20世紀外國詩歌經(jīng)典

前言

作為標題，“20世紀外國詩歌經(jīng)典”明確地界定了本書的時間和空間，可是，當我們回眸百年來外國詩歌的創(chuàng)作，檢視百年來外國詩歌的成就的時候，我們的眼光卻不能僅僅停留在那個固定的時空中。我們需要更大的視野。首先，我們需要對20世紀之前的外國詩歌做一個快速的歷時性掃描，也需要對作為整體的20世紀外國文學做一個共時性的烏瞰，然后，再回頭對百年來的外國詩歌領域做較為細致的勘測。一、19世紀之前的外國詩歌在數(shù)千年的外國文學史中，詩歌是最早產(chǎn)生的文學樣式之一。這一點與我們中國的情形相仿。除中國之外的人類文明的幾個發(fā)祥地，無論是古巴比倫、古埃及，還是古印度、古希臘，早期的文學，無論是口傳的，還是后來詩人創(chuàng)作的，可以說都是詩歌或者具有詩歌形式的散文作品。古埃及的《亡靈書》和古印度的《吠陀》就是詩歌總集；古巴比倫史詩《吉爾伽美什》和古印度兩大史詩《羅摩衍那》《摩訶婆羅多》以及古希臘的荷馬史詩雖然是后世敘事文學（小說等）的源頭，但其形式仍舊是詩歌。到后來的宗教文學中，詩歌的形式因素仍舊具有重要性。《圣經(jīng)》中的“詩篇”“耶利米哀歌”“雅歌”等都是標準的抒情詩；《古蘭經(jīng)》雖然是一種新文體，但詩歌的形式因素卻是它的基礎。

內(nèi)容概要

編選這樣一部時間長，范圍廣，流派甚多，好的詩人詩作不計其數(shù)的作品集，原則上應該有這樣幾點考慮：首先，所選各家應該在這篇序言開始時所說的特定時空之內(nèi)；其次，不僅那些在一個世紀內(nèi)產(chǎn)生巨大影響的大家不能遺漏，而且那些在一段時間和一定空間內(nèi)具有影響的詩人也必須收入；再次，那些代表了一定思潮和流派的詩人則不論影響大小都應該有所體現(xiàn)；最后，不論所選何家何派，收入本集的作品必須是他（或她）的代表作或精品。按照這幾個原則，本書選收了20世紀外國的239位詩人的417首詩，其中歐美各國183人，歐美之外的其余地區(qū)和國家46人。對于20世紀浩瀚無涯的外國詩歌大海來說，這里所選的詩家詩品不過是滄海一粟而已，但由于編選者盡力精心揀擇，這一粟就可能包客了來自大海不同時空中的點滴，因此，希望通過這十分有限的“一粟”，能夠使讀者收窺一斑而見全豹的效果，倘能如此，就不枉編選者的一片苦心了。

書籍目錄

〔英國〕哈代《傷痕》《分離》〔比利時〕維爾哈倫《原野》〔印度〕泰戈爾《吉檀迦利》第103首《園丁集》第18首《園丁集》第36首《飛鳥集》第217首《榕樹》〔俄羅斯〕索羅古勃《我們是被囚的動物》〔意大利〕鄧南遮《夏日謠曲》〔法國〕雷尼?！顿浗o比利蒂絲的十四行詩》《沙灘上》〔愛爾蘭〕葉芝《柯爾莊園的野天鵝》《基督重臨》《駛向拜占庭》《那樣的意象》《當你老了》〔尼加拉瓜〕達里奧《我尋求一種形式》〔俄羅斯〕巴爾蒙特《我用幻想追捕熄滅的白晝》《致波德萊爾》〔德國〕格奧爾格《外來人》〔法國〕克洛岱爾《繆斯》（節(jié)選）《溶》〔俄羅斯〕吉皮烏斯《愛的筆記》〔荷蘭〕鮑滕斯《梨樹》〔法國〕瓦雷里《海濱墓園》《風靈》《失去的美酒》《石榴》《睡女》《腳步》〔墨西哥〕馬丁內(nèi)斯《扭斷天鵝的脖頸》（法國〕福爾《晚歌》〔俄羅斯〕勃留索夫《我們》《巨浪的頂峰》〔美國〕洛厄爾《幻象》《秋霧》《風和銀》〔美國〕弗洛斯特《修墻》《未選擇的路》《雪夜林邊逗留》《火與冰》《忠誠》〔奧地利〕里爾克《豹》《縱使這世界轉變》《預感》《1906年自畫像》《佛祖》《西班牙舞女》〔秘魯〕喬加諾《榮譽》〔西班牙〕馬查多《我踏著下午的旅途》〔伊拉克〕魯薩菲《殖民主義者的“政治自由”》〔意大利〕馬里內(nèi)蒂《時間與空間》《未來主義大學生》〔巴基斯坦〕伊克巴爾《印度之歌》《我走到大海之濱》〔法國〕謝閣蘭《沒有年號的朝代》〔日本〕與謝野晶子《亂發(fā)》之一《白櫻集》之一〔美國〕桑德堡《芝加哥》《草》《霧》〔美國〕斯蒂文斯《壇子的軼事》《論現(xiàn)代詩歌》《觀察烏鶇的十三種方式》〔法國〕阿波利奈爾《蜜臘波橋》《五月》《萊茵之夜》《·心》《鏡子》〔蘇聯(lián)〕勃洛克《月夜》《十二個》〔哥倫比亞〕哈克夫《深奧的生活之歌》〔奧地利〕茨威格《奧古斯特·羅丹》〔羅馬尼亞〕巴科維亞《紫色的黃昏》《插曲》《鏡子里的詩》〔西班牙〕希梅內(nèi)斯《沒有人》《音樂》〔英國〕休姆《秋》《落日》《意象》〔黎巴嫩〕紀伯倫《先知》之一〔美國〕威廉斯《紅色手推車》《詩的形象》《舞》〔美國〕蒂斯代爾《把它忘掉吧》〔英國〕勞倫斯《綠》《秋雨》〔英國〕弗林特《天鵝》〔美國〕龐德《休·賽爾溫·莫伯利》《在一個地鐵車站》《劉徹》《一章》〔意大利〕帕拉采斯基《我是誰》《縱火者》〔美國〕杜立特爾《梨樹》《如果你讓我歌唱》〔美國〕弗萊徹《溜冰者》《輻射》（節(jié)選）〔德國〕貝恩《夜間咖啡館》〔奧地利〕特拉克爾《在冬日里》《衰亡》〔葡萄牙〕佩索亞《葡萄牙的?！贰灿嘲蕴亍缎蚯罚ü?jié)選）《窗前晨景》《荒原》〔意大利〕翁加雷蒂《鄉(xiāng)思》《覆舟的愉悅》〔牙買加〕麥凱《哈萊姆的暗影》〔智利〕米斯特拉爾《秋》……

章節(jié)摘錄

法國著名詩人、小說家和出色的考古學家。1909年，他來中國游歷、工作，并潛心研究中國文化。中國古代的歷史、語言和文學激發(fā)了他詩歌創(chuàng)作的靈感，1912年，他完成了一生中最重要的詩歌代表作《碑集》。1917年他第三次來到中國，寫作了長篇散文詩《西藏》。除上述兩部作品外，謝閣蘭的主要詩集還有《畫》（1916）、《整裝待發(fā)》（1921）、《頌歌》（1926）等。謝閣蘭的創(chuàng)作具有現(xiàn)代派的風格特點，想象豐富、文詞典雅，同時又充滿異域風情，將古老文明同現(xiàn)實世界融為一體，既對立又統(tǒng)一，極富哲理性。沒有年號的朝代敬仰聞名的賢哲；列舉正直的君子；告訴萬民吧斯人已去，逝者高貴乎德行昭彰，這樣好。不用我憂心慮之：如此之多的人在評說功過！如此之多的優(yōu)雅之筆在盡情描繪這曠古的篇章，愿這些值得紀念的碑林，在中華帝國漫長的道路上，像那五千步一設的烽火臺一樣座座相連。沒有講過的話要專心傾聽；沒有頒布的法令要服從遵守；沒有完成的大業(yè)要伏俯崇拜，我要用我的全部歡樂、我的全部生命和我的全部崇敬之心來揭示這些沒有年號的統(tǒng)治，沒有登基的朝代，沒有人物的名字和沒有名字的人物，天朝所囊括的一切，人類怎能一一實現(xiàn)。

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