動(dòng)漫場景設(shè)計(jì)造型

內(nèi)容概要

　　《“文化創(chuàng)意”產(chǎn)業(yè)在職崗位培訓(xùn)系列教材·動(dòng)漫場景設(shè)計(jì)造型：動(dòng)畫規(guī)律》以動(dòng)畫場景繪制工藝制作流程為依據(jù)，將全書劃分為動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)概述、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的構(gòu)思方法、動(dòng)畫場景中的空間構(gòu)成、透視的基本原理、場景中的光影造型、動(dòng)畫場景的色彩設(shè)計(jì)、動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)作品賞析？章內(nèi)容?！丁拔幕瘎?chuàng)意”產(chǎn)業(yè)在職崗位培訓(xùn)系列教材·動(dòng)漫場景設(shè)計(jì)造型：動(dòng)畫規(guī)律》由淺入深地系統(tǒng)介紹了動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的基本理論知識(shí)和實(shí)用設(shè)計(jì)技巧，并注重以典型案例設(shè)計(jì)為主導(dǎo)，通過強(qiáng)化訓(xùn)練提高應(yīng)用技能與能力。
　　《“文化創(chuàng)意”產(chǎn)業(yè)在職崗位培訓(xùn)系列教材·動(dòng)漫場景設(shè)計(jì)造型：動(dòng)畫規(guī)律》可作為職業(yè)院校和高等院校專升本、本科生動(dòng)漫專業(yè)的基礎(chǔ)課程教材，也可以作為動(dòng)漫、游戲設(shè)計(jì)制作企業(yè)從業(yè)者的培訓(xùn)教材，還可以作為廣大動(dòng)漫自學(xué)愛好者的參考讀物。

書籍目錄

第1章 動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)概述
1.1 動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的概念
1.1.1 場景的含義
1.1.2 場景設(shè)計(jì)的作用
1.1.3 場景設(shè)計(jì)的應(yīng)用范圍和任務(wù)
1.2 場景在動(dòng)畫影片中的功能
1.2.1 交代時(shí)空關(guān)系
1.2.2 渲染情緒氣氛
1.2.3 刻畫人物形象
1.2.4 支撐人物動(dòng)作
1.2.5 場景的象征
1.3 場景設(shè)計(jì)的特點(diǎn)
1.3.1 藝術(shù)性
1.3.2 創(chuàng)造性
1.3.3 時(shí)間性
1.3.4 地域文化性
1.4 場景設(shè)計(jì)的要點(diǎn)
1.4.1 以劇本為中心
1.4.2 與人物風(fēng)格和諧統(tǒng)
1.4.3 注意細(xì)節(jié)
第2章 動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)的構(gòu)思方法
2.1 場景設(shè)計(jì)的整體性
2.1.1 整體的重要性
2.1.2 如何把握整體性
2.1.3 恰當(dāng)?shù)脑煨托问?br />2.2 場景設(shè)計(jì)的風(fēng)格
2.21 商業(yè)動(dòng)畫
2.2.2 藝術(shù)動(dòng)畫
第3章 動(dòng)畫場景中的空間構(gòu)成
3.1 動(dòng)畫場景的空間塑造
3.1.1 空間的概念
3.1.2 造型空間
3.1.3 場景設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)作
3.1.4 場景空間的作用
3.2 運(yùn)動(dòng)鏡頭中的場景繪制
3.2.1 推拉鏡頭中的場景
3.2.2 橫搖鏡頭中的場景
3.2.3 豎搖鏡頭中的場景
3.2.4 移鏡頭中的場景
第4章 透視的基本原理
4.1 概述
4.1.1 透視的基本術(shù)語
4.1.2 透視的基本分類
4.2 場景透視的選擇和在繪畫場景時(shí)需要注意的問題
第5章 場景中的光影造型
5.1 光影造型的分類
5.1.1 室外光
5.1.2 室內(nèi)光
5.1.3 鏡頭的采光方向
5.2 光影在動(dòng)畫影片中的作用
5.2.1 表現(xiàn)空間
5.2.2 烘托氣氛
5.2.3 營造懸念
第6章 動(dòng)畫場景的色彩設(shè)計(jì)
6.1 色彩的基本規(guī)律
6.1.1 色相
6.1.2 明度和純度
6.2 色彩的對比在場景中的運(yùn)用
6.2.1 明度的對比在場景中的運(yùn)用
6.2.2 色相的對比在場景中的運(yùn)用
6.2.3 純度的對比在場景中的運(yùn)用
6.2.4 面積的對比在場景中的運(yùn)用
6.2.5 位置的對比在場景中的運(yùn)用
6.3 色彩心理在場景中的應(yīng)用
6.3.1 場景中色彩的節(jié)奏
6.3.2 場景中色彩的聯(lián)想
第7章 動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)作品賞析
7.1 寫實(shí)類
7.2 裝飾類
7.3 幻想類
7.4 漫畫類

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    最具有典型特征的迪斯尼代表著美國動(dòng)畫影片多年來形成的獨(dú)特造型風(fēng)格。迪斯尼早期的動(dòng)畫影片的場景造型、人物造型采取了圓潤柔和的造型形式，非?？蓯蹨剀啊A弧線條的造型形式也成為當(dāng)時(shí)動(dòng)畫作品普遍所采用的風(fēng)格，如圖2—7所示。 隨著時(shí)代的發(fā)展，迪斯尼動(dòng)畫逐漸向全球擴(kuò)展，動(dòng)畫作品的取材和造型風(fēng)格都有了相應(yīng)的改變，帶有許多異域文化的特點(diǎn)。但這時(shí)的創(chuàng)作效果不再是“圓弧”的線條形式，而是與之相反的“方角”線條。場景和人物造型都以直線、折線甚至銳利的折角來表現(xiàn)。這仍然是時(shí)代發(fā)展的需求，是新一代追求個(gè)性化的表現(xiàn)，如圖2—8所示。 隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，創(chuàng)作觀念、審美觀念的改變，使得寫實(shí)甚至是超寫實(shí)的場景成為創(chuàng)作的主要風(fēng)格。 電腦動(dòng)畫在影視特技方面顯示了越來越大的優(yōu)勢與作用，模糊了傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫與電影的界限，如圖2—9所示。技術(shù)領(lǐng)域間的相互滲透是發(fā)展的必然趨勢，電腦動(dòng)畫特技大大地增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，占據(jù)了動(dòng)畫的居多市場，給動(dòng)畫制作商帶來巨大的效益。 從迪斯尼的發(fā)展歷史中可以看出一個(gè)有趣的現(xiàn)象，就是每部動(dòng)畫作品都有其自身獨(dú)特的造型風(fēng)格，并且這種探索獨(dú)特造型風(fēng)格的努力一直沒有停止過，當(dāng)然也永遠(yuǎn)不會(huì)停止。這也正說明一個(gè)場景設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)脑煨托问?，可以烘托整部?dòng)畫片的風(fēng)格和給人的感受，從而影響一部動(dòng)畫片的成敗。 2.日本的商業(yè)動(dòng)畫 日本也是一個(gè)商業(yè)動(dòng)畫的生產(chǎn)大國。在日本高產(chǎn)的動(dòng)畫片中，大多以贏得高額利潤為主要主導(dǎo)思想。在制作動(dòng)畫片的同時(shí)多以一拍三、一拍四為主，大大地減少了動(dòng)畫的制作經(jīng)費(fèi)，同樣也縮短了制作的周期。 在世界動(dòng)畫蓬勃發(fā)展的今天，在動(dòng)畫競爭激烈的西方和東方國家，日本和美國是現(xiàn)代動(dòng)畫的兩大主力競爭者。如果說迪斯尼是美國動(dòng)畫全球性市場的功臣，那么遠(yuǎn)在日本的宮崎駿的力工作室是專門打造精品的動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，在提升日本動(dòng)畫品質(zhì)的同時(shí)也贏得了市場，這也是日本商業(yè)動(dòng)畫的優(yōu)勢。 現(xiàn)代“日本風(fēng)格”動(dòng)畫的創(chuàng)始人是大友克洋和押井守。這兩位是科幻動(dòng)畫的著名導(dǎo)演，他們細(xì)致人微地描繪了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)境界，形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格。 大友克洋是讓日本動(dòng)畫邁向世界的重要人物，他說：“我的漫畫，在人物、背景的細(xì)微部分都畫得非常真實(shí)。動(dòng)畫也延續(xù)這個(gè)特色。我的作品，不會(huì)像一般漫畫那樣給人平板的感覺，而是有深度的空間，產(chǎn)生懾人的真實(shí)感。”如圖2—10所示為他創(chuàng)作的《大炮之街》的場景。

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