1940年后的美國詩歌

內(nèi)容概要

　　作為一種文化現(xiàn)象，“后現(xiàn)代主義”大抵成熟于本世紀的五十年代，以美國為發(fā)源地，并由此擴展到世界范疇。無疑它已成為西方文化的一個重要組成部分，它在藝術（尤其是詩歌）中，表現(xiàn)出尤為明顯的特征。它的反文化、反崇高、意義消解與懸置、大量采用口語入詩等特點，顯著區(qū)別于現(xiàn)代主義的封閉型詩歌。    近年來，我國文學界對西方現(xiàn)代派詩歌的譯介已十分豐富，但對后現(xiàn)代主義詩歌的譯介工作還停留在初級階段，至今尚沒有一個較為全面的選本。本書根據(jù)《美國當代詩人：40年后的美國詩歌》（馬克．斯特蘭德編）譯出。囊括了黑山派、紐約派、新超現(xiàn)實主義、自白派、垮掉派詩人及重要的獨立詩人，大多數(shù)詩作系在國內(nèi)首次譯出。    后現(xiàn)代主義詩歌由于其開放的結構，無中心的發(fā)散特性，較之現(xiàn)代主義雖隱晦但終究可解的詩歌，更加難以還原到經(jīng)驗的層面上去理解，更加反邏輯反規(guī)范，譯起來十分艱難。從著手到成書，譯者大致耗去了五年的時間，其間不得不中斷了自己的詩歌寫作。加之譯者學識淺陋，后現(xiàn)代詩歌中又大量摻雜了經(jīng)過解構的大眾文化內(nèi)容，如廣告、新聞，和許多無處查詢的事件、人物等，其造成的文化上的障礙與隔膜，時時讓人感到絕望。在翻譯過程中，譯者盡量忠實于原文，不加入自己的主觀，不改變原詩的形體特征，以求傳達出原詩的風貌。

書籍目錄

編者前言譯者序A.R.安蒙斯（四首）阿蘭·安森（二首）約翰·阿什貝利（四首）馬文·貝爾（三首）邁克爾·本尼迪克（二首）約翰·貝里曼（六首）伊利莎白·畢肖普（五首）羅伯特·伯萊（四首）菲利浦·布思（二首）愛德加·波沃斯（一首）湯姆·克拉克（一首）格雷戈里·柯爾索（一首）亨利·科利特（三首）羅伯特·克里利（二首）J.V.坎寧安（二首）詹姆斯·迪基（五首）威廉·迪基（一首）阿蘭·杜根（三首）阿爾溫·費恩曼（一首）愛德華·菲爾德（三首）唐納德·芬克爾（五首）伊莎貝拉·戈德娜（一首）杰克·吉爾伯特（一首）艾倫·金斯堡（三首）路易斯·格呂克（一首）保羅·戈德曼（二首）約翰·海恩斯（二首）唐納德·霍爾（一首）肯尼斯·奧·漢森（三首）安東尼·赫克特（五首）達依爾·海恩（二首）丹尼爾·霍夫曼（二首）約翰·霍蘭德（三首）理查·霍華德（二首）巴巴拉·豪斯（一首）羅伯特·胡佛（一首）理查德·雨果（二首）大衛(wèi)·依格內(nèi)托（一首）蘭當·賈雷爾（六首）勒洛依·瓊斯（一首）唐納德·賈斯蒂斯（五首）瓦爾登·基思（六首）X.J.肯尼迪（二首）高爾韋·金內(nèi)爾（三首）卡洛琳·凱澤（二首）肯尼思·柯克（三首）愛·里（一首）丹尼斯·萊弗托夫（三首）菲利浦·萊文（五首）勞倫斯·利伯曼（一首）約翰·洛根（二首）羅伯特·洛厄爾（五首）威廉·H·麥特切特（一首）E·L·馬約（一首）威廉·梅瑞迪斯（二首）詹姆斯·梅爾里（六首）w·S·默溫（七首）霍華德·莫斯（五首）斯坦利·莫斯（二首）利塞爾·穆勒（二首）霍華德·奈莫洛夫（三首）弗蘭克·奧哈拉（二首）查爾斯·奧爾森（一首）羅伯特·派克（一首）唐納德·彼特森（一首）西爾維亞·普拉斯（三首）艾德里安娜·里奇（四首）西奧多·羅特克（七首）詹姆斯·斯凱勒（一首）溫菲爾德·唐利·司各特（一首）安妮·塞克斯頓（三首）卡爾·夏皮羅（四首）查爾斯·西密克（二首）路易斯·辛普森（六首）L·E·西斯曼（一首）威廉·杰依·史密斯（二首）W·D·斯諾德格拉斯（四首）加里·斯奈德（三首）威廉·斯塔福德（四首）馬克·斯特蘭德（一首）羅伯特·斯瓦德（一首）梅·斯溫森（三首）詹姆斯·退特（一首）康斯坦斯·厄當（一首）彼德·沃里克（一首）大衛(wèi)·瓦格納（五首）迪安妮·瓦柯斯基（一首）西奧多·韋斯（三首）里德·惠特摩（四首）理查·威爾伯（七首）查爾斯·賴特（一首）詹姆斯·賴特（六首）譯后記

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