，諸如書齋讀書、文人雅集、送別、紀游等等。雖然元末畫家也偶有此類作品，但在意境的渲染和情緒的抒發(fā)上，與王紱有著不同的蘊義。王紱傳世的《山亭文會圖》軸、《京城送別圖》軸、《勘書圖》（均藏臺北故宮博物院）、《秋林書舍圖》軸（藏美國克里富蘭美術館）、《隱居圖》軸（藏故宮博物院）等，都是文人悠閑恬淡生活和交酬活動的寫照。這一類內容在與王紱同時或稍后的畫家趙原、馬琬、謝縉、杜瓊等人的作品里也時有出現(xiàn)。山水畫從元代以隱逸為主，至明初轉而出現(xiàn)反映文人世俗生活的旨趣，這不能簡單地看作題材的擴大，而是預示著山水畫將發(fā)生重大嬗變。離塵出世的隱逸山水表達了失意文人對現(xiàn)實的抵制與絕望；書齋、游怡和雅集的山水，則更多體現(xiàn)出文人對現(xiàn)實的肯定和希冀。這種創(chuàng)作觀和藝術情趣的轉變，對于爾后吳門畫派的藝術產生著重要的啟導作用。

編輯推薦

《中國美術史(第9卷·明代卷)》由北京師范大學出版社出版。

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