電影與視頻剪輯技術(shù)

內(nèi)容概要

　　《電影與視頻剪輯技術(shù)：歷史、理論與實(shí)踐（第5版）》是對(duì)美國(guó)電影與視頻剪輯的歷史、理論、實(shí)踐及其最新發(fā)展的一次全面梳理和總結(jié)。作者對(duì)于圖像與聲音剪輯的藝術(shù)與美學(xué)原則以及操作實(shí)務(wù)均做了翔實(shí)的闡述，旨在為職業(yè)電影制作人和本專(zhuān)業(yè)學(xué)生提供有力的指導(dǎo)。《電影與視頻剪輯技術(shù)：歷史、理論與實(shí)踐（第5版）》中對(duì)數(shù)十部經(jīng)典的當(dāng)代電影與視頻劇照進(jìn)行分析，為職業(yè)電影制作人以及本專(zhuān)業(yè)學(xué)生學(xué)習(xí)電影剪輯提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。因剪輯技巧的實(shí)現(xiàn)不僅僅依賴(lài)于相關(guān)軟件的使用，還包括對(duì)剪輯藝術(shù)性的考量，故而《電影與視頻剪輯技術(shù)：歷史、理論與實(shí)踐（第5版）》著重闡釋的是剪輯藝術(shù)的基礎(chǔ)。《電影與視頻剪輯技術(shù)：歷史、理論與實(shí)踐（第5版）》特別強(qiáng)調(diào)剪輯師應(yīng)當(dāng)結(jié)合理論背景、歷史和實(shí)踐情境來(lái)選擇適當(dāng)?shù)臄⑹路绞?。?duì)于剪輯的目標(biāo)、敘事的清晰性、敘事風(fēng)格、敘事美學(xué)以及情節(jié)的戲劇性等經(jīng)典內(nèi)容，書(shū)中也提供了生動(dòng)實(shí)用的分析。

作者簡(jiǎn)介

作者：（美國(guó)）肯·丹西格（Ken Dancyger） 譯者：吳文汐 何睿  肯·丹西格（Ken Dancyger），紐約大學(xué)悌西（Tisch）術(shù)學(xué)院教授，曾任電影電視系本科課程負(fù)責(zé)人。著有多本廣播電視寫(xiě)作、編輯、制作方面的作品，并在北美、歐、亞等地舉辦寫(xiě)作講座。 吳文汐，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院廣播電視新聞系教師，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院博士，主講傳播媒介經(jīng)營(yíng)與管理、傳媒經(jīng)濟(jì)理論與實(shí)踐、媒介市場(chǎng)調(diào)查與分析廣播電視節(jié)目研究等課程，曾參與教育部課題以及多項(xiàng)橫向課題，并于《國(guó)際新聞界》、《現(xiàn)代傳播》、《電視研究》、《新聞與寫(xiě)作》等刊物上發(fā)表過(guò)論文多篇。 何睿，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院廣播電視新聞學(xué)碩士、傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)博士生，主要研究方向?yàn)槊浇榕c社會(huì)、傳媒生態(tài)學(xué)、受眾研究。

書(shū)籍目錄

第一部分電影剪輯史 第1章無(wú)聲電影時(shí)代 埃德溫·鮑特：電影連貫性的開(kāi)始 D.W.格里菲斯：戲劇結(jié)構(gòu) 國(guó)際視角 伍瑟沃羅德·I.普多夫金：結(jié)構(gòu)性剪輯與高度真實(shí)  謝爾蓋·愛(ài)森斯坦：蒙太奇理論 長(zhǎng)度蒙太奇 節(jié)奏蒙太奇 音調(diào)蒙太奇 協(xié)調(diào)蒙太奇 理性蒙太奇 愛(ài)森斯坦：理論家與美學(xué)家 狄加·維爾托夫：現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)驗(yàn) 亞歷山大·杜輔仁科：視覺(jué)聯(lián)想剪輯 路易斯·布努埃爾：視覺(jué)非連續(xù)性 結(jié)論 第2章早期有聲電影 技術(shù)上的局限性 科技進(jìn)步 聲音相關(guān)理論問(wèn)題 早期聲音實(shí)驗(yàn)——阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《訛詐》  聲音、時(shí)間和地點(diǎn)：弗里茨·朗的《殺手就是M》  聲音的力度：魯本·馬摩里安的《歡呼》  結(jié)論 第3章紀(jì)錄片的影響 社會(huì)思想 羅伯特·弗拉哈迪與《亞蘭島人》  巴索·萊特與《夜郵》 帕爾·羅倫茲和《開(kāi)墾平原的犁》 藝術(shù)和文化思想 萊尼·里芬斯塔爾和《奧林匹亞》 W.S.范·戴克和《城市》 戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)觀點(diǎn) 弗蘭克·卡普拉與《我們?yōu)楹味鴳?zhàn)》 漢弗萊·詹寧斯和《給提摩西的日記》 結(jié)論 第4章流行藝術(shù)的影響 雜耍表演 音樂(lè)劇 戲劇 廣播 第5章從剪輯師到導(dǎo)演 羅伯特·懷斯 《出賣(mài)皮肉的人》 《我要活下去！》 《西區(qū)故事》  大衛(wèi)·里恩 里恩的導(dǎo)演技巧 聲音 清晰的敘事 主觀視角 敘事的復(fù)雜性 速度 里恩的藝術(shù) 第6章剪輯領(lǐng)域的實(shí)驗(yàn)：阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 對(duì)平行動(dòng)作的簡(jiǎn)介 戲劇性的停頓：聲音的剪切 戲劇性的發(fā)現(xiàn)：移動(dòng)剪接 懸念：大遠(yuǎn)景 不同層次的意義：切出 強(qiáng)度：特寫(xiě)鏡頭 永恒的瞬間：大特寫(xiě)鏡頭 戲劇性的時(shí)間和速度 聲音的統(tǒng)一 視覺(jué)的正統(tǒng)用法：追逐 睡夢(mèng)狀態(tài)：主觀性與動(dòng)作 結(jié)論 第7章新技術(shù) 寬銀幕 角色與環(huán)境 關(guān)系 關(guān)系和環(huán)境 背景 1960年之后的寬屏 真實(shí)電影 第8章全球性技術(shù)進(jìn)步 連續(xù)性的原動(dòng)力 跳格剪輯與間斷性 客觀上的混亂：讓一呂克·戈達(dá)爾 融合過(guò)去與現(xiàn)在：阿倫·雷奈 作為外部風(fēng)景的內(nèi)心生活 第9章 電視和戲劇的影響 電視 戲劇 第10章 電影敘事傳統(tǒng)的新挑戰(zhàn) 帕爾法：疏遠(yuǎn)與混亂 奧特曼：嘈雜的自由 庫(kù)布里克：新老世界 赫爾佐格：其他世界 斯科西斯：戲劇性的紀(jì)錄片 文德斯：通俗藝術(shù)和美學(xué)的融合 李：速度和社會(huì)行動(dòng) 馮·特洛塔：女權(quán)主義與政治 女權(quán)主義與對(duì)抗式敘事剪輯 混合體裁 第11章音樂(lè)電視對(duì)剪輯的影響（一）  起源 短片 當(dāng)下——關(guān)于音樂(lè)電視風(fēng)格的現(xiàn)狀 感覺(jué)狀態(tài)的重要性 情節(jié)的降格處理 間隔性的剪輯——時(shí)間和空間的消除 自我反射的夢(mèng)想狀態(tài) 媒介本身 奧利弗·斯通的職業(yè)生涯 《天生殺人狂》  第12章音樂(lè)電視對(duì)剪輯的影響（二）  案例：《拯救大兵瑞恩》  案例：李安的《臥虎藏龍》  具有張力的片段 第一個(gè)精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景 案例：《花樣年華》  電影《花樣年華》中的音樂(lè)電視風(fēng)格 案例：《美麗人生》  《美麗人生》中的場(chǎng)景 案例：《蒲公英》  影片《蒲公英》中的場(chǎng)景 結(jié)論 第13章速度的變化 電影制作中速度的演變 文獻(xiàn)電視片中的速度 驚悚片中的速度問(wèn)題 動(dòng)作冒險(xiǎn)片中的速度問(wèn)題 音樂(lè)劇中的速度問(wèn)題 塔倫蒂諾的電影《惡棍特工》中的慢速度 結(jié)論 第14章風(fēng)格的借用（一）：模仿和創(chuàng)新  敘事與風(fēng)格 風(fēng)格本身 觀眾預(yù)期的打破 …… 第15章風(fēng)格的借用（二）：局限與創(chuàng)新 第16章風(fēng)格的借用（三）：數(shù)字化真實(shí) 第二部分剪輯的目標(biāo) 第17章敘事明晰性剪輯 第18章戲劇性重點(diǎn)的剪輯 第19章潛臺(tái)詞的剪輯 第20章審美的剪輯 第三部分類(lèi)型片剪輯 第21章動(dòng)作 第22章對(duì)白 第23章喜劇 第24章紀(jì)錄片 第25章具有想象力的紀(jì)錄片 第26章紀(jì)錄片的革新（一） 第27章紀(jì)錄片的革新（二） 第四部分剪輯的原則 第28章圖像剪輯與連續(xù)性 第29章圖像剪輯與速度 第30章非線(xiàn)性編輯和數(shù)字技術(shù)（一） 第31章非線(xiàn)性編輯和數(shù)字技術(shù)（二） 第32章結(jié)論 部分術(shù)語(yǔ)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：   不同層次的意義：切出 在《39級(jí)臺(tái)階》中漢納正在逃脫法律的懲罰。他在一個(gè)蘇格蘭農(nóng)民的家里躲了一夜。那個(gè)老農(nóng)民有一個(gè)年輕的妻子，漢納把他錯(cuò)認(rèn)成了他的女兒。他們?nèi)齻€(gè)坐在一起吃飯的時(shí)候，農(nóng)民做了祈禱。漢納讀著報(bào)紙，注意到一篇報(bào)道他逃跑的文章，還有將他作為危險(xiǎn)謀殺犯的畫(huà)像。他把報(bào)紙放到桌上，農(nóng)民開(kāi)始了祈禱。他懷疑他的年輕妻子與漢納之間有暖昧，于是農(nóng)民在反復(fù)祈禱時(shí)睜開(kāi)了眼。漢納試圖打消他的恐懼，他看著他的妻子來(lái)觀察她是不是有懷疑。 這里，電影鏡頭切換到報(bào)紙上的頭條來(lái)詮釋漢納的擔(dān)憂(yōu)。下一個(gè)妻子的鏡頭表現(xiàn)出了漢納的心不在焉，當(dāng)她的眼光看向報(bào)紙時(shí)，她意識(shí)到了他就是那個(gè)逃犯。希區(qū)柯克接著切換到一個(gè)三人鏡頭，表現(xiàn)的是農(nóng)民盯著漢納，妻子現(xiàn)在也用眼神承認(rèn)了這個(gè)不公的秘密。然而這些眼神證實(shí)了漢納與農(nóng)民妻子之間的暖昧關(guān)系將很快得到發(fā)展。他即將把這個(gè)敵人驅(qū)趕出去，并不知道這個(gè)人還因另一項(xiàng)罪名被通緝。 在這個(gè)段落里，切出到報(bào)紙加深了對(duì)漢納與農(nóng)民妻子間的交流和憂(yōu)慮感，誤導(dǎo)了那個(gè)丈夫?qū)λ麄冋鎸?shí)恐懼與感覺(jué)的感知。 強(qiáng)度：特寫(xiě)鏡頭 在《美人計(jì)》(Notorious,1946)中，艾麗西亞(Alicia)（英格麗·伯格曼飾）嫁給亞歷克斯(Alex)[克勞德·瑞斯(Claude Rains)飾]目的是暗中監(jiān)視他。她與德夫林(Devlin)（卡里·格蘭特(Cary Grant)飾]一起工作。亞歷克斯被懷疑參與了邪惡的活動(dòng)。在鈾的生產(chǎn)過(guò)程中，他從納粹那里獲得了資金支持。他是德夫林和他所代表的美國(guó)代理處追捕的主要嫌疑人。艾麗西亞的任務(wù)就是發(fā)現(xiàn)那個(gè)活動(dòng)究竟是什么。當(dāng)她對(duì)家中一個(gè)上鎖的酒窖產(chǎn)生了懷疑時(shí)，她提醒了德夫林。他建議讓她在那兒組織一個(gè)聚會(huì)，如果她拿到了鑰匙，他將會(huì)去查證那個(gè)酒窖。 在一組歷時(shí)10分鐘的鏡頭里，希區(qū)柯克創(chuàng)造出了對(duì)德夫林是否能在酒窖里發(fā)現(xiàn)線(xiàn)索，艾麗西亞是否會(huì)被揭下間諜的面具以及是否是由于亞歷克斯的嫉妒與聚會(huì)上缺酒的情況而被其揭下面具的懸念。艾麗西亞必須要把鑰匙交給德夫林，并且把他帶到酒窖。一旦到了那兒，他就必須找到藏在那兒的東西。 在這組鏡頭里，希區(qū)柯克運(yùn)用了主觀性的攝影機(jī)的擺放和移動(dòng)來(lái)提醒我們亞歷克斯嫉妒的情緒以及他對(duì)艾麗西亞和德夫林活動(dòng)持續(xù)的觀察。希區(qū)柯克運(yùn)用了近景來(lái)強(qiáng)調(diào)鑰匙本身的重要性和碎瓶子里的內(nèi)容。他同時(shí)也運(yùn)用了逐漸縮小的聚會(huì)香檳瓶子的特寫(xiě)鏡頭切出來(lái)提醒我們亞歷克斯進(jìn)入酒窖的迫切性。這些切出提升了我們對(duì)艾麗西亞和德夫林的真實(shí)面目被揭開(kāi)的懸念層次。

編輯推薦

《電影與視頻剪輯技術(shù):歷史、理論與實(shí)踐(第5版)》是對(duì)美國(guó)電影與視頻剪輯的歷史、理論、實(shí)踐及其最新發(fā)展的一次全面梳理和總結(jié)。作者對(duì)于圖像與聲音剪輯的藝術(shù)與美學(xué)原則以及操作實(shí)務(wù)均做了翔實(shí)的闡述，旨在為職業(yè)電影制作人和本專(zhuān)業(yè)學(xué)生提供有力的指導(dǎo)。

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