中華藝術(shù)通史12

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導(dǎo)言第一節(jié) 清初民主思潮一、批判封建君主專制二、弘揚(yáng)經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)精神三、反對(duì)宋明理學(xué)四、清初民主思潮在藝術(shù)上的反映第二節(jié) 清王朝的文化政策和中華民族大文化的形成一、尊孔和提倡理學(xué)二、大興文字獄三、圖書事業(yè)的興盛四、學(xué)術(shù)文化的高度發(fā)展五、多民族文化的碰撞與融合六、清廷的崇雅抑俗政策第三節(jié) 帝國(guó)主義侵略和晚清文化藝術(shù)思潮的演變一、道、成年間經(jīng)世實(shí)學(xué)二、戊戌變法前后文學(xué)藝術(shù)的變革精神第四節(jié) 清代文學(xué)藝術(shù)的繁榮一、文學(xué)領(lǐng)域的成就二、清代表演藝術(shù)的高度發(fā)展和成熟三、清代美術(shù)的繁茂興盛第一章  清代戲曲概貌及清初傳奇創(chuàng)作的繁榮第一節(jié) 清代戲曲藝術(shù)概述一、清初傳奇創(chuàng)作的再度繁榮二、清中葉地方戲曲的勃興三、宮廷戲曲和清末戲曲改良運(yùn)動(dòng)第二節(jié) 李玉和蘇州作家群一、李玉作品的表現(xiàn)內(nèi)容二、李玉作品的藝術(shù)特色第三節(jié) 洪昇及其《長(zhǎng)生殿》一、洪昇的生平和思想二、《長(zhǎng)生殿》的主題和思想內(nèi)容三、《長(zhǎng)生殿》的藝術(shù)成就第四節(jié) 孔尚任和《桃花扇》一、孔尚任的生平活動(dòng)二、《桃花扇》的思想內(nèi)容三、《桃花扇》的藝術(shù)特點(diǎn)第二章  清代地方戲曲的崛起和四大聲腔并存格局的形成第一節(jié) 梆子腔的源流及其發(fā)展衍變一、梆子腔的源流二、梆子腔的迅速發(fā)展和激烈競(jìng)爭(zhēng)三、兩個(gè)演出中心的形成四、梆子腔在長(zhǎng)江流域的發(fā)展和流變五、梆子腔的音樂、表演和舞臺(tái)美術(shù)六、各路梆子戲的形成第二節(jié) 皮黃腔的形成和發(fā)展一、西皮腔和二黃腔的源流二、皮黃腔的形成和繁榮l三、京劇的形成和繁榮第三節(jié) 昆山腔和弋陽(yáng)腔在清代的發(fā)展和衍變第四節(jié) 弦索腔和柳子戲第五節(jié) 清代的宗教化戲劇一、目連戲二、儺戲三、迎神賽社第六節(jié) 清代的少數(shù)民族戲曲一、藏戲二、白族的吹吹腔第三章  清代地方戲曲作品的創(chuàng)作成就第一節(jié) 昆山腔和弋陽(yáng)腔劇目第二節(jié) 《綴白裘》中地方戲曲劇目第三節(jié) 梆子腔劇目第四節(jié) 皮黃腔劇目第五節(jié) 清代地方戲曲文學(xué)形式的變革第四章  清代地方戲曲的表演和舞臺(tái)美術(shù)的成就第一節(jié) 清代地方戲曲的表演一、演唱和朗誦藝術(shù)的戲劇化二、角色分工的細(xì)致化和多種角色體制的完備三、表演風(fēng)格的形成與武術(shù)、雜技的進(jìn)一步戲劇化第二節(jié) 清代地方戲曲的舞臺(tái)美術(shù)一、人物造型手段由粗到精二、景物造型手段的逐步豐富第五章  清代的雜技、木偶戲、皮影戲第一節(jié) 清代雜技的表演形式與特色一、清代雜技的表演形式二、在戲曲演出中穿插或融會(huì)的雜技藝術(shù)三、各民族民俗活動(dòng)中的雜技內(nèi)容第二節(jié) 清代雜技的藝術(shù)成就和國(guó)際交流一、清代雜技的藝術(shù)成就二、清代雜技的國(guó)際交流第三節(jié) 遍布各地的清代木偶戲一、清代木偶戲概述二、清代各地木偶戲類述第四節(jié) 空前繁盛的清代皮影戲一、中華影戲的源流及其在清代的發(fā)展脈絡(luò)二、清代皮影戲的特色第六章  清代曲藝概貌及說(shuō)書類曲藝的傳衍第一節(jié) 清代曲藝發(fā)展概述l一、清代社會(huì)政治對(duì)曲藝發(fā)展的影響l二、清代曲藝的流變及其特征三、清代曲藝與其他文藝形式間的相互影響第二節(jié) 評(píng)話和評(píng)書的分流與勃興一、南方評(píng)話的崛起與發(fā)展二、北方評(píng)書的形成與流傳第三節(jié) 彈詞的繁榮與鼓書的興盛一、姿采各異的南方彈詞二、廣泛繁衍的北方鼓書三、漁鼓道情的傳播和演化四、琴書的形成與鼓書的蛻變第七章  清代的唱曲、韻誦類曲藝及相聲和兄弟民族曲藝第一節(jié) 清代唱曲的分化與整合一、俗曲的興盛及刊本的涌現(xiàn)二、清代形成的唱曲曲種第二節(jié) 相聲的形成與韻誦類曲藝的崛起一、相聲的形成二、韻誦類曲藝的崛起第三節(jié) 清代少數(shù)民族曲藝一、滿族曲藝及其子弟書和八角鼓二、其他兄弟民族曲藝第八章  清代的宮廷音樂和宗教音樂第一節(jié) 清代宮廷音樂一、清代宮廷音樂的演進(jìn)二、宮廷禮儀音樂三、宮廷娛樂音樂第二節(jié) 清代宗教音樂一、佛教音樂二、道教音樂三、保留在宮廷中的薩滿教音樂第九章  清代的民間音樂和文人音樂第一節(jié) 民間音樂一、清代的民歌二、清代的戲曲音樂三、民間器樂合奏形式的興旺發(fā)達(dá)第二節(jié) 文人音樂一、清代的古琴藝術(shù)二、琵琶演奏的流派及傳譜三、合奏音樂“弦索十三套”第十章  清代中西音樂的交流及新音樂的萌芽第一節(jié) 中西音樂的交流一、西方音樂在中國(guó)的傳播二、中國(guó)音樂在西方和日本的傳播第二節(jié) 新音樂的萌芽——學(xué)堂樂歌一、學(xué)堂樂歌的歷史文化背景二、學(xué)堂樂歌的出現(xiàn)及發(fā)展三、學(xué)堂樂歌的主要編創(chuàng)者沈心工、李叔同、曾志態(tài)第十一章  進(jìn)入過(guò)渡期的清代舞蹈第一節(jié) 日薄西山的雅舞和“避俗趨雅”的宴饗舞蹈一、雅舞二、宴饗舞蹈第二節(jié) 戲曲舞蹈的發(fā)展和民間歌舞的戲劇化一、戲曲舞蹈二、民間歌舞的戲劇化第三節(jié) 伎樂舞蹈的衰落第四節(jié) 歐陸舞風(fēng)東漸第十二章  清代民族民間舞蹈的興盛第一節(jié) 節(jié)令習(xí)俗歌舞一、燈節(jié) 和燈舞二、民族節(jié) 日歌舞第二節(jié) 宗教習(xí)俗舞蹈一、神秘的“堂子”二、羌姆、查瑪、跳布扎三、乍休浴佛會(huì)，更結(jié)賽神緣第三節(jié) 生產(chǎn)、生活習(xí)俗歌舞一、生產(chǎn)習(xí)俗舞蹈二、婚俗舞蹈三、喪俗舞蹈四、喜慶聚會(huì)中的社交舞蹈第四節(jié) 秧歌忽被金吾革第十三章  清代的表演藝術(shù)理論第一節(jié) 清代戲曲理論一、李漁的《李笠翁曲話》二、《梨園原》三、《花部農(nóng)譚》四、《藤花亭曲話》第二節(jié) 清代音樂理論一、演唱理論二、清儒對(duì)音樂史料的梳理參考文獻(xiàn)后記

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本卷是《中華藝術(shù)通史》的第十二卷。本卷論述的內(nèi)容為清代(1644-1911)表演藝術(shù)的發(fā)展演變歷史，其中主要包括戲曲、曲藝、音樂、舞蹈四大藝術(shù)門類。由于雜技、皮影和木偶一般不劃歸上述藝術(shù)范疇之中，而它們?cè)谒囆g(shù)史上又各自占有一席地，所以在此專門為其設(shè)置一章做簡(jiǎn)明扼要的概述。清代藝術(shù)既是中華民族藝術(shù)的集大成時(shí)期，又是各種藝術(shù)門類的高度發(fā)展和成熟的階段。特別是一些如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)的新的藝術(shù)流派和樣式，更是令人眼花繚亂、目不暇接，她們和傳統(tǒng)藝術(shù)一起造成了清代藝術(shù)的空前繁榮。晚清時(shí)期傳統(tǒng)藝術(shù)順應(yīng)時(shí)代的需要而發(fā)生向近現(xiàn)代藝術(shù)的演進(jìn)，則又令人耳目一新。書中以翔實(shí)的史料為依據(jù)，以史帶論、史論結(jié)合，力求做到全面、準(zhǔn)確地概括清代藝術(shù)所取得的輝煌成就,明晰地勾勒出表演藝術(shù)各個(gè)門類發(fā)展變化的脈絡(luò)，有意識(shí)地探尋和總結(jié)藝術(shù)演變之間的相互影響和內(nèi)在的規(guī)律。

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