出版時間:2008-11 出版社:北京師范大學(xué)出版社 作者:張健 編 頁數(shù):886
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前言
本教材名稱中的“新中國文學(xué)”,與當(dāng)代文學(xué)研究中流行的“當(dāng)代文學(xué)”、“共和國文學(xué)”等概念大致上類似。從空間上看,它既包括大陸地區(qū)的文學(xué),也包括“港澳臺”地區(qū)的文學(xué);從時間上看,它以1949年為起點。“1949年”已經(jīng)成為了一個歷史概念,中華人民共和國的成立標(biāo)志著現(xiàn)代中國由“新民主主義革命”轉(zhuǎn)入了“社會主義革命”這一新的歷史階段。當(dāng)然,盡管文學(xué)史也是“歷史”的一個分支,盡管文學(xué)發(fā)展史與社會史和政治史的演變之間有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián),但文學(xué)史無疑不是政治史和社會史,它本身發(fā)展的線索,它的主題史、形象史、觀念史、經(jīng)驗變化史,并沒有決然劃一的時間界線,而且它的演變有其自身的規(guī)定性。在1949年7月召開的“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會”上,周揚做了題為“新的人民的文藝”的報告,其中第一部分《偉大的開始》,是從1942年毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》開始論述的,并指出“《在延安文藝座談會上的講話》規(guī)定了新中國的文藝的方向”。在周揚報告的第二部分《新的主題,新的人物,新的語言》中,作為區(qū)別于五四以來“新文學(xué)運動”實績例證的,都是解放區(qū)的文學(xué)藝術(shù)作品。周揚在報告中明確指出,解放區(qū)的文學(xué)藝術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)了一種新的質(zhì)變,是“新的人民的文藝”。
內(nèi)容概要
本教材在充分吸收現(xiàn)有研究成果的基礎(chǔ)上,力求體現(xiàn)一些自己的特點。首先是結(jié)構(gòu)安排,除了前言、后記、附錄(帶索引的作家小傳)和緒論(文學(xué)思潮演變史)之外,共有平行的7個部分(8章,小說部分為兩章),即小說、詩歌、散文、報告文學(xué)、話劇文學(xué)、影視文學(xué)、臺港澳文學(xué)。這7個門類,各自按照歷史線索敘述,類似一個小型的專門史,便于對某一文類有專門興趣的讀者使用。按照體裁編寫的另一好處是,強化“體裁”(文體)意識,以作品為核心,注重對作品的概括和發(fā)現(xiàn),對重點作品有詳細的解讀分析,力求史論結(jié)合。另外,本教材篇幅較大,因此涵蓋的門類、范圍、新材料比較齊全,內(nèi)容比較豐富,可為不同地區(qū)、類型、層次的課堂教學(xué)以及課下的拓展性學(xué)習(xí)提供更多的選擇可能性。
書籍目錄
上卷 緒論 新中國文學(xué)思潮的歷史演進 第一節(jié) 政治化文學(xué)思潮 一、 政治化文學(xué)思潮的形成 二、 “工農(nóng)兵”文藝方向 三、 文藝批判運動 四、 文藝政策的調(diào)整 五、 政治化文學(xué)思潮的極端化 第二節(jié) 新啟蒙文學(xué)思潮 一、 新啟蒙文學(xué)思潮的興起 二、 新時期初期的文藝爭鳴 三、 現(xiàn)代主義文學(xué)潮流的涌動 四、 新啟蒙文學(xué)思潮中的文學(xué)實踐 第三節(jié) 多元化文學(xué)思潮 一、 多元化文學(xué)思潮的興起 二、 三種文學(xué)形態(tài)并存的格局 三、 新啟蒙文學(xué)思潮的延續(xù) 四、 市場化進程中的文學(xué)生產(chǎn) 五、 大眾文化對文學(xué)的影響和沖擊 思考題 閱讀書目 第一章 小說(上) 第一節(jié) 概述 一、 曲折的歷程 二、 走向大一統(tǒng) 三、 顯流和潛流 第二節(jié) 社會變革的現(xiàn)實表達 一、 主調(diào)在民間世界的變奏 二、 觀念主導(dǎo)下的鄉(xiāng)村敘事 三、 間隙中的民間風(fēng)情書寫 四、 豐富而貧弱的城市想象 第三節(jié) 紅色歷史的多元敘述 一、 類史詩敘事 二、 類傳奇敘事 三、 類成長小說 四、 中短篇小說中的詩意書寫 第四節(jié) 命途多舛的探求之路 一、 人性空間的留守 二、 干預(yù)生活的嘗試 三、 情感世界的開掘 四、 歷史虛構(gòu)中的現(xiàn)實影像 五、 動亂年代的地下小說 思考題 閱讀書目 第二章 小說(下) 第一節(jié) 概述 一、 寬松的時代語境 …… 第三章 詩歌 第四章 散文 下卷
章節(jié)摘錄
插圖:上卷第一章 小說(上)第一節(jié) 概述一、曲折的歷程1949年以后,小說家們懷著激動而略帶惶恐的心情,開始尋找新的敘事資源,謳歌時代,詮釋現(xiàn)實和歷史,自覺地置身于新的政治文化格局之中;而政治文化也在需要這些小說家參與的同時,從體制和思想兩個方面對他們加以有效的改造,逐漸框定和規(guī)范他們,剔除其中的不愿意改造者。這個進程是在妥協(xié)、磨合、合作和分裂中進行的,充滿著復(fù)雜的意味,呈現(xiàn)出一種在波折中逐漸上升、隨后又迅速跌落的特有的歷史景觀。從1949年到1955年,建國初期的小說創(chuàng)作基本上是解放區(qū)小說傳統(tǒng)的自然延續(xù)。這一時期的作家由三部分構(gòu)成:總體上居于主導(dǎo)地位的是延安解放區(qū)來的作家;其次是從“國統(tǒng)區(qū)”“被解放”的作家,他們原本是五四新文學(xué)以來的文學(xué)傳統(tǒng)的自然延續(xù)者,但現(xiàn)在卻不得不重新對自己的寫作進行反思;還有就是從海外歸來的一派,居于少數(shù),處境尤其微妙。當(dāng)然,這三類作家并非是可以截然界分的。解放區(qū)來的作家同樣面臨著改造思想的問題,在這些人當(dāng)中,稍后遭受批評和厄運的同樣大有人在。在“第一次文代會”上,毛澤東的致辭盡管簡短但是富有深意。他說:“你們開的這樣的大會是很好的大會,是革命需要的大會,是全國人民所希望的大會,因為你們都是人民所需要的人?!边@既是歡迎詞,更是一種要求和明示?!案锩男枰?、“人民的希望”,這些要求對于很多作家來說,既感到新鮮,同時又有更多的惶惑。很多作家在最初幾年問,或許是因為一時還找不到合適的寫作資源、合適的形式和路徑,或許是正處于觀望之中,因而作品不多。一些作家甚至從此基本上擱筆,如沈從文便改行從事文物服飾研究,朱光潛、蕭乾和蕭軍等人則遭到批判,就連老舍、巴金這樣的老作家此后也很少有小說問世。
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《新中國文學(xué)史(套裝上下冊)》由北京師范大學(xué)出版社出版。
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