電影與視頻剪輯技術(shù)

內(nèi)容概要

　　《電影與視頻剪輯技術(shù)：歷史、理論與實踐（第5版）》是對美國電影與視頻剪輯的歷史、理論、實踐及其最新發(fā)展的一次全面梳理和總結(jié)。作者對于圖像與聲音剪輯的藝術(shù)與美學原則以及操作實務均做了翔實的闡述，旨在為職業(yè)電影制作人和本專業(yè)學生提供有力的指導?！峨娪芭c視頻剪輯技術(shù)：歷史、理論與實踐（第5版）》中對數(shù)十部經(jīng)典的當代電影與視頻劇照進行分析，為職業(yè)電影制作人以及本專業(yè)學生學習電影剪輯提供了堅實基礎(chǔ)。因剪輯技巧的實現(xiàn)不僅僅依賴于相關(guān)軟件的使用，還包括對剪輯藝術(shù)性的考量，故而《電影與視頻剪輯技術(shù)：歷史、理論與實踐（第5版）》著重闡釋的是剪輯藝術(shù)的基礎(chǔ)。《電影與視頻剪輯技術(shù)：歷史、理論與實踐（第5版）》特別強調(diào)剪輯師應當結(jié)合理論背景、歷史和實踐情境來選擇適當?shù)臄⑹路绞?。對于剪輯的目標、敘事的清晰性、敘事風格、敘事美學以及情節(jié)的戲劇性等經(jīng)典內(nèi)容，書中也提供了生動實用的分析。

作者簡介

作者：（美國）肯·丹西格（Ken Dancyger） 譯者：吳文汐 何睿  肯·丹西格（Ken Dancyger），紐約大學悌西（Tisch）術(shù)學院教授，曾任電影電視系本科課程負責人。著有多本廣播電視寫作、編輯、制作方面的作品，并在北美、歐、亞等地舉辦寫作講座。 吳文汐，東北師范大學傳媒科學學院廣播電視新聞系教師，中國人民大學新聞學院博士，主講傳播媒介經(jīng)營與管理、傳媒經(jīng)濟理論與實踐、媒介市場調(diào)查與分析廣播電視節(jié)目研究等課程，曾參與教育部課題以及多項橫向課題，并于《國際新聞界》、《現(xiàn)代傳播》、《電視研究》、《新聞與寫作》等刊物上發(fā)表過論文多篇。 何睿，中國人民大學新聞學院廣播電視新聞學碩士、傳媒經(jīng)濟學博士生，主要研究方向為媒介與社會、傳媒生態(tài)學、受眾研究。

書籍目錄

第一部分電影剪輯史 第1章無聲電影時代 埃德溫·鮑特：電影連貫性的開始 D.W.格里菲斯：戲劇結(jié)構(gòu) 國際視角 伍瑟沃羅德·I.普多夫金：結(jié)構(gòu)性剪輯與高度真實  謝爾蓋·愛森斯坦：蒙太奇理論 長度蒙太奇 節(jié)奏蒙太奇 音調(diào)蒙太奇 協(xié)調(diào)蒙太奇 理性蒙太奇 愛森斯坦：理論家與美學家 狄加·維爾托夫：現(xiàn)實主義的實驗 亞歷山大·杜輔仁科：視覺聯(lián)想剪輯 路易斯·布努埃爾：視覺非連續(xù)性 結(jié)論 第2章早期有聲電影 技術(shù)上的局限性 科技進步 聲音相關(guān)理論問題 早期聲音實驗——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《訛詐》  聲音、時間和地點：弗里茨·朗的《殺手就是M》  聲音的力度：魯本·馬摩里安的《歡呼》  結(jié)論 第3章紀錄片的影響 社會思想 羅伯特·弗拉哈迪與《亞蘭島人》  巴索·萊特與《夜郵》 帕爾·羅倫茲和《開墾平原的犁》 藝術(shù)和文化思想 萊尼·里芬斯塔爾和《奧林匹亞》 W.S.范·戴克和《城市》 戰(zhàn)爭和社會觀點 弗蘭克·卡普拉與《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》 漢弗萊·詹寧斯和《給提摩西的日記》 結(jié)論 第4章流行藝術(shù)的影響 雜耍表演 音樂劇 戲劇 廣播 第5章從剪輯師到導演 羅伯特·懷斯 《出賣皮肉的人》 《我要活下去！》 《西區(qū)故事》  大衛(wèi)·里恩 里恩的導演技巧 聲音 清晰的敘事 主觀視角 敘事的復雜性 速度 里恩的藝術(shù) 第6章剪輯領(lǐng)域的實驗：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 對平行動作的簡介 戲劇性的停頓：聲音的剪切 戲劇性的發(fā)現(xiàn)：移動剪接 懸念：大遠景 不同層次的意義：切出 強度：特寫鏡頭 永恒的瞬間：大特寫鏡頭 戲劇性的時間和速度 聲音的統(tǒng)一 視覺的正統(tǒng)用法：追逐 睡夢狀態(tài)：主觀性與動作 結(jié)論 第7章新技術(shù) 寬銀幕 角色與環(huán)境 關(guān)系 關(guān)系和環(huán)境 背景 1960年之后的寬屏 真實電影 第8章全球性技術(shù)進步 連續(xù)性的原動力 跳格剪輯與間斷性 客觀上的混亂：讓一呂克·戈達爾 融合過去與現(xiàn)在：阿倫·雷奈 作為外部風景的內(nèi)心生活 第9章 電視和戲劇的影響 電視 戲劇 第10章 電影敘事傳統(tǒng)的新挑戰(zhàn) 帕爾法：疏遠與混亂 奧特曼：嘈雜的自由 庫布里克：新老世界 赫爾佐格：其他世界 斯科西斯：戲劇性的紀錄片 文德斯：通俗藝術(shù)和美學的融合 李：速度和社會行動 馮·特洛塔：女權(quán)主義與政治 女權(quán)主義與對抗式敘事剪輯 混合體裁 第11章音樂電視對剪輯的影響（一）  起源 短片 當下——關(guān)于音樂電視風格的現(xiàn)狀 感覺狀態(tài)的重要性 情節(jié)的降格處理 間隔性的剪輯——時間和空間的消除 自我反射的夢想狀態(tài) 媒介本身 奧利弗·斯通的職業(yè)生涯 《天生殺人狂》  第12章音樂電視對剪輯的影響（二）  案例：《拯救大兵瑞恩》  案例：李安的《臥虎藏龍》  具有張力的片段 第一個精心設(shè)計的場景 案例：《花樣年華》  電影《花樣年華》中的音樂電視風格 案例：《美麗人生》  《美麗人生》中的場景 案例：《蒲公英》  影片《蒲公英》中的場景 結(jié)論 第13章速度的變化 電影制作中速度的演變 文獻電視片中的速度 驚悚片中的速度問題 動作冒險片中的速度問題 音樂劇中的速度問題 塔倫蒂諾的電影《惡棍特工》中的慢速度 結(jié)論 第14章風格的借用（一）：模仿和創(chuàng)新  敘事與風格 風格本身 觀眾預期的打破 …… 第15章風格的借用（二）：局限與創(chuàng)新 第16章風格的借用（三）：數(shù)字化真實 第二部分剪輯的目標 第17章敘事明晰性剪輯 第18章戲劇性重點的剪輯 第19章潛臺詞的剪輯 第20章審美的剪輯 第三部分類型片剪輯 第21章動作 第22章對白 第23章喜劇 第24章紀錄片 第25章具有想象力的紀錄片 第26章紀錄片的革新（一） 第27章紀錄片的革新（二） 第四部分剪輯的原則 第28章圖像剪輯與連續(xù)性 第29章圖像剪輯與速度 第30章非線性編輯和數(shù)字技術(shù)（一） 第31章非線性編輯和數(shù)字技術(shù)（二） 第32章結(jié)論 部分術(shù)語

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   不同層次的意義：切出 在《39級臺階》中漢納正在逃脫法律的懲罰。他在一個蘇格蘭農(nóng)民的家里躲了一夜。那個老農(nóng)民有一個年輕的妻子，漢納把他錯認成了他的女兒。他們?nèi)齻€坐在一起吃飯的時候，農(nóng)民做了祈禱。漢納讀著報紙，注意到一篇報道他逃跑的文章，還有將他作為危險謀殺犯的畫像。他把報紙放到桌上，農(nóng)民開始了祈禱。他懷疑他的年輕妻子與漢納之間有暖昧，于是農(nóng)民在反復祈禱時睜開了眼。漢納試圖打消他的恐懼，他看著他的妻子來觀察她是不是有懷疑。 這里，電影鏡頭切換到報紙上的頭條來詮釋漢納的擔憂。下一個妻子的鏡頭表現(xiàn)出了漢納的心不在焉，當她的眼光看向報紙時，她意識到了他就是那個逃犯。希區(qū)柯克接著切換到一個三人鏡頭，表現(xiàn)的是農(nóng)民盯著漢納，妻子現(xiàn)在也用眼神承認了這個不公的秘密。然而這些眼神證實了漢納與農(nóng)民妻子之間的暖昧關(guān)系將很快得到發(fā)展。他即將把這個敵人驅(qū)趕出去，并不知道這個人還因另一項罪名被通緝。 在這個段落里，切出到報紙加深了對漢納與農(nóng)民妻子間的交流和憂慮感，誤導了那個丈夫?qū)λ麄冋鎸嵖謶峙c感覺的感知。 強度：特寫鏡頭 在《美人計》(Notorious,1946)中，艾麗西亞(Alicia)（英格麗·伯格曼飾）嫁給亞歷克斯(Alex)[克勞德·瑞斯(Claude Rains)飾]目的是暗中監(jiān)視他。她與德夫林(Devlin)（卡里·格蘭特(Cary Grant)飾]一起工作。亞歷克斯被懷疑參與了邪惡的活動。在鈾的生產(chǎn)過程中，他從納粹那里獲得了資金支持。他是德夫林和他所代表的美國代理處追捕的主要嫌疑人。艾麗西亞的任務就是發(fā)現(xiàn)那個活動究竟是什么。當她對家中一個上鎖的酒窖產(chǎn)生了懷疑時，她提醒了德夫林。他建議讓她在那兒組織一個聚會，如果她拿到了鑰匙，他將會去查證那個酒窖。 在一組歷時10分鐘的鏡頭里，希區(qū)柯克創(chuàng)造出了對德夫林是否能在酒窖里發(fā)現(xiàn)線索，艾麗西亞是否會被揭下間諜的面具以及是否是由于亞歷克斯的嫉妒與聚會上缺酒的情況而被其揭下面具的懸念。艾麗西亞必須要把鑰匙交給德夫林，并且把他帶到酒窖。一旦到了那兒，他就必須找到藏在那兒的東西。 在這組鏡頭里，希區(qū)柯克運用了主觀性的攝影機的擺放和移動來提醒我們亞歷克斯嫉妒的情緒以及他對艾麗西亞和德夫林活動持續(xù)的觀察。希區(qū)柯克運用了近景來強調(diào)鑰匙本身的重要性和碎瓶子里的內(nèi)容。他同時也運用了逐漸縮小的聚會香檳瓶子的特寫鏡頭切出來提醒我們亞歷克斯進入酒窖的迫切性。這些切出提升了我們對艾麗西亞和德夫林的真實面目被揭開的懸念層次。

編輯推薦

《電影與視頻剪輯技術(shù):歷史、理論與實踐(第5版)》是對美國電影與視頻剪輯的歷史、理論、實踐及其最新發(fā)展的一次全面梳理和總結(jié)。作者對于圖像與聲音剪輯的藝術(shù)與美學原則以及操作實務均做了翔實的闡述，旨在為職業(yè)電影制作人和本專業(yè)學生提供有力的指導。

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