光影一得

前言

　　我去過一些書店，發(fā)現(xiàn)寫攝影技術(shù)的書很多，談攝影藝術(shù)的書較少。 攝影是藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，藝術(shù)對技術(shù)具有先導(dǎo)性，技術(shù)對藝術(shù)具有支撐性。《光影一得》講攝影創(chuàng)作，不但重視技術(shù)，更重視藝術(shù)?！　∫环玫臄z影作品，尤其是藝術(shù)攝影作品，猶如一幅畫、一首詩、一支歌、一場劇、一個故事、一個路標(biāo)、一句吶喊、一聲號角， 藝術(shù)的真實更具有質(zhì)量、能量和動量。攝影作品的高下，歸根結(jié)底，要看其藝術(shù)形式所表達的思想內(nèi)容，要看其社會影響力。若能創(chuàng)作出經(jīng)得起歷史考驗的大象無形的經(jīng)典作品，那將是對人類的一種貢獻。　　自然風(fēng)景是天然的故事，人文風(fēng)景是人間的喜劇。與藝術(shù)接觸是一種享受，跟攝影為伴是一種樂趣。在興奮中創(chuàng)作，易誘發(fā)靈感。愉悅的勤奮勞動、廣博的文化知識、豐富的社會生活、深厚的藝術(shù)素養(yǎng)、嫻熟的攝影技藝，是產(chǎn)生靈感、成就佳作的基礎(chǔ)。人的藝術(shù)素養(yǎng)與作品的藝術(shù)元素成正比，作品反映人品，風(fēng)格表現(xiàn)人格?！　z影是視覺藝術(shù)，形象即視覺語言。 攝影創(chuàng)作就是塑造視覺藝術(shù)形象。典型形象，內(nèi)有乾坤。學(xué)習(xí)攝影創(chuàng)作要多看，即多觀景，多觀片。觀景，明眼神；觀片，亮心智。有所見才能有所感，有所感才能有所悟，有所悟才能有所動，有所動才能有所作。景物感動作者，作品感動觀眾?！　≡娙恕肮Ψ蛟谠娡狻钡脑捄苌羁?，對影人而言，何嘗不是“功夫在影外”。國畫的氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫，講的就是怎樣進行視覺藝術(shù)創(chuàng)作。在所有藝術(shù)門類中，攝影與繪畫關(guān)系最密切。立意、構(gòu)圖、背景、線條、透視、烘托、渲染、寫真、寫意、色彩、色調(diào)、形似、神似等，本為繪畫用語，現(xiàn)用于攝影。就藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作方法而言，攝影者若能多懂一些繪畫知識，定會提高自身的整體藝術(shù)水平。多門藝術(shù)的博，有益于一門藝術(shù)的精?！　≡娭杏挟?，畫中有詩。畫家馬和之曾以《詩經(jīng)》作畫，稱《詩經(jīng)圖》。 本書的另一特點，就是文學(xué)語言的應(yīng)用。在“鑒賞點評”中以圖作詩，對攝影作品主題和藝術(shù)形式進行描寫、詮釋、判斷和概括，很有藝術(shù)感染力?！瓣P(guān)鍵語”部分用一句話告訴讀者是什么、為什么、怎么樣，堪稱經(jīng)驗之談，有“乘一統(tǒng)千”、“振本末從”之效，對影友會有所幫助?！　∪说囊簧嵌虝旱?，最大的節(jié)省是時間的節(jié)省。把書寫得精要一點、具體一點、明白一點，使讀者既有所收獲，又能節(jié)省一點時間?！豆庥耙坏谩纷龅搅诉@一點，值得攝影者和文藝愛好者細(xì)細(xì)品讀?！　＄R箱扳卷天地人，光影色形精氣神。 攝影之樂是藝術(shù)之樂，身心之樂。樂之余，寫了《光影一得》，獻給未曾謀面的影友?！　∮叭艘謾C論道，“道生一，一生二，二生三，三生萬物”。飯要一口一口地吃，路要一步一步地走。學(xué)攝影，要從一開始。要學(xué)攝影的1+2=3，要學(xué)數(shù)碼的1+1=10，要打好基礎(chǔ)?！　z影是技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，既要講技術(shù)技巧，更要講藝術(shù)修養(yǎng)。攝影之法是自然之法，要順應(yīng)對立統(tǒng)一的自然法則，有些事須順其自然。攝影之法又是藝術(shù)之法，要堅持繼承創(chuàng)新的藝術(shù)規(guī)律，有些事須執(zhí)意改變。要學(xué)懂?dāng)z影的基礎(chǔ)知識，要學(xué)會攝影的基本技能，更要提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)。中國人具有豐富的文化底蘊，積淀了修養(yǎng)的錦囊，存儲了智慧的平方，人人都能學(xué)會攝影?！　√煜掠性S多好事，第一件好事是讀書。本書追求五個特性：藝術(shù)性、系統(tǒng)性、實用性、操作性、創(chuàng)新性。以解決影友最關(guān)心、最直接、最現(xiàn)實的攝影創(chuàng)作技藝問題?！　∪珪指攀觥⑵鞑?、用光、對焦、影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、人像、風(fēng)光、生態(tài)、靜物、體裁、后期、創(chuàng)作十四章，共181 個問題（含1000 余個知識點）。一題多圖，一圖一解，一解一法，一法一得，一得一樂?！　”緯淖稚伲s占版面的十分之一；照片多（五百余幅），約占版面的十分之九。全部文字內(nèi)含理論學(xué)習(xí)、相機用法、電腦操作、藝術(shù)修養(yǎng)四條脈絡(luò)，猶如攝影之路的四條通道，以貫穿學(xué)習(xí)攝影的整一過程?！　　瓣P(guān)鍵語”部分試圖用一句話起到提綱挈領(lǐng)、突出重點之效?！昂笃谔幚怼辈糠志哂锌刹僮餍裕陔娔X中打開一張類似的片子，按“后期處理”的步驟操作，等于“一對一”、“手把手”進行短線實戰(zhàn)教學(xué)。同時能熟悉必用的修圖軟件功能，踏上游刃有余的修片途徑?！　　拌b賞點評”部分試圖有所創(chuàng)新。作法是：用描寫、敘述、說明、議論、抒情等多種方式進行鑒賞點評，以拓展鑒賞點評的方法。體會是：鑒別、欣賞、指點、評論照片，相當(dāng)于文藝評論家的角色。收效是：鑒賞他人的作品能汲取營養(yǎng)，點評自己的片子能總結(jié)經(jīng)驗。書中的片子，有的是為交流成功經(jīng)驗，有的是為吸取失敗教訓(xùn)，目的是為讀者提供正反兩方面的借鑒。　　國畫大師陳少梅之子、著名書畫家陳小梅為本書題簽，著名畫家、攝影家宋煥成為本書作序，著名攝影家李濟山、鄭壬杰、陳曉光、好友崔偉立、范青山、趙光軍、王小平等為本書供片，董靜、郝帥為本書繪制技術(shù)插圖，張怡英為本書建言，作者在此深表謝意。限于作者水平，肯定有錯誤和不妥之處，期望大家不吝賜教。

內(nèi)容概要

　　本書分概述、器材、用光、對焦、影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、人像、風(fēng)光、生態(tài)、靜物、體裁、后期、創(chuàng)作十四章，共181個問題，一題多圖，一圖一解，一解一法，一法一得。全部文字內(nèi)含理論學(xué)習(xí)、相機用法、電腦操作、藝術(shù)修養(yǎng)四條脈絡(luò)，猶如攝影之路的四條通道。
《光影一得(攝影創(chuàng)作技藝精粹)》追求藝術(shù)性、系統(tǒng)性、實用性、操作性、創(chuàng)新性，以解決廣大攝影愛好者最關(guān)心、最直接、最現(xiàn)實的攝影創(chuàng)作技藝問題，值得攝影者和文藝愛好者一讀。

作者簡介

鄭振濤，中國攝影藝術(shù)家協(xié)會會員，中國數(shù)碼攝影家協(xié)會會員。曾出版攝影專著《光影要略》。

書籍目錄

第01章 攝影概述
001 攝影術(shù)誕生
002 攝影三特性
003 攝影四功能
004 攝影三大類
第02章 攝影器材
005 單鏡頭反光相機  
006 鏡頭的特性
007 光圈的大小
008 快門的速度
第03章 攝影用光
009 前期拍攝猶如天然孕育
010 自然光的適應(yīng)
011 人工光的控制
012 混合光的側(cè)重
013 舞臺光的多樣
014 直射光的特性
015 散射光的特性
016 眩光的避免和營造
017 光位的選擇
018 光型的運用
019 光比的適應(yīng)
020 偏振鏡用法
021 灰度級譜原理
022 評價測光利弊
023 中央重點平均測光
024 中央局部測光
025 點測光最有控光權(quán)
026 亮部測光需加曝光補償
027 曝光組合解決影調(diào)問題
028 光圈優(yōu)先自動曝光
029 快門優(yōu)先自動曝光
030 手動曝光三法
031 感光度優(yōu)先很有用
032 曝光補償需常用
033 動態(tài)范圍的含義
第04章 對焦測距
034 焦點與焦距
035 對焦與對焦點
036 自動對焦利弊
037 手動對焦優(yōu)劣
038 景深大小需求
039 超焦距的用法
第05章 影調(diào)控制
040 三消色解析
041 明調(diào)照片拍法
042 暗調(diào)照片拍法
043 中間調(diào)照片拍法
044 軟調(diào)照片拍法
045 硬調(diào)照片拍法
046 影調(diào)層次需求
047 影調(diào)控制方法
第06章 色彩控制
048 三原色解析
049 三補色解析
050 光線的傳播
051 光色的多樣
052 物體固有色
053 色彩的對比
054 色明度的高低
055 色彩象征的意義
056 為什么叫白平衡
057 色溫的由來
058 白平衡設(shè)置
059 白平衡矯正
060 處理參數(shù)設(shè)置
第07章 攝影構(gòu)圖
061 構(gòu)圖范疇
062 點的運用
063 線的運用
064 面的運用
065 陰影投影
066 構(gòu)圖目的原則
067 構(gòu)圖特性局限
068 黃金分割法
069 對稱結(jié)構(gòu)
070 對稱與參差
071 框式結(jié)構(gòu)  
072 L形結(jié)構(gòu)
073 開放式構(gòu)圖
074 色彩構(gòu)圖
075 五種景別
076 拍攝視角重新穎
077 三種常用拍攝視角
078 空氣透視之美
079 線條透視之美
080 焦點透視規(guī)律
081 空間夸張效果
082 空間壓縮效果
083 主體與背景
084 主體與環(huán)境
085 主體與前景
086 主體與陪體
第08章  人像攝影
087 擺拍方法
088 抓拍方法
089 追拍方法
090 偷拍方法
091 兒童攝影技法
092 紀(jì)念照的技法
093 人像特寫技法
094 逆光人像技法
095 人體攝影技法
096 民俗拍出特色
097 體育拍出動態(tài)
098 服裝拍出審美
099 婚紗拍出情調(diào)
第09章 風(fēng)光攝影
100  自然風(fēng)景是天然的故事
101霧景的朦朧美
102 云景的變幻美
103 云海的蒼勁美
104 瀑布的動態(tài)美
105 倒影的反映美
106 彩虹的七色美
107  日出日落的震撼美
108 秋景的實美
109 雪景的白美
110 人文風(fēng)景是人間的喜劇
111 建筑的藝術(shù)美
112 夜景的絢爛美
113 航空拍出氣派
第10章 生態(tài)攝影
114 昆蟲拍出微觀
115 飛禽拍出動態(tài)
116 花卉拍出色彩
117 樹木拍出生態(tài)
第11章 靜物攝影
118 水珠水滴拍出造型
119 翻拍的用光方法
第12章 攝影體材
120 紀(jì)實攝影講瞬間
121 新聞攝影求時效
122 剪影的黑色美
123 小品的雜文性
第13章 后期處理
124 后期處理恰似后天治療
125 怎樣美化膚色
126 怎樣調(diào)出阿寶色
127 怎樣理發(fā)瘦臉大眼
128 怎樣長腿收腰
129 黑背景換色
130 白天空變藍
131 色階(Photoshop CS)  
132 色相／飽和度(Photoshop CS)
133 曲線(Photoshop CS)
134 可選顏色(Photoshop CS)  
135 暗調(diào)／高光(Photoshop CS)
136 自動色調(diào)(Photoshop CS5)
137 自動對比度(Photoshop CS5)
138 自動顏色(Photoshop CS5)
139 亮度／對比度(Photoshop CS5)  
140 自然飽和度(Photoshop CS5)
141 陰影／高光／光源均衡(ACDSee Pro2．5)
142 色調(diào)分離(Photoshop CS5)  
143 銳度解析
144 USM銳化濾鏡(Photoshop CS5)
145 智能銳化濾鏡(Photoshop CS5)
146 液化命令(Photoshop CS)
147 梯形校正(Photoshop CS5)
148 鏡頭校正／暈影(Photoshop CS5)
149 減少雜色(Photoshop CS5)
150 鏡頭校正／變換(Photoshop CS5)
151 HDR色調(diào)(Photoshop CS5)
152 RAW格式應(yīng)用
153 反正調(diào)色
154 高動態(tài)范圍圖像
155 接片方法
156 異景合成
157 黑白老照片修復(fù)
第14章  攝影創(chuàng)作
158 創(chuàng)作與靈感
159 內(nèi)容和形式
160 主題的確定
161 看點的營造
162 命名的方法
163 好片的標(biāo)準(zhǔn)
164 形象的塑造
165 人物形象的塑造
166 寫意創(chuàng)作方法
167 大象無形的含義
168 藝術(shù)作品的想象
169 故事情節(jié)的抓拍
170 攝影通感解析
171 拍出作品的節(jié)奏感
172 拍出作品的韻律感
173 拍出物體的質(zhì)感
174 拍出場景的縱深感
175 拍出景物的立體感
176 拍出景物的時空感
177 拍出照片的影感
178 拍出照片的色感
179 拍出照片的光感
180 拍出照片的真實感
181 攝影與讀書

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    景別 ◎即景物范圍大小的類別。攝距的遠近和鏡頭視角的大小，決定景物范圍大小。景別以主體為依據(jù)而劃分，有遠景、全景、中景、近景、特寫?！蚓皠e屬構(gòu)圖范疇，服務(wù)于創(chuàng)作目的。變換景別的過程，就是選材、剪材、組材的過程。◎人們借鑒電影景別用于人像，全身為全景，半身為中景，少半身為近景，頭部為特寫。景別只是個大致的分法，并無嚴(yán)格界限。 1 遠景 攝距很遠、視角很大條件下的場景稱遠景。多以大自然、建筑群、群眾集會等為對象。景物范圍很大，忽略細(xì)節(jié)，常以氣勢取勝。宏大場面、磅礴氣勢，能使人產(chǎn)生震撼之感。 2 全景 多以某一景物或事件為對象，范圍小于遠景。著重表現(xiàn)景物或事件的全貌，常以完整性取勝。 ◎為什么遠景范圍大于全景？作為景別的遠景的“遠”，指所拍場景縱深范圍大，近處的景物和遠處的景物都在畫面中。作為景別的“遠景”不等于“遠處的景”。假如遠山上有棵樹，樹上有只烏，用長焦鏡頭只拍烏的頭部，則只能是特寫。全景的“全”指某一景物和事件的完整性，不指遠近?！蛟谝环掌?，遠處的景物（有時可稱背景）、近處的景物（有時可稱前景），與景別中的遠景、近景是兩回事。 3 中景 多以某一景物或事件的主要部分為對象，范圍小于全景。著重表現(xiàn)景物或事件中物與物、物與人、人與人之間的關(guān)系，常以情節(jié)取勝?！蛉宋餅橹黧w，半身為中景?！蛉魹槭录矣卸嗳?，應(yīng)以主要情節(jié)為主體。平拍時，盡量避免人物臉部重疊遮擋。無奈時，也可舉機盲拍。 ◎拍半身人像，用較大光圈虛化背景以突出主體，用較高速度以確保動體動作不被虛化。對焦宜在臉部，宜測光與對焦聯(lián)動?！蛉魹槭录驁鼍?，宜用最佳光圈或較小光圈。 4 近景 多以人或物為主體，范圍小于中景。著重表現(xiàn)人的面貌或物的細(xì)節(jié)，常以細(xì)節(jié)取勝。 ◎為避免擺拍近景人物不自然，一是進行偷拍，二是在人物動中抓拍。 ◎以人為主體的近景，只框取人的肩部和頭部。 ◎不見前方事，只見操作情。近景取情態(tài)，抓拍取典型。 5 特寫 即近攝距或長焦距拍攝物體局部的畫面。多以人或物的局部為對象，使之充滿畫面而舍棄背景，范圍小于近景。 ◎主要有人像特寫、靜物特寫（多為商品特寫）、小物體放大特寫（如手表的表心、花蕊、昆蟲頭部），著重表現(xiàn)被攝對象的局部細(xì)節(jié)和質(zhì)感，影紋細(xì)膩。有突出、強調(diào)、以小見大之效。 ◎人像特寫著重表現(xiàn)人的五官形態(tài)和面部神情、臉部色澤和質(zhì)感、發(fā)絲層次和細(xì)節(jié)等，常以細(xì)膩取勝。

圖書封面

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