人間瓷畫

用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

•   1928年，林風(fēng)眠受蔡元培之邀在杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院，第二年便合國(guó)畫與西畫兩系為繪畫系，其目的就在于改變國(guó)畫與西畫兩個(gè)藝術(shù)陣營(yíng)之間長(zhǎng)期厚此薄彼、黨同伐異的局面，實(shí)現(xiàn)學(xué)科之間、文化之間的交流與互動(dòng)。 時(shí)至今日，跨學(xué)科與跨文化的研究已經(jīng)逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)中的一種主要潮流。2009年末、2010年初進(jìn)行的“當(dāng)代中國(guó)繪畫名家與新磁州窯”活動(dòng)便始于這樣一種初衷。策劃人在選擇磁州窯時(shí)基于這樣三方面考慮：其一是宋代的陶瓷和繪畫在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展歷程中的重要地位，其二是磁州窯作為中國(guó)北方最大民窯的文化特性，其三是磁州窯以黑白兩色為主的中國(guó)美學(xué)品格。此外，參與此次活動(dòng)的來(lái)自清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院的杜大愷、劉巨德、鐘蜀珩、戴士和、劉臨、忻東旺六位藝術(shù)家在各自的領(lǐng)域極具代表性。 國(guó)畫、油畫、水墨、工筆、寫意、寫實(shí)，六位畫家雖然畫種和風(fēng)格各不相同，但是他們同樣關(guān)注中西藝術(shù)核心價(jià)值的比較、關(guān)注國(guó)畫的現(xiàn)代化和油畫的民族性，關(guān)注美術(shù)與工藝美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)的交流，關(guān)注藝術(shù)實(shí)踐和理論的互動(dòng)，并且他們同樣是學(xué)院中的學(xué)者型藝術(shù)家。因此，由這些藝術(shù)家完成的新磁州窯作品就顯得意義非凡。 美術(shù)與工藝美術(shù)血脈相連、基因相通，且不說(shuō)美術(shù)獨(dú)立之前二者原本就是一回事，即便在20世紀(jì)初，英國(guó)的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”與“前拉斐爾派”也有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，而20世紀(jì)80年代，以中央工藝美術(shù)學(xué)院（清華大學(xué)美術(shù)...學(xué)院前身）張光宇、龐薰琹、祝大年、張仃、吳冠中、袁運(yùn)甫等先生為代表的新中國(guó)“裝飾風(fēng)”則充分詮釋了在中國(guó)文化土壤中二者相輔相成的生命力。畫家介入陶瓷，古已有之，畢加索就曾沉湎其中，而今的“當(dāng)代中國(guó)繪畫名家與新磁州窯”活動(dòng)及展覽則再次展現(xiàn)了畫家介入陶瓷的創(chuàng)造力，它既可以被視作一次生動(dòng)有趣的“磁州雅集”，又可以被視作一個(gè)以中國(guó)傳統(tǒng)文化的當(dāng)代闡釋為切入點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)繪畫與陶瓷、美術(shù)與工藝美術(shù)、學(xué)院藝術(shù)與民間藝術(shù)對(duì)話的文化現(xiàn)象，它既不同于一般意義上的繪畫創(chuàng)作，也不同于通常意義上的陶瓷創(chuàng)作。畫冊(cè)《人間瓷畫——當(dāng)代中國(guó)繪畫名家與新磁州窯》正是幫助我們閱讀這一獨(dú)特文化現(xiàn)象的珍貴文獻(xiàn)。 瓷與畫、黑與白，中國(guó)文人的意境和精神貫通古今，畫冊(cè)中的六位藝術(shù)家在這一點(diǎn)上有相通而無(wú)差異，他們的新磁州窯作品雖為即興偶得卻才情洋溢，是我們重新解讀中國(guó)傳統(tǒng)文化的通幽曲徑。 閱讀更多 ›

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