電視受眾審美研究

內容概要

　　近十年來，中國影視的市場化、產業(yè)化成為一個研究熱點。不論是電影大片所牽動的電影市場的活躍，電影投資的高漲，還是電視收視所帶來的市場份額、廣告收益，不僅成為業(yè)界關注的焦點，也成為學界所關注的焦點。而與此同時，八九十年代影視研究的重心也逐漸從藝術美學研究轉向市場與產業(yè)研究。但在市場、產業(yè)研究的熱浪中，我們也同時看到社會對于缺乏文化支撐，缺少文化自覺，缺失審美追求而帶來的影視過度市場化、產業(yè)化所引發(fā)的低俗化、媚俗化等現(xiàn)象的詬病。如果說八九十年代以及此前的傳統(tǒng)影視藝術美學研究過多聚焦于影視藝術生產的前端，聚焦于影視藝術創(chuàng)作以及與此相關聯(lián)的美學與文化等諸多問題，而相對忽略影視傳播后端的諸如市場、產業(yè)和接受等問題。那么，最近十多年來，影視市場和產業(yè)研究的熱浪又似乎走到了另外一個極端，或許過度重視了影視生產傳播的后端，而忽略了影視生產傳播的前端。經過這樣的比較，我們現(xiàn)在應該進入影視研究的新的整合階段，也就是把影視藝術美學等前端研究和影視藝術市場的后端研究進行整合。在對影視藝術生產傳播的全過程的把控過程中，將影視藝術美學與影視藝術產業(yè)研究進行有機的整合。而鏈接影視藝術美學和市場產業(yè)的恰恰是影視受眾。我們發(fā)現(xiàn)，對影視受眾的研究既是影視藝術美學研究的終點，也是影視市場產業(yè)研究的起點。因此，當幾年前，我的博士生導師黃會林先生提出影視藝術受眾研究這一重大課題時，本人便愉快而充滿期待地接受了本書的寫作任務。

書籍目錄

導論／1第一章 電視審美活動及其特性／14第一節(jié) 電視與審美：電視審美活動的界定／14第二節(jié) 電視審美活動特性辨析／21第二章 審美視閾中電視受眾的特質／36第一節(jié) 受眾在影視審美活動中的作用／36第二節(jié) 受眾在影視審美活動中的一般特質／43第三節(jié) 電視受眾在審美活動中的特質／52第三章 電視受眾的審美心理／62第一節(jié) 電視受眾審美活動發(fā)生的條件／62第二節(jié) 電視受眾的審美心理／67第三節(jié) 影響電視受眾審美心理的因素／75第四章 電視受眾審美的起點——真實與假定／93第一節(jié) “真實”的維度／94第二節(jié) 電視“真實”的美學特質／100第三節(jié) 電視與“真實感”／106第四節(jié) 電視受眾與電視“真實”／112第五章 電視受眾的審美需求／120第一節(jié) 電視受眾的感官需求／121第二節(jié) 電視受眾的情感需求／127第三節(jié) 電視受眾的理性需求／136第六章 電視類型節(jié)目的受眾期待與滿足／149第一節(jié) 電視類型節(jié)目的再次歸類／150第二節(jié) 電視受眾需求研究：以價值為核心的收視行為／156第三節(jié) 資訊傳播類節(jié)目的受眾期待與滿足／164第四節(jié) 藝術傳播類節(jié)目的受眾期待與滿足／169第五節(jié) 知識傳播類節(jié)目的受眾期待與滿足／178第七章 電視受眾的定位與錯位／186第一節(jié) 電視受眾與電視的定位／186第二節(jié) 電視接受中的錯位／196第八章 電視生產對電視受眾的審美回應／207第一節(jié) 日?；c陌生化：電視審美體驗的基本模式／208第二節(jié) 日?；c陌生化：電視生產審美效果的兩條路徑／218第三節(jié) 日?；c陌生化之變：電視生產審美效果的四種模板／222第四節(jié) 電視生產的審美偏差與調控／229后記／237

章節(jié)摘錄

　　對應著電視傳播的終端——電視受眾的多重審美需求，第六章主要探討的是電視內容生產中類型節(jié)目的受眾期待與滿足的關系問題。　　類型化是中國電視節(jié)目生產與傳播的一個重要的現(xiàn)象和趨勢。這既是電視媒體傳播規(guī)律的必然要求，也是電視傳播規(guī)律反向制約，甚至在一定程度決定電視節(jié)目生產的典型表現(xiàn)，這其中的一個核心要素就是電視受眾在長期收視過程中形成了對電視節(jié)目類型化的收視需求?！　臍v時性考察的基礎上，根據(jù)價值取向的不同，中國電視類型節(jié)目可以分為三種基本類型：資訊傳播類節(jié)目、藝術傳播類節(jié)目、知識傳播類節(jié)目。這三種基本類型節(jié)目對應著三種本體價值取向：資訊傳播類節(jié)目的時效性追求、藝術傳播類節(jié)目的審美性追求、知識傳播類節(jié)目的實用性追求?！　∈鼙妼τ陔娨曨l道的選擇，實質上是一種價值為核心的選擇行為。無論是固執(zhí)性受眾，還是隨機性受眾，在做出任何收視行為的時候，觀眾在潛意識或顯意識之中都是一種對價值的追求，即這類節(jié)目對觀眾來說是有“用”的，這種“用處”有可能是對節(jié)目提供的信息的知曉、觀點的接受、窺視欲望的滿足，還有可能是娛樂、消遣、精神的放松，還有對節(jié)目傳播知識的接收?！　∫罁?jù)受眾使用電視所滿足的需求不同，電視觀眾的收視行為可以區(qū)分為以下幾個類型：　?、傺由煨托枨?。人們對資訊信息的接收，實際上是人們把電視等媒介當做自身器官的一種延伸，是人類基于生存與安全需要而產生的一種超越于自身器官能力之外的延伸型需求?！　、谡{節(jié)型需求。來自社會的各種壓力，很少有人能夠通過自我的調節(jié)完全實現(xiàn)一種心理上的平衡狀態(tài)，而是更多求助于外在機制的協(xié)助進行調節(jié)。每個人都需要尋求一種解決方案?，F(xiàn)在幾乎每一個家庭都擁有的電視在一定程度上充當了這個解決方案中的一個重要部分。調節(jié)型需求是基于個人心理上的不平衡的現(xiàn)實，是對個人“內空間”即精神世界的一個調整和校正?！　、鄢鋵嵭托枨蟆榱送瓿蓚€人的自我實現(xiàn)、人生層次的提升，人們掌握更多的科學知識與生活技能的過程，我們更多稱之為“學習”，而知識學習的過程是為了實現(xiàn)充實自己的目的?！　「魇礁鳂拥馁Y訊傳播類節(jié)目的生產與傳播，是以時效性作為第一追求，力求在第一時間滿足人們延伸型的需求。但是現(xiàn)實社會中，任何資訊傳播節(jié)目中都存在意識形態(tài)的控制與受眾使用過程中如何進行選擇的問題，所以時效性不是資訊傳播類節(jié)目的唯一追求。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    電視受眾審美研究 PDF格式下載

---