奇麗的清川疊翠

前言

　　對(duì)于中國(guó)內(nèi)地的美術(shù)界、藝術(shù)界乃至知識(shí)界來(lái)說(shuō)，張大千的名字并不陌生。徐悲鴻曾盛贊張大干是“五百年來(lái)第一人”。從中國(guó)傳統(tǒng)文人畫人手，張大千早年廣泛臨習(xí)唐、宋、元、明、清傳統(tǒng)繪畫，尤得石濤、八大山人精髓，其繪畫題材涉及山水、花鳥(niǎo)、人物，繪畫風(fēng)格兼通工筆、寫意。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)容方面，張大干俱能精擅；在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的形式方面，張大千卓有建樹(shù)，可謂中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的集大成者?！　?0世紀(jì)40年代，張大千潛心敦煌，三年發(fā)奮，遍臨十六國(guó)、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁畫，成績(jī)斐然。正是由于從敦煌藝術(shù)中吸收了中國(guó)美術(shù)精華，遍學(xué)歷代畫技，張大干更加豐富了自己的繪畫，并由此畫風(fēng)一變，成就了復(fù)筆重彩、古雅華麗的畫風(fēng)，從而在畫壇名聲大噪。于是，有了張大千與北方大畫家溥儒（溥心畬）并稱“南張北溥”的說(shuō)法。　　從1948年起，張大干開(kāi)始游歷世界，博采各家之長(zhǎng)，創(chuàng)造出以唐代王洽的潑墨技法為基礎(chǔ)、糅人西方繪畫意識(shí)的潑彩畫法，并創(chuàng)作了大批潑墨潑彩作品。一個(gè)畫家的歷史地位如何，關(guān)鍵是看他能否為自己及其時(shí)代創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。張大干的潑墨潑彩山水既保持了中國(guó)畫的傳統(tǒng)，又結(jié)合半抽象的彩墨造型，創(chuàng)造出一種中國(guó)山水畫的新風(fēng)格，從而為中國(guó)山水畫的發(fā)展開(kāi)辟了新的天和地，張大千也因此在中國(guó)繪畫史流芳百世。作為一位具有世界眼光的中國(guó)繪畫大家，張大干的藝術(shù)努力使西方藝術(shù)界更加了解中國(guó)山水畫的審美境界，蒼茫深邃、雄奇瑰麗。于是，又有了張大千與西方繪畫大師畢加索并稱“東張西畢”的說(shuō)法。

內(nèi)容概要

大千的山水畫，是他所涉獵畫類中，著手最晚，卻持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的，其成就之大，且量豐、質(zhì)高，是他能屹立于20世紀(jì)畫壇大師之林最值得贊譽(yù)的畫種。大千畫山水，包括臨摹、寫生、自創(chuàng)三類，工筆、寫意、潑墨潑彩兼善，水墨、淺絳、青綠、金碧俱能?！镀纣惖那宕ǒB翠·張大千山水冊(cè)》就是一本大千山水畫集，書中收錄了大量大千山水畫作品。無(wú)論是前期的臨仿古人，集其大成；還是后期的萬(wàn)象羅胸，一心獨(dú)造，都令人折服于其山水畫創(chuàng)作的俱能精善，感慨其山水的創(chuàng)新面貌在筆墨上和視覺(jué)的沖擊力上都為中國(guó)畫揭開(kāi)了新的篇章。

書籍目錄

第一篇　張大千山水畫探源　引言　熔鑄古今吞納畫霸　搜盡奇峰打草稿　萬(wàn)類由心以形寫神第二篇　張大千山水畫作品　傳統(tǒng)山水　潑墨潑彩山水第三篇　張大千山水畫粉本參考書目后記

圖書封面

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