中國百年話劇史稿（現(xiàn)代卷）

前言

戲劇藝術(shù)在中國有著悠久的歷史和獨(dú)特的傳統(tǒng)，而易卜生式的話劇，傳到中國還只有七八十年的時(shí)間。1907年歐陽予倩和曾孝谷等在東京演出《黑奴吁天錄》，一般都說這是中國話劇運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始。但這出戲是外國小說的改編，內(nèi)容是美國黑人反抗種族歧視的問題。中國人自己創(chuàng)作的話劇，最早是1915年洪深寫的《賣梨人》和與此差不多同時(shí)歐陽予倩寫的《運(yùn)動(dòng)力》，以及五四之后胡適寫的《終身大事》。所以我說，從1915年算起，中國人自己創(chuàng)作和演出的話劇，還只有74年的歷史。今年是五四新文化運(yùn)動(dòng)70周年。中國話劇是開始于五四運(yùn)動(dòng)前夕，而在五四之后才迅速地發(fā)展和成長起來的。在這不滿80年的歷史中，中國話劇經(jīng)歷了一條艱難而曲折的道路。話劇是一種從外國引進(jìn)的新的藝術(shù)樣式，要讓它在中國的大地上生根發(fā)芽、開花結(jié)果，必然要經(jīng)過一個(gè)探索、嘗試、融合——也就是中國化的過程，而作為中國民族傳統(tǒng)文化的戲劇藝術(shù)，即使從元曲算起，也已經(jīng)有近千年的歷史了。中國戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，一是它有“詩言志”和“文以載道”的傳統(tǒng)，二是它和音樂、舞蹈緊密結(jié)合，是一種載歌載舞、寓教化于娛樂的藝術(shù)。遠(yuǎn)的不說，從元曲到明清傳奇，一直到京劇、昆曲的唱做念打，它已經(jīng)有了相當(dāng)完美、也可以說凝固了的藝術(shù)程式，和非常廣泛的群眾基礎(chǔ)。

內(nèi)容概要

中國話劇的播種、萌芽、生長、成熟于新中國成立前，從1907年到1949年，走過了40年風(fēng)雨征程。這是一條曲折的、光榮的道路?，F(xiàn)實(shí)主義是它的主流和傳統(tǒng)，但也活躍著浪漫主義、現(xiàn)代主義的潮流。整部中國話劇文學(xué)發(fā)展的歷史，豐富、充實(shí)，色彩斑斕，具有悠久的生命力。隨著它的不斷躍動(dòng)，流向了社會(huì)主義時(shí)代。    40年漫長而艱辛的歲月里，中國現(xiàn)代話劇的隊(duì)伍從無到有，從小到大，成長起大批優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、演員、舞臺(tái)工作者，形成了一支堅(jiān)強(qiáng)有力的力量，形成了一條戰(zhàn)線，具有自己獨(dú)立的領(lǐng)地。    40年漫長而艱辛的歲月里，中國現(xiàn)代話劇始終積極發(fā)揮藝術(shù)的獨(dú)特功能，暴露封建主義、帝國主義、官僚資本主義的罪惡，鼓舞著人民大眾進(jìn)行殊死斗爭。    40年漫長而艱辛的歲月里，中國現(xiàn)代話劇的藝術(shù)水平有了相當(dāng)?shù)某删团c發(fā)展。許多作品思想性與藝術(shù)性相當(dāng)完整地結(jié)合起來，其中杰出的部分可與世界著名戲劇媲美而毫無愧色。    40年漫長而艱辛的歲月里，中國現(xiàn)代話劇掙扎圖存。同時(shí)，它又促進(jìn)了姊妹藝術(shù)——中國電影事業(yè)的發(fā)生、發(fā)展。多少支撐著中國電影得以獨(dú)立存在、長足進(jìn)展的著名編劇、導(dǎo)演、演員、乃至技術(shù)工作者，是從話劇界轉(zhuǎn)移過來、或影劇雙棲、雙重作戰(zhàn)。它對(duì)中國電影事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)。

書籍目錄

引言第一章　中國現(xiàn)代話劇的播種時(shí)期（1907—1917）　第一節(jié)　“傳統(tǒng)”與“輸入”　第二節(jié)　春柳社與早期話劇的興盛　第三節(jié)　南開新劇團(tuán)與周恩來同志的新劇活動(dòng)　第四節(jié)  早期話劇的衰落與總結(jié)　第五節(jié)  中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)始人之一——?dú)W陽予倩第二章　中國現(xiàn)代話尉的萌芽時(shí)期（1917—1927）　第一節(jié)　對(duì)傳統(tǒng)舊戲的批判運(yùn)動(dòng)　第二節(jié)　西方戲劇的傳播　第三節(jié)  “愛美劇”運(yùn)動(dòng)的興起　第四節(jié)　話劇文學(xué)創(chuàng)作的誕生　第五節(jié)  中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)始人之一——洪深第三章　中國現(xiàn)代話劇的生長時(shí)期（1927—1937）　第一節(jié)　話劇運(yùn)動(dòng)的繁榮與南國社　第二節(jié)  上海藝術(shù)劇社與“左翼”戲劇運(yùn)動(dòng)　第三節(jié)　話劇文學(xué)創(chuàng)作的繁榮　第四節(jié)  中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)始人之一——田漢　第五節(jié)  中國現(xiàn)代話劇大師——曹禺第四章　中國現(xiàn)代話劇的成熟時(shí)期（1937—1949）　第一節(jié)  抗戰(zhàn)時(shí)期的戲劇運(yùn)動(dòng)及“第一屆西南劇展”　第二節(jié)　戲劇理論建設(shè)的豐收　第三節(jié)　話劇文學(xué)創(chuàng)作的黃金時(shí)代　第四節(jié)  革命根據(jù)地及解放區(qū)的話劇　第五節(jié)　獨(dú)樹一幟的夏衍劇作結(jié)語參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

第一章 中國現(xiàn)代話劇的播種時(shí)期（1907-1917）第一節(jié) “傳統(tǒng)”與“輸入”在正式展開論述之前，首先介紹幾個(gè)相關(guān)的情況：（一）中國話劇第一次比較正規(guī)的演出，是1907年春，在日本東京由中國留日學(xué)生曾孝谷、李叔同等發(fā)起組成的“春柳社”舉行的，演出劇目是法國小仲馬的名劇《茶花女》選場；（二）中國話劇史上第一次完整的話劇演出，是由“春柳社”成員在1907年6月改編的《黑奴吁天錄》（即美國斯托夫人所著的《湯姆叔叔的小屋》），上演于東京；（三）中國話劇史上第一個(gè)自己編寫的劇本，是“春柳社”同仁于1912年在上海演出的《家庭恩怨記》；（四）目前可以見到的中國第一部保留下來的話劇劇本，是洪深于1915年為清華大學(xué)籌款創(chuàng)立成府貧民小學(xué)義演而創(chuàng)作的《貧民慘劇》；（五）中國第一部在公開刊物上正式發(fā)表的話劇創(chuàng)作，是1919年3月15日《新青年》6卷3期上胡適的《終身大事》，稍后兩個(gè)月，又有天津南開學(xué)校新劇團(tuán)創(chuàng)作的《新村正》發(fā)表于《春柳》第6期。上述情況，清楚地表明了中國話劇作為“舶來品”，其歷史是不長的。但這絕不意味著年輕的話劇同中國的民族戲曲傳統(tǒng)毫無內(nèi)在的聯(lián)系，事實(shí)上，任何一種“舶來品”得以生存與壯大，都離不開使其存活、發(fā)展的民族土壤。

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《中國百年話劇史稿(現(xiàn)代卷)》由北京師范大學(xué)出版社出版。

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