電影語言

內(nèi)容概要

　　書主要幫助有關(guān)人員解決建構(gòu)電影作品的詞法、句法、章法以及作品修辭風(fēng)格問題，并附有大量案例幫助讀者掌握。書中關(guān)于影視作品的章法問題以及敘事模式理論為著者最新研究成果。

書籍目錄

第一章 學(xué)習(xí)電影語言的理論準(zhǔn)備第一節(jié) 關(guān)于電影語言的學(xué)習(xí)第二節(jié) 電影語言的語言屬性第三節(jié) 電影語言研究的理論支持之一第四節(jié) 電影語言研究的理論支持之二第二章 畫格第一節(jié) 畫格的定義第二節(jié) 畫格的性質(zhì)第三節(jié) 畫格的造型第四節(jié) 畫格的構(gòu)圖第五節(jié) 畫格的風(fēng)格構(gòu)成第三章 鏡頭第一節(jié) 鏡頭與鏡義第二節(jié) 鏡頭的畫面第三節(jié) 鏡頭的運動第四章 鏡頭組合中的時間與空間第一節(jié) 電影藝術(shù)的時空觀念第二節(jié) 鏡頭間的時間組合第三節(jié) 鏡頭間的空間組合第四節(jié) 鏡頭間的時空形態(tài)第五節(jié) 蒙太奇第五章 平行敘事第一章 格利菲斯與平行敘事第二章 對平行敘事進(jìn)行理論證明第三章 電影平行敘事的類型與技巧第六章 敘事模式第一章 從“寫”到“讀”的章法第二章 關(guān)于愛情與英雄的模式第三章 其他模式電影附錄一 部分常見原型模式的電影范例附錄二 喬治.普爾梯的36劇情模式表第七章 “聲音”語言第一節(jié) 聲音剪輯簡史第二節(jié) “聲音”語言意義的多種表現(xiàn)第八章 電影的修辭第一節(jié) 對電影修辭的理解第二節(jié) 關(guān)于修辭格案例的討論第三節(jié) 通過修辭實現(xiàn)的風(fēng)格附錄:參考書目后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：電影在誕生初始，不過是一種記錄的工具。那時的電影人頗為超越同樣發(fā)明不久的攝影術(shù)而自豪一能夠進(jìn)行連續(xù)不停頓的攝影，還能夠把它們連續(xù)投射到一塊大幕布之上，讓觀眾心滿意足地看到生活場景的再現(xiàn)。最初的電影人都是工匠，他們醉心于技術(shù)的不斷改進(jìn)，以便能有更多的人關(guān)注這個神奇的魔匣，好憑這個進(jìn)入市場的“雜?！倍鄴耆∫稽c養(yǎng)家的鎳幣。電影人見到什么就拍攝什么，想方設(shè)法把能引起大眾好奇心的場景記錄到膠片上來。從早期的電影史上可以看到，電影最初為幻術(shù)和宗教所利用，僅僅作為演出或是現(xiàn)實的簡單再現(xiàn)。這種情況在電影的創(chuàng)始者盧米埃爾兄弟與梅里愛那里都表現(xiàn)得很清晰，前者在生活中追逐奇特的、有趣的場景，后者則利用自己劇場老板的優(yōu)勢，把戲劇化的舞臺記錄下來。電影成為藝術(shù)，在于它有了表現(xiàn)生活的自覺。當(dāng)技術(shù)化的電影人已經(jīng)厭倦實拍生活或舞臺的時候，他們轉(zhuǎn)而向文學(xué)求助。據(jù)電影史記載，1907年到1908年，曾經(jīng)火爆過的電影業(yè)陷入了“題材的危機”，于是不得不轉(zhuǎn)向文學(xué)與戲劇以尋求電影發(fā)展的突破。藝術(shù)電影運動首先發(fā)生在法國，一批有名的作家被邀請來給電影寫劇本，并且成立了“作家及文學(xué)家電影協(xié)會”。電影史有充分的證據(jù)表明，由于文學(xué)與戲劇的加入，不僅給電影帶來了思想與主題的厚度，還給電影注入了“敘事藝術(shù)”的語言因素。主題與語言的介入，使電影有了進(jìn)入藝術(shù)殿堂的基礎(chǔ)。在電影的語言體系建立起來后，電影的藝術(shù)地位才得到了普遍的承認(rèn)與肯定。

編輯推薦

《電影語言:理論與技術(shù)》是新世紀(jì)高等學(xué)校教材,普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材,北京市高等教育精品教材之一。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    電影語言 PDF格式下載

---