意大利電影十面體

前言

意大利電影在世界影壇和電影史上占據(jù)著重要的歷史地位。其“新現(xiàn)實(shí)主義”電影運(yùn)動(dòng)一直以來(lái)都是電影史研究中的重要章節(jié)，其更大的意義在于影響并改變了日后的電影創(chuàng)作者看待世界的眼光和方式。意大利作為一個(gè)歷史悠久的電影生產(chǎn)大國(guó)，意大利電影在歷屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片評(píng)選中有12部影片先后獲獎(jiǎng)，是獲此榮譽(yù)最多的國(guó)家。然而我們對(duì)于意大利電影的認(rèn)識(shí)往往僅僅局限于“新現(xiàn)實(shí)主義”、通俗喜劇或者一些電影大師：諸如安東尼奧尼、費(fèi)里尼和帕索里尼等等。在對(duì)意大利電影缺乏一種更為系統(tǒng)而全面認(rèn)識(shí)的時(shí)候，也許可以通過(guò)對(duì)以下一些當(dāng)代意大利導(dǎo)演創(chuàng)作狀況的勾勒去重新考量意大利電影的藝術(shù)品格及其民族心理，去重新思考“新現(xiàn)實(shí)主義”到底留下了怎樣的遺產(chǎn)；與一般美學(xué)研究不同的是，本文更偏重在電影史和作者研究的脈絡(luò)中帶人文化研究和批評(píng)。本書第一章為“類型與作者”，按創(chuàng)作年代順序介紹了以下三位導(dǎo)演：迪諾·里西（Dino Risi，1916-2008）、普皮·阿瓦蒂（Pupi Avati，1938一）和米歇爾·普拉西多（Michele Placido，1946一），這三位不同時(shí)期出現(xiàn)的導(dǎo)演基本上都是“類型”中的“作者”，所謂“類型”電影，即更為通俗和“常態(tài)”的商業(yè)電影，他們可能只專注于某一種類型，比如里西最擅長(zhǎng)喜劇電影，也有可能穿梭于多種形態(tài)電影中；比如阿瓦蒂既拍恐怖片也拍歷史片或情節(jié)劇；普拉西多則涉足現(xiàn)實(shí)或歷史中的各種題材。此類導(dǎo)演所攝電影過(guò)于“商業(yè)”和“常態(tài)”往往容易被評(píng)論界忽視，然而喜劇片或情節(jié)劇等類型所構(gòu)成的通俗電影確是意大利文化的基石所在，尤其是即興喜劇的傳統(tǒng)，這些導(dǎo)演在對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的商業(yè)化處理中巧妙地完成了與觀眾的對(duì)話關(guān)系。二戰(zhàn)后的意大利在“馬歇爾計(jì)劃”的實(shí)施下很快經(jīng)歷了“經(jīng)濟(jì)奇跡”（這個(gè)詞在1955年之后常常被提起），美國(guó)對(duì)其“殖民”的影響越來(lái)越深，而意大利南北經(jīng)濟(jì)差異也逐步拉大，為了粉飾太平、安撫人心，政府和教會(huì)通過(guò)審查制度極力扼殺“新現(xiàn)實(shí)主義”電影運(yùn)動(dòng)的勢(shì)頭。

內(nèi)容概要

作為一個(gè)歷史悠久的電影生產(chǎn)大國(guó)，意大利電影在歷屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片評(píng)選中有12部影片先后獲獎(jiǎng)，是獲此榮譽(yù)最多的國(guó)家。提起意大利電影，對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)最為熟悉的莫過(guò)于新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)以及費(fèi)里尼、安東尼奧尼等電影大師，然而在這條璀璨的電影長(zhǎng)河中，還有許多并不為我們熟悉的創(chuàng)作者和作品，比如本書所瞄準(zhǔn)的意大利電影老中青三代極其重要的十位導(dǎo)演，他們的作品風(fēng)格題材各異，創(chuàng)作的時(shí)代背景也各不相同，他們分別從政治、歷史和性別等不同的角度講述了極具特色的意大利故事。比如羅西的調(diào)查式電影抨擊了意大利政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，迪諾里西的喜劇透析了曾經(jīng)的“黃金年代”，新一代的導(dǎo)演們比如馬可圖里奧喬達(dá)納等人向我們提供了具有當(dāng)下性的全新視角，而女性導(dǎo)演的代表如麗娜維特穆勒則用獨(dú)特的電影形態(tài)討論兩性問(wèn)題。所有這些電影勾勒出了一幅生動(dòng)的當(dāng)代意大利電影的基本文化圖景，為我們更為全面地了解意大利電影打開了一扇嶄新的窗口。

作者簡(jiǎn)介

潘若簡(jiǎn)，博士，畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。1999-2000年獲意大利政府獎(jiǎng)學(xué)金在意大利博洛尼亞大學(xué)進(jìn)修一年?，F(xiàn)為北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授。

書籍目錄

第一章  類型與作者	　迪諾·里西(Dino Risi)	　普皮·阿瓦蒂(Pupi Avati)	　米歇爾·普拉西多(Michele Placido)	第二章  調(diào)查與質(zhì)疑	　弗朗西斯科·羅西(Francesco Rosi)	　馬可·貝洛奇奧(Marco Bellocchio)	　馬可·圖里奧·喬達(dá)納(Marco Tullio Giordana)　弗朗西斯卡·康曼西尼(Francesca Comencini)	第三章  歷史與身份	　塔維亞尼兄弟(Vittorio Taviani & Paolo Taviani)	　埃曼諾·奧米(Ermanno Olmi)	　麗娜·維特穆勒(Lina Wertmüller)	附錄  困境中的光芒——從藝術(shù)影院透析當(dāng)代意大利電影現(xiàn)狀后記

章節(jié)摘錄

插圖：于是，我們看到作為片中唯一的專業(yè)演員，安娜的扮演者Nicoletta：Braschi（意大利喜劇導(dǎo)演羅伯特·貝尼尼的妻子）以一種介于演員與普通人之間的狀態(tài)——形象上的不修邊幅，日漸憔悴與表演上的細(xì)膩和準(zhǔn)確——在一家真正的公司和一群真正的員工間穿行。作者有意地回避過(guò)多的戲劇性，任何一個(gè)劇情上的轉(zhuǎn)折都來(lái)自我們生活中司空見慣的“小事”，甚至是我們已經(jīng)習(xí)以為常的：電腦顯示器壞了，安娜需要得到領(lǐng)導(dǎo)的批準(zhǔn)才可以報(bào)修，她茫然地在龐大的公司里轉(zhuǎn)，卻被所有人回絕；一件買錯(cuò)了的上衣，不但沒有給自己帶來(lái)自信反而被領(lǐng)導(dǎo)嘲笑，隨之而來(lái)的糟糕的一天，安娜只能一個(gè)人躲在廁所里哭；繁瑣冗余的機(jī)關(guān)系統(tǒng)，刻意拒絕她的申請(qǐng)的上司，并不友好且狠心的男同事們，這一切都對(duì)一位需獨(dú)立支撐家庭與養(yǎng)育孩子照顧老人的女性構(gòu)成了殘忍的傷害。這是在除了意大利之外，任何一個(gè)只注重效益與金錢，將一切同情與溫柔統(tǒng)統(tǒng)拋棄的社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)體系中都必然會(huì)發(fā)生的故事。安娜是一個(gè)孤獨(dú)的女人。今天社會(huì)的組織形式越發(fā)把人從合作式的社團(tuán)中孤立出來(lái)，阻礙了個(gè)人的社會(huì)與政治自覺。安娜的年紀(jì)與性別使她成為被淘汰者，但這在二十年前會(huì)不一樣——“那時(shí)候的女性工作者與周圍環(huán)境的關(guān)系是友善的，她們總是能找到自己的位置”，康曼西尼這樣認(rèn)為。與2006年導(dǎo)演的新作品《我們的家》似Casa Nostra）相比，《我要工作》不論從成本到規(guī)模上都是一部小制作，但康曼西尼卻拿出了意大利電影人慣有的靈巧與獨(dú)創(chuàng)性：“我相信意大利和整個(gè)歐洲電影都無(wú)法抵抗好萊塢，我們必須停止不斷地模仿他們。意大利電影產(chǎn)業(yè)曾經(jīng)以原創(chuàng)的，不同于任何類型化電影的面貌蓬勃發(fā)展過(guò)。

后記

我對(duì)意大利電影的興趣其實(shí)是在我去過(guò)這個(gè)國(guó)家之后慢慢形成的。記得在北京電影學(xué)院讀書期間，意大利電影對(duì)于我只是幾部經(jīng)典的電影和幾位高高在上的大師?！锻底孕熊図嵢恕反砦覍?duì)意大利新現(xiàn)實(shí)主義的基本認(rèn)識(shí)；費(fèi)里尼對(duì)我而言太過(guò)喧鬧無(wú)序，安東尼奧尼又太過(guò)晦澀冷靜；還有帕索里尼的瘋狂也讓我有些不知所措。那個(gè)時(shí)候的我，更愛那些藝術(shù)氣質(zhì)突出的文藝片，對(duì)意大利電影并沒有特別的喜愛和認(rèn)識(shí)。1999年，因?yàn)?年的學(xué)習(xí)生活加上5年的工作經(jīng)歷，渴望變化的我申請(qǐng)到意大利政府的獎(jiǎng)學(xué)金，獲得了去意大利進(jìn)修一年的機(jī)會(huì)，1999年底到2000年底，我在意大利生活學(xué)習(xí)了一年，從此改變了我對(duì)意大利的認(rèn)識(shí)。感謝那一年在博洛尼亞大學(xué)的生活和學(xué)習(xí)，特別是當(dāng)時(shí)安東尼奧·科斯塔（Antonio Costa）教授的《意大利電影史》課程，讓我對(duì)意大利電影的歷史發(fā)展有了比較完整的概念和理解，曾經(jīng)是片斷的意大利電影和電影人逐漸連成了一條清晰的軌跡。而在意大利的生活也讓我漸漸注意到了意大利電影與其歷史傳統(tǒng)、文化傳承、生活方式的密切關(guān)系。意大利電影的價(jià)值不僅體現(xiàn)在其獨(dú)特的敘事方式及美學(xué)特征上，更為重要的是它以自己多樣的方式紀(jì)錄了意大利社會(huì)的風(fēng)云變遷、人間冷暖。在這個(gè)層次上再次觀看《偷自行車的人》，就會(huì)理解意大利電影從法西斯謊言體系中掙脫出來(lái)后勇于面對(duì)艱難時(shí)世的勇氣與責(zé)任；在費(fèi)里尼的華麗的喧鬧中發(fā)現(xiàn)他隱藏在狂歡場(chǎng)景內(nèi)的冷靜與深沉；在安東尼奧尼手術(shù)刀一樣犀利的鏡頭語(yǔ)言內(nèi)感受到內(nèi)里涌動(dòng)的火熱情感；在帕索里尼的性欲與暴力的描繪中接近對(duì)宗教、政治的思考……

編輯推薦

《意大利電影十面體》是由清華大學(xué)出版社出版的。

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