電視節(jié)目后期制作

內(nèi)容概要

　　《電視節(jié)目后期制作》將電視編輯置于媒介融合的大背景下，從影視作品的符號——鏡頭入手，著重介紹了電影剪輯的語法——蒙太奇，并從電影作品借鑒到電視作品，結(jié)合電視的特點，總結(jié)了電視作品的實踐規(guī)則?！峨娨暪?jié)目后期制作》重點闡述了電視編輯的語法規(guī)律、原則規(guī)范、組接技巧等內(nèi)容，幫助讀者全面、系統(tǒng)地理解電視節(jié)目的后期制作，提高電視節(jié)目的欣賞和制作水平。
　　《電視節(jié)目后期制作》既可作為高校廣播電視專業(yè)師生的實用教材，也可作為各類電視節(jié)目制作人員的實用指南和研究參考書。

書籍目錄

第一章 電視編輯概述
第一節(jié) 什么是電視編輯
一、編輯的定義
二、編輯的內(nèi)部含義
第二節(jié) 電視編輯的思維形態(tài)
一、電視思維形態(tài)的發(fā)展
二、電視思維的作用
三、電視思維的形式
四、電視形象思維和邏輯思維的結(jié)合
第三節(jié) 作為視聽組合的電視編輯
一、電視編輯的敘述基礎(chǔ)
二、電視編輯的基本作用
第二章 電視編輯語言的演進
第一節(jié) 早期的探索
一、最初的實驗發(fā)明
二、單鏡頭影片的出現(xiàn)
三、簡單鏡頭連接的出現(xiàn)
第二節(jié) 剪輯技法的實踐
一、剪輯原理的奠基
二、剪輯成為藝術(shù)
第三節(jié) 蒙太奇學(xué)派
一、兩類實驗
二、蒙太奇理念的發(fā)展
三、蒙太奇的內(nèi)涵
第四節(jié) 批判性反思
一、現(xiàn)實主義美學(xué)
二、電影的本性
第三章 電視編輯語法
第一節(jié) 蒙太奇思維的由來
第二節(jié) 蒙太奇思維
第三節(jié) 鏡頭內(nèi)部蒙太奇——長鏡頭
第四節(jié) 聲畫蒙太奇
第五節(jié) 影視中的時空關(guān)系
第四章 鏡頭組接原則
第一節(jié) 鏡頭的組接要符合邏輯
一、符合生活邏輯
二、符合觀眾的思維邏輯
三、符合觀眾的視覺邏輯
第二節(jié) 遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律
一、軸線
二、處理越軸鏡頭的手法
第三節(jié) 景別與角度的和諧性
一、景別的意義
……
第五章 攝像機鏡頭的組接原則
第六章 電視聲音編輯
第七章 電視作品構(gòu)成
參考文獻

章節(jié)摘錄

　　正電影發(fā)展初期，毫無視聽語言經(jīng)驗的人們，經(jīng)過盧米埃爾、梅里愛、鮑特，直至格里菲斯，終于在一片混沌之中撞開了一條通向“剪輯”的道路，格里菲斯作為集大成者，建立了一整套完整的、系統(tǒng)的而且精確的電影語言的敘事體系，即通過鏡頭以及鏡頭之間的連接來表述一個情節(jié)。在其最著名的“最后一分鐘營救”里，各種敘事蒙太奇，尤其是“平行交叉蒙太奇”被熟練自如地運用，創(chuàng)造出一種動人心弦的銀幕效果。從此，鏡頭（活動的畫面）以及剪輯（鏡頭之間的連接）成為電影最基本的特性，我們所說的電影本體就是指電影的鏡頭和剪輯。但是，蒙太奇的發(fā)展遠沒有到此為止，甚至可以說才剛剛開始。如果說，格里菲斯在蒙太奇的敘事技巧上做出了無以倫比的貢獻的話，那么，蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派，尤其是愛森斯坦和普多夫金，則把蒙太奇作為一種形象化的辯證思維方式加以研究，把蒙太奇上升為一種美學(xué)、一種理論?！　‖F(xiàn)在我們所說的蒙太奇，有三個層面的意思，即敘事蒙太奇、藝術(shù)蒙太奇和思維蒙太奇。敘事蒙太奇在格里菲斯手里已經(jīng)完成，也正因如此，他成為世界電影藝術(shù)的第一人；歐洲先鋒派的藝術(shù)家們邁出了藝術(shù)蒙太奇的第一步，并且取得了卓越的成就，但他們充滿熱情的探索很遺憾地失之于偏激和清高，更切實際、更富成效的藝術(shù)蒙太奇屬于蘇聯(lián)電影學(xué)派。至于思維蒙太奇，則是愛森斯坦和普多夫金等人的創(chuàng)造，而且他們的影響是世界性的，也是歷史性的。他第一次提示人類一種新的思維方式——視聽語言的思維方式，并確立了一種真正的電影觀念，在整個電影的發(fā)展歷史中，這個成果實現(xiàn)了一個“質(zhì)的飛躍”。法國著名電影理論家馬賽爾·馬爾丹指出：“他（指愛森斯坦）為電影帶來的貢獻——思維蒙太奇，正是電影語言的獨特手段發(fā)明史上的重要階段之一?！薄　　?/pre>




編輯推薦
　　電視編輯是一個富有創(chuàng)造性而又非常細致的工作，需要運用藝術(shù)和技術(shù)的手法，將零散的真實素材巧妙地組接起來，使視聽語言生動、流暢，從而更好地敘事傳情，賦予熒幕認(rèn)知和審美的魅力。　　繼承性與原創(chuàng)性結(jié)合。既借鑒了百余年來電影剪輯的經(jīng)驗，叉結(jié)合電視節(jié)目傳播　　的自身特點，全面剖析了電視編輯的思維指導(dǎo)、藝術(shù)技巧和實戰(zhàn)方法。　　內(nèi)容翔實、實例豐富。配有豐富的中外影視作品的實例賞析，幫助讀者理解并掌握視聽語言的各種編輯方法和技巧，從而能夠在實際操作中熟練運用?！　嵱眯耘c理論性并重。結(jié)合理論深入地分析了多部中外影視作品的相關(guān)片段，并實際展示了如何巧妙地組接鏡頭和編輯聲音。





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