中華藝術(shù)通史11

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第十章  宮廷“院體”與“浙派"繪畫第一節(jié) 明代美術(shù)概述一、明代美術(shù)發(fā)展的“三部曲”二、文人畫成為畫壇主流三、工藝美術(shù)的文人化四、美術(shù)中世俗情趣的滲透第二節(jié) 明代特殊的畫院機(jī)構(gòu)一、畫院的建立和興衰二、特殊的機(jī)構(gòu)編制第三節(jié) 宮廷繪畫的成就和特色一、具強(qiáng)烈政教功能的宮廷人物畫二、繼承兩宋“院體”風(fēng)格的宮廷山水畫三、豐姿多彩的宮廷花烏畫四、明代宮廷繪畫的藝術(shù)特色第四節(jié) 戴進(jìn)與“浙派”一、戴進(jìn)的生平與個(gè)性二、戴進(jìn)的畫風(fēng)衍變軌跡三、戴進(jìn)的成就和評(píng)價(jià)第五節(jié) 吳偉和“浙派”后學(xué)一、吳偉的生平與個(gè)性二、吳偉的繪畫創(chuàng)作三、吳偉的藝術(shù)成就和評(píng)價(jià)四、“浙派”后期諸家第十一章  “明四家"與吳門繪畫第一節(jié) 吳門繪畫興起的時(shí)代背景一、苛政的松弛與經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇二、傳統(tǒng)的根基和文化的復(fù)興三、“復(fù)古運(yùn)動(dòng)”和“易學(xué)”傳統(tǒng)四、自然風(fēng)光和園林建筑五、收藏風(fēng)氣和官員獎(jiǎng)掖第二節(jié) “吳門”和“吳派”前驅(qū)一、“吳門”和“吳派”之名與實(shí)二、“吳派”的共同特征三、“吳派”的先驅(qū)畫家第三節(jié) 沈周與文徵明一、沈周的生平和個(gè)性二、沈周山水畫的師承和衍變?nèi)?、沈周山水畫的藝術(shù)特色四、沈周的花鳥畫風(fēng)格五、文徵明的生平與個(gè)性六、文徵明的藝術(shù)和成就第四節(jié) 唐寅與仇英一、業(yè)師周臣二、唐寅坎坷的經(jīng)歷三、風(fēng)流才子的復(fù)雜內(nèi)心四、唐寅的藝術(shù)才華五、仇英借畫謀生的生涯六、仇英精工的畫藝第五節(jié) 吳門后學(xué)諸家一、文氏家族代有傳人二、以山水著稱的“吳派”諸家三、獨(dú)擅花鳥的吳門名家四、兼擅山水、花鳥的“吳派”名家五、“吳派”的衰微第十二章  “松江畫派”與晚明畫壇第一節(jié) 文人寫意花卉畫的立派一、水墨寫意花鳥畫的濫觴和演進(jìn)二、陳淳闡揚(yáng)“吳派”寫意花鳥法三、徐渭創(chuàng)立大寫意花卉畫流派第二節(jié) 董其昌和晚明山水畫一、董其昌的生平和畫學(xué)二、“松江畫派”三、藍(lán)瑛和“武林派”四、項(xiàng)圣謨和“嘉興派”第三節(jié) “南陳北崔"與晚明人物畫一、蘇州畫家的風(fēng)俗畫二、丁云鵬、吳彬的道釋畫三、“南陳北崔”的變形畫風(fēng)四、曾鯨肖像畫和“波臣派”第十三章  版畫第一節(jié) 明代版畫概述一、明代版畫興盛的歷史背景二、明代版畫的發(fā)展階段三、明代版畫的總體藝術(shù)特色第二節(jié) 地區(qū)版畫流派一、質(zhì)樸剛健的福建建安派版畫二、工整精美的江蘇金陵派版畫三、細(xì)致秀麗的安徽新安派版畫四、浙江與蘇州地區(qū)版畫第三節(jié) 小說戲曲插圖版畫一、小說插圖版畫二、戲曲插圖版畫三、戲曲小說插圖的藝術(shù)特色第四節(jié) 陳洪綬的版畫藝術(shù)一、《九歌圖》及《屈子行吟圖》二、《水滸葉子》三、《西廂記》戲曲插圖三本l四、《嬌紅記》戲曲插圖五、《博古葉子》第五節(jié) 譜類版畫和彩色套印一、墨譜二、畫譜三、《十竹齋書畫譜》和彩色套印技術(shù)第十四章  書法與篆刻第一節(jié) 明代書法發(fā)展概述一、書法發(fā)展的鮮明階段性二、書法風(fēng)格的兩種追求第二節(jié) 以“臺(tái)閣體”為主流的明初書壇一、洪武朝的宗趙擬古書風(fēng)二、“臺(tái)閣體”書法的興衰三、“臺(tái)閣體”書法的審美價(jià)值第三節(jié) 明中期書法與“吳中三家"一、松江地區(qū)的“云間字習(xí)”二、廣東陳獻(xiàn)章  的“茅龍書”三、以放逸草書著稱的祝允明四、以秀雅楷行見勝的文徵明五、具晉唐樸拙風(fēng)神的王寵六、“吳門書派”諸家第四節(jié) 眾家紛立的晚明書壇一、董其昌二、“晚明四家”中之米、邢、張三、黃道周和倪元璐四、王鐸和傅山第五節(jié) 倡興的明代篆刻一、明早期篆刻藝術(shù)的退與進(jìn)二、明中期開派篆刻家文彭三、明晚期的篆刻流派第十五章  建筑第一節(jié) 城市、宮殿、王府一、城市二、北京宮殿三、宮廷建筑師四、王府第二節(jié) 祭祀建筑一、北京天壇二、孔廟(附學(xué)宮)三、陵墓第三節(jié) 佛寺道觀與塔弟二節(jié) 佛守道觀與塔一、城市寺觀二、山林寺觀三、佛塔第十六章  壁畫與雕塑第一節(jié) 豐富混融的壁畫藝術(shù)一、明代壁畫概況二、絢爛多彩的中原地區(qū)寺廟壁畫三、特色各異的西南地區(qū)與西北地區(qū)寺廟壁畫第二節(jié) 日趨式微的雕塑一、宗教造像二、陵墓石雕三、陶木石俑四、工藝雕塑家第十七章  異彩紛呈的工藝美術(shù)(上)第一節(jié) 明代工藝美術(shù)概述一、工匠人身自由的禁錮與解放二、發(fā)展過程的階段性與雙軌制三、文人化與世俗化的相互交融第二節(jié) 瓷都景德鎮(zhèn)及其制瓷藝術(shù)一、景德鎮(zhèn)成為瓷都的原因l二、占據(jù)主流的青花瓷三、顏色釉的成就四、斗彩與彩瓷五、永樂甜白瓷的重大貢獻(xiàn)六、官窯瓷器的造型與圖案裝飾藝術(shù)第三節(jié) 富地方特色的民窯瓷器一、民窯與官窯的區(qū)別二、景德鎮(zhèn)的民窯瓷器三、白如凝脂的德化窯四、紫砂陶的異軍突起第四節(jié) 御制漆器及民間雕漆工藝的大發(fā)展一、明代御制漆器的生產(chǎn)特征二、漆器品種與技法三、御制漆器風(fēng)格的發(fā)展與變化四、民間雕漆工藝的發(fā)展第十八章  異彩紛呈的工藝美術(shù)(下)第五節(jié) 明玉的成就一、明玉的用料及種類二、明玉的紋飾三、以陸子岡為代表的琢玉名師第六節(jié) 神秘的琺瑯器一、琺瑯的傳入二、鏨胎琺瑯與掐絲琺瑯第七節(jié) 格調(diào)高雅的文房用具一、文房用具的大發(fā)展二、筆墨紙硯的制作成為藝術(shù)創(chuàng)造三、制造中心及特點(diǎn)四、文房四寶名家第八節(jié) 明代家具及案頭雕刻等一、明代家具的造型與選材二、明代家具的風(fēng)格與裝飾三、案頭雕刻及其名家四、女紅名家第十九章  明代美術(shù)理論第一節(jié) 明代美術(shù)理論概述一、美術(shù)理論發(fā)展的階段性二、明代美術(shù)理論的重要觀點(diǎn)第二節(jié) 明代代表性的繪畫理論一、王履的《華山圖》序、記、詩(shī)、跋二、徐渭的藝術(shù)觀三、董其昌的“南北宗說”第三節(jié) 明代書法、篆刻理論一、早期的書法理論二、中期的書法理論三、晚期的書法理論四、篆刻理論第四節(jié) 明代手工藝?yán)碚撝鲆?、《髹飾錄?附《髹飾錄解說》)二、曹昭與《格古要論》參考文獻(xiàn)后記

編輯推薦

本卷是《中華藝術(shù)通史》的第十一卷。本卷共分十章，主要按造型藝術(shù)的分類立章。為闡明有別于表演藝術(shù)的造型藝術(shù)在明代獨(dú)具的發(fā)展規(guī)律和時(shí)代特色，特在首章單設(shè)“明代美術(shù)概述”一節(jié)?；诶L畫門類的重要性和豐富內(nèi)容，單設(shè)三章，按明代早、中、晚時(shí)序和各時(shí)期主要畫派、畫家加以論述。雕塑、壁畫合并一章，是出于兩門類在明代均趨于式微、相互關(guān)系又比較密切的考慮。工藝美術(shù)分設(shè)兩章，在基本按類別設(shè)節(jié)同時(shí)，為突出瓷器和漆器在明代分野明顯的特色，兩類工藝品均按御用品和民用品分別介紹。版畫和文人篆刻作為明代倡興的美術(shù)門類，為凸顯其創(chuàng)新成就，也單設(shè)章或節(jié)加以敘述。

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