文學(xué)理論新編

內(nèi)容概要

　　本書“六經(jīng)注我”的編寫思路也將被打破，取而代之的是一種“我注六經(jīng)”式的新思路。我們相信，這樣一種編寫思路可能更合理，更穩(wěn)妥，也更符合教學(xué)規(guī)律。因?yàn)閷τ诖髮W(xué)中文系一年級的學(xué)生來說，與其讓他們一開始就接受一些抽象的、空洞的、有時(shí)甚至是教條化了的理論，不如讓他們直接面對二三十篇經(jīng)典文章更有價(jià)值、更有成效。
每章均由兩部分內(nèi)容組成：一、經(jīng)典文本閱讀；二、相關(guān)問題概說。如果說前者是“一斑”，后者則是“全豹”，兩者相呼相應(yīng)，取長補(bǔ)短。于是在編者與作者之間、文本與文本之間、
問題與問題之間構(gòu)成了一種多層次的“對話”關(guān)系。而且如此一來，那種“六經(jīng)注我”的編寫思路也將被打破，取而代之的是一種“我注六經(jīng)”式的新思路。我們相信，這樣一種編寫思路可能更合理，更穩(wěn)妥，也更符合教學(xué)規(guī)律。因?yàn)閷τ诖髮W(xué)中文系一年級的學(xué)生來說，與其讓他們一開始就接受一些抽象的、空洞的、有時(shí)甚至是教條化了的理論，不如讓他們直接面對二三十篇經(jīng)典文章更有價(jià)值、更有成效。

書籍目錄

第一章　文學(xué)與文學(xué)理論
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、文心雕龍?原道
　　二、詩學(xué)（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、文學(xué)是什么
　　二、文學(xué)理論是什么
第二章　文學(xué)與語言
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、中國文學(xué)的語言問題——在耶魯和哈佛的演講
　　二、藝術(shù)作為手法（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、語言是文學(xué)的第一要素¨
　　二、日常語言和文學(xué)語言
　　三、超越語言
第三章　文學(xué)與審美
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、論美的藝術(shù)
　　二、滄浪詩話?詩辯
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、中西文學(xué)的審美化歷史
　　二、文學(xué)審美性在文學(xué)作品中的表現(xiàn)形式
　　三、文學(xué)審美主體的審美把握
第四章　文學(xué)與文化
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、文藝與政治的歧途
　　二、在延安文藝座談會上的講話（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、文學(xué)與社會生活
　　二、文學(xué)與政治
第五章　文學(xué)抒情
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、《抒情歌謠集》一八〇〇年版序言
　　二、人間詞話（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、抒情文體
　　二、抒情與表現(xiàn)
　　三、抒情與修辭
第六章　文學(xué)敘事
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、小說面面觀.圓形人物和扁形人物（節(jié)選）
　　二、時(shí)序
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、敘事文體
　　二、敘事與再現(xiàn)
　　三、敘事要素
第七章　文學(xué)與戲劇
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、詩學(xué)（節(jié)選）
　　二、中國戲劇表演藝術(shù)中的陌生化效果
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、作為表演的戲劇與作為文學(xué)的戲劇
　　二、戲劇文體
　　三、戲劇要素，
第八章　文學(xué)寫作
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、文賦（并序）
　　二、創(chuàng)作家與白日夢
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、生活積累與心靈表現(xiàn)
　　二、文學(xué)寫作中的心理機(jī)制
　　三、文學(xué)寫作與人類的原型經(jīng)驗(yàn)
第九章　文學(xué)接受
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、詩論
　　二、作為向文學(xué)科學(xué)挑戰(zhàn)的文學(xué)史（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、文學(xué)接受的發(fā)生：從“文本”到“作品
　　二、文學(xué)接受的過程：讀者對作品的“具體化
　　三、文學(xué)接受與“誤讀
第十章　文學(xué)批評
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、自我和風(fēng)格
　　二、20世紀(jì)文學(xué)批評的主要趨勢（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、批評界說及其屬性
　　二、批評的類型與模式
　　三、馬克思主義批評的原則
第十一章　文學(xué)的風(fēng)格
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、文心雕龍?體性
　　二、論風(fēng)格——在法蘭西學(xué)士院為他舉行的入院典禮上的演說（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、風(fēng)格的諸種觀念
　　二、風(fēng)格的定義和內(nèi)涵
　　三、文學(xué)風(fēng)格的類型與價(jià)值
　　四、文學(xué)風(fēng)格與文化
第十二章　文學(xué)思潮
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、《克倫威爾》序言（節(jié)選）
　　二、懷疑的時(shí)代（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、信仰的時(shí)代
　　二、懷疑的時(shí)代
第十三章　文學(xué)的未來
　第一節(jié)　經(jīng)典文本閱讀
　　一、書的未來（節(jié)選）
　　二、未來千年文學(xué)備忘錄?迅速（節(jié)選）
　第二節(jié)　相關(guān)問題概說
　　一、文學(xué)與媒介
　　二、文學(xué)發(fā)展的新趨勢
知識點(diǎn)索引
修訂版后記

章節(jié)摘錄

貝托爾特。布萊希特（Berolt Brecht，1898-1956），德國劇作家和詩人。生于離慕尼黑不遠(yuǎn)的奧古斯堡市一個(gè)中產(chǎn)階級家庭，父親是一家造紙廠的經(jīng)理。1917年進(jìn)入慕尼黑大學(xué)哲學(xué)系學(xué)習(xí)，次年轉(zhuǎn)修醫(yī)學(xué)，真正的興趣卻是文學(xué)。1918年曾中斷學(xué)業(yè)應(yīng)征人伍，到奧古斯堡的軍醫(yī)院負(fù)責(zé)照顧傷員，這使他親眼目睹了戰(zhàn)爭的殘酷，從而形成了他一生的反戰(zhàn)態(tài)度。三個(gè)月后戰(zhàn)爭結(jié)束，他重返大學(xué)完成了學(xué)業(yè)，期間與文藝界的朋友往來密切，甚至和民間藝人同臺表演雜耍。1918年寫出劇作《巴爾》，引起了人們的注意。但真正給布萊希特帶來聲望的是他1922年創(chuàng)作的劇作《夜半鼓聲》。這部劇作在慕尼黑話劇院上演，獲得好評，并于同年獲得“克萊斯勒獎”。1923年被聘為慕尼黑劇院導(dǎo)演兼藝術(shù)顧問。1924年移居柏林，任柏林德國話劇院藝術(shù)顧問。在柏林，布萊希特像魏瑪共和國時(shí)代的許多知識分子一樣具有“左傾”傾向，同情以李卜克內(nèi)西和羅莎.盧森堡為代表的德國共產(chǎn)黨。布萊希特在這時(shí)還參加馬克思主義工人學(xué)校和工人運(yùn)動，研讀馬克思的《資本論》。1928年發(fā)表《三分錢歌劇》，同時(shí)為工人街頭演出寫作教育劇，宣傳社會主義思想。1932年改編并演出高爾基的《母親》，引起強(qiáng)烈反響。1933年，希特勒上臺，開始實(shí)行集權(quán)和暴力統(tǒng)治，并大肆迫害社會民主黨和共產(chǎn)黨人士。2月28日，也就是希特勒制造國會縱火案的第二天清晨，布萊希特?cái)y妻子逃出柏林，開始了流亡生涯。他到過布拉格、維也那、蘇黎世、巴黎，然后到丹麥、瑞典、芬蘭和蘇聯(lián)，1941年從海參崴乘船橫渡太平洋移居美國。流亡期間，布萊希特相繼發(fā)表《第三帝國的恐怖和災(zāi)難》、《勇敢媽媽和她的孩子們》、《卡拉爾大媽的槍》、《伽利略》、《四川好人》、《高加索灰闌記》等劇作。1947年年底，離開美國，先是到了蘇黎世小住約一年，1949年初舉家重返祖國，選擇在德國東柏林定居，并成立柏林劇團(tuán)，任劇團(tuán)總導(dǎo)演，其妻子、著名女戲劇演員海倫娜.瓦伊格爾（Helene Weigel）擔(dān)任柏林劇團(tuán)經(jīng)理。東柏林時(shí)期是布萊希特得以實(shí)踐他的戲劇理論的重要時(shí)期，他的重要作品得以在他親自導(dǎo)演下上演。期間，他還改編導(dǎo)演了其他經(jīng)典戲劇大師的作品。1956年8月14日，病逝于東柏林。

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《文學(xué)理論新編(第3版)》：北京市高等教育精品教材立項(xiàng)項(xiàng)目。

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