中華藝術(shù)通史10

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導(dǎo)言第一節(jié)  專制統(tǒng)治下的藝術(shù)／3    一、明初文化專制對藝術(shù)的壓抑／3    二、明中葉意識形態(tài)的失控與藝術(shù)的生機／7第二節(jié)  晚明人文思潮與藝術(shù)的復(fù)興／9    一、資本主義萌芽和市民運動興起／9    二、文藝領(lǐng)域的以“情”反“理”  ／12    三、中、西文化藝術(shù)的交流／16第三節(jié)  明代文學(xué)與藝術(shù)／19    一、明初“臺閣體”與藝術(shù)的貴族化／19    二、前后七子的復(fù)古主義對藝術(shù)的影響／20    三、“性靈派”與“從人心流出”的藝術(shù)創(chuàng)作／21    四、文學(xué)與藝術(shù)在題材內(nèi)容上的互相借鑒／23第四節(jié)  明代宗教與藝術(shù)／25    一、依托于宗教的藝術(shù)活動／25    二、道、釋思想對藝術(shù)創(chuàng)作的影響／27    三、宗教與藝術(shù)的人本精神／32第五節(jié)  明代各藝術(shù)門類的融合／34    一、舞臺藝術(shù)的融合／34    二、造型藝術(shù)的融合／35    三、舞臺藝術(shù)與造型藝術(shù)的融合／36第一章  中國戲曲的第二座高峰～明傳奇第一節(jié)  明代傳奇概述／41    一、由宋元南戲到明傳奇／41    二、明傳奇發(fā)展的三階段／43第二節(jié)  “嘉靖三記’’的現(xiàn)實主義精神／49  ，    一、水滸戲的代表作《寶劍記》／49    二、直擊現(xiàn)實的《鳴鳳記》／5l    三、昆腔新聲的開山作《浣紗記》／54第三節(jié)  戲曲大師湯顯祖／58    一、湯顯祖的生平和思想／58    二、  《牡丹亭》等“四夢”的思想意蘊／63    三、“四夢”的創(chuàng)作方法和藝術(shù)風格／69第四節(jié)  晚明其他作家作品／75    一、群芳競艷／75    二、高濂的《玉簪記》  ／81    三、沈璟的《義俠記》  ／82    四、周朝俊的《紅梅記》／84    五、玉茗堂追隨者吳炳／87    六、“發(fā)于其情”的《嬌紅記》／88第二章  明傳奇的舞臺藝術(shù)第一節(jié)  音樂體制和聲腔／95    一、曲牌體制／95    二、海鹽腔和昆山腔／97    三、余姚腔、弋陽腔及其他土俗之腔／100第二節(jié)  表演藝術(shù)／104    一、腳色行當?shù)慕∪墒欤?04    二、歌舞成分的進一步戲劇化／106    三、人物刻畫更為細膩動人／108    四、表演風格的形成／109    五、“導(dǎo)師”與表演藝術(shù)的提高／110第三節(jié)  舞臺美術(shù)／113    一、劇場舞臺／113    二、人物造型／115    三、景物造型／117第三章  明雜劇的變體和式微第一節(jié)  明初雜劇的創(chuàng)作和演出／121    一、由元入明的雜?。?2l    二、朱權(quán)及其作品／123    三、朱有墩的《誠齋樂府》／125第二節(jié)  明中后期的雜劇／128    一、康海、王九思的《中山狼》  ／128    二、豐富多彩的喜劇樣式／130    三、雜劇的“南化”和衰落／132第三節(jié)  明雜劇巨擘徐渭／134    一、徐渭生平／134    二、《四聲猿》和《歌代嘯》／135    三、徐渭雜劇的人文精神／137    四、徐渭雜劇的喜劇風格／138第四章  明代目連戲與祭賽演劇第一節(jié)  目連戲／143    一、目連戲緣起／143    二、明代目連戲概況／145    三、鄭之珍的《目連救母勸善戲文》／147    四、獨特的戲劇文化現(xiàn)象／150第二節(jié)  儺戲／154    一、儺俗淵源與明代儺俗／154    二、明代儺戲／157第三節(jié)  賽社演?。?59    一、明代的賽社演?。?59    二、山西的《迎神賽社禮節(jié)  傳簿四十曲宮調(diào)》  ／161第五章  明代曲藝第一節(jié)  明代的曲藝活動／167    一、統(tǒng)治者上層與說書／167    二、民間說書活動／169    三、民間唱曲活動／171    四、兄弟民族曲藝的逐步成熟／174第二節(jié)  平話與話本／176    一、“平話”和“評話”／176    二、話本的編刊和影響／177    三、說書話本與章  回小說／18l第三節(jié)  詞話及其他／184    一、  “說唱詞話”與“彈唱詞話”／184    二、彈詞和陶真／186    三、成化本說唱詞話／189    四、《大唐秦王詞話》／193    五、“木皮鼓詞”／195    六、宣卷和道情／198第四節(jié)  大說書家柳敬亭／202    一、柳敬亭其人／202    二、柳敬亭的說書藝術(shù)／205    三、莫后光的說書理論與柳敬亭的成長／207第六章  明代南北曲和小曲第一節(jié)  北曲／213    一、歌壇舊盟主／213    二、唱法變異／216第二節(jié)  南曲／221    一、“弦索官腔”與南曲之腔的分化／221    二、各路俗腔的音樂狀況／224    三、“水磨”雅調(diào)的劃時代成就／229第三節(jié)  彈唱“弦索調(diào)’’／234第四節(jié)  小曲及其他歌調(diào)／240    一、小曲之興／240    二、小曲的音樂特征／243    三、其他歌調(diào)／248第七章  明代器樂及其他音樂種類第一節(jié)  器樂／253    一、琴樂／253    二、弦索樂與琵琶／260    三、吹管與吹打樂／266第二節(jié)  宗教音樂／274    一、佛教音樂／274    二、道教音樂／277第三節(jié)  宮廷音樂／282第四節(jié)  少數(shù)民族音樂／287    一、北方各民族的音樂／287    二、西南各民族的音樂／293    三、中南及東南各民族的音樂／297第八章  明代舞蹈第一節(jié)  民俗舞蹈的發(fā)展／305    一、漢族民間舞蹈／305    二、兄弟民族舞蹈／317第二節(jié)  宮廷舞蹈的式微／322    一、祭祀雅舞／322    二、禮佛樂舞／325    三、宴饗之舞／326第三節(jié)  戲曲舞蹈的崛起／329    一、舞蹈的轉(zhuǎn)型／329    二、  “文”變而“質(zhì)”存／330    三、集傳統(tǒng)之大成／336第四節(jié)  “純舞”余緒／338第九章  明代劇論、樂論和舞論第一節(jié)  明代劇論／343    一、朱權(quán)的《太和正音譜》及其風格論／343    二、徐渭的《南詞敘錄》和本色論／345    三、李贄的戲曲批評和“化工說”  ／346    四、湯顯祖的創(chuàng)作論和“神情說”  ／349    五、王驥德的《曲律》和“風神論”／35l    六、潘之恒的“曲話”和表演論／354    七、孟稱舜的人物“造形”論／356    八、呂天成、祁彪佳的戲曲品鑒／357第二節(jié)  明代樂論／360    一、新舊并陳的音樂思想／360    二、琴譜與琴學(xué)／362    三、曲學(xué)／367    四、中國樂律學(xué)的集大成者——朱載埔／372第三節(jié)  明代舞論／379    一、韓邦奇的《苑洛志樂》／379    二、張敉的《舞志》／382    三、朱載堉的舞學(xué)／382    四、朱載堉的舞譜／389參考文獻／398后記／40l

編輯推薦

本書是一部包含美術(shù)、音樂、戲曲、舞蹈、曲藝等主要藝術(shù)門類的綜合性的大型藝術(shù)通史。全書按照中國歷史發(fā)展順序列卷，上起原始社會，下迄清宣統(tǒng)三年（公元1191年），共14卷，本卷為第十卷明代卷上編，以大量翔實的圖像、文獻資料為基礎(chǔ)，講述明代表演藝術(shù)的演化發(fā)展，包括戲曲、曲藝(說唱)、音樂、舞蹈諸門類。本書對20世紀各藝術(shù)門類的研究成果進行了全面總結(jié)和集成，對21世紀藝術(shù)史研究具有很大啟發(fā)，集合了學(xué)術(shù)性、文獻性、審美性和實用性四大價值體現(xiàn)。

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