雕塑概論

內(nèi)容概要

　　雕塑，藝術(shù)的主要門類之一，與當(dāng)前的城巾建設(shè)和文化發(fā)展息息相關(guān)。加強基礎(chǔ)理論研究，對學(xué)科發(fā)展至關(guān)重要。本書中針對雕塑重點進行分析與歸納，圍繞雕塑的概念、特性、方式、方法、材料、表現(xiàn)和作用七人方面，展開分類研究。
　　《雕塑概論》注重理論與實踐結(jié)合、教學(xué)與應(yīng)用并重，相信有助于當(dāng)前藝術(shù)院校雕塑專業(yè)的教學(xué)改革，有助于雕塑創(chuàng)作實踐，有助于雕塑的應(yīng)用與推廣。

書籍目錄

引言
第一章 雕塑的概念
 第一節(jié) 存在前提
 第二節(jié) 確立概念
 第三節(jié) 擴展外延
第二章 雕塑的特性
 第一節(jié) 立體性
 第二節(jié) 空間性
 第三節(jié) 工藝性
 第四節(jié) 恒常性
第三章 雕塑的方式
 第一節(jié) 圓雕
 第二節(jié) 浮雕
第四章 雕塑的方法
 第一節(jié) 塑造
 第二節(jié) 雕刻
 第三節(jié) 構(gòu)造
第五章 雕塑的材料
 第一節(jié) 天然利料
 第二節(jié) 人工材料
第六章 雕塑的表現(xiàn)
 第一節(jié) 具象表現(xiàn)
 第二節(jié) 抽象表現(xiàn)
 第三節(jié) 意象表現(xiàn)
第七章 雕塑的作用
 第一節(jié) 發(fā)展所需
 第二節(jié) 效能潛具
 第三節(jié) 作用體現(xiàn)
結(jié)語
得失淡[代后記]

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：量感，《辭?！分薪忉尀椤霸谧髌分斜憩F(xiàn)物體的輕重、多少等的感覺……運用量的對比關(guān)系，可以構(gòu)成多樣變化和統(tǒng)一穩(wěn)定的效果?！绷Ⅲw存在給人以量感。物體穩(wěn)定地存在于空氣環(huán)繞之中，受地球引力影響，每件物體相應(yīng)都有重量。曾經(jīng)一個時期，雕塑家尤為關(guān)注重量，量的擴張被視為量感體現(xiàn)，強化這一物理現(xiàn)象，誘導(dǎo)人們以視覺上的沉重感覺。形態(tài)造就量感。雕塑作為物體自有其物理量的規(guī)模，大小、輕重、厚薄、粗細、長短和多少等，數(shù)量變化造就相應(yīng)形體，雕塑語言就是加量或減量的語言。三維之比影響量感，物體長寬高越接近，量感越強，任何一維縮小皆會壓縮量感。整體的形態(tài)、飽滿的團塊具有量感，相反，空洞與枝節(jié)愈多則量感減弱。面的增加具有量感。對于量感的認識很多藝術(shù)家都有切身感受，法國雕塑家阿里斯蒂德·馬約爾[AristideMaill01]說過：“對我來說，雕塑是石塊，而我的人像《法蘭西》卻有二十多個‘面’，我使她生長。她起先只有四個側(cè)面，我只得不停地在她身上工作。對于我，雕塑至少該有四個側(cè)面。”在一個角度看到的面越多，物體的量感越強。日本雕塑家本鄉(xiāng)新在分析量感時說：“一個三十厘米的空木箱，它的旁邊擺著一個同等尺寸的木塊和一個同等尺寸但去掉一個角的木塊，這三個當(dāng)中，最有重量的是最后一個，最沒有重量感的是前邊的一個?！薄懊娴膹?fù)雜化，或者變動形的某一部分就產(chǎn)生量感。盡管是二塊薄的木板只要你使它面上發(fā)生變化，也會產(chǎn)生量感?！保▓D2-4）尺寸大不一定具有量感。英國雕塑家亨利·摩爾[HenryMoore]說到：“一種雕刻作品可以比真人高大好幾倍，但在感覺上卻是小的，而幾英寸高的小雕刻卻可以給人以很大的和紀(jì)念碑那樣宏偉的印象，因為在雕像后面的想象力是巨大的。”構(gòu)成量感的因素不僅在于材質(zhì)重量或尺度，更在于本體的內(nèi)涵和構(gòu)成關(guān)系?！皩τ诘袼芩囆g(shù)來說，不僅是對量的反映，而且是對量的超越。

編輯推薦

《雕塑概論》：北京市高等教育精品教材立項項目。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    雕塑概論 PDF格式下載

---