乾隆遺珍

前言

自1965年創(chuàng)建之始，世界建筑文物保護(hù)基金會（WMF，曾用中文名稱：世界文化遺產(chǎn)基金會，以下簡稱基金會）已經(jīng)在世界上80多個國家針對具有重要歷史文化價值的藝術(shù)和建筑的保護(hù)工作給予支持?；饡谥袊墓ぷ鲗儆趦?yōu)先策略對象之列?；饡诠蕦m的工作始于2001年對紫禁城倦勤齋的保護(hù)與復(fù)原。這項工作很快建立了基金會與故宮博物院的合作伙伴關(guān)系，進(jìn)而形成了基金會在國際范圍內(nèi)最緊密、最重要的合作關(guān)系，并已經(jīng)成為文化遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域國際合作的一種模式。寧壽宮花園（乾隆花園）歷史研究與文物保護(hù)規(guī)劃的制定，始自倦勤齋并覆蓋倦勤齋保護(hù)項目，反映出基金會與故宮博物院合作的加強，反映出雙方深化國際合作、推進(jìn)中國文化遺產(chǎn)保護(hù)的共同承諾?；饡淇於鴺s幸地應(yīng)邀參與到故宮博物院保護(hù)、展示寧壽宮花園的丁作中來。這個項目的獨特之處在于寧壽宮花園是紫禁城內(nèi)未經(jīng)人為干預(yù)、富有歷史意義的最大遺址之一。此外，寧壽宮花園保護(hù)規(guī)劃的實施，將提供更多的公眾教育機會，也能夠向更多的人士解讀中國建筑和皇家歷史。該項目同時使基金會和故宮博物院在倦勤齋項目中得到的收獲運用到花園中的其他建筑中，并且為中美文物保護(hù)和博物館領(lǐng)域的技術(shù)、文化合作與交流提供更多的機會?；饡⑴c寧壽宮花園保護(hù)規(guī)劃項目得到了一些國際捐贈者的慷慨支持。為首者是福利曼基金會，為該項目提供資金支持的還有羅伯特·威爾遜先生發(fā)起的“保護(hù)我們的遺產(chǎn)”挑戰(zhàn)基金、美國的布朗基金會、美國的斯達(dá)基金會、英國的英美煙草公司、美國的蒂芙尼基金會，以及基莫曼夫婦。

內(nèi)容概要

乾隆是清朝入關(guān)后第4位皇帝，在位60年，另當(dāng)了3年太上皇，壽至89歲，是清朝在位時間最長的皇帝。乾隆為雍正皇帝的第4個兒子，25歲登位。在康熙、雍正兩朝的基礎(chǔ)上，乾隆上朝后政治、經(jīng)濟(jì)文化都有迅速發(fā)展，為中國社會進(jìn)步和發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。     《乾隆遺珍》拍賣共輯納了50多項曾屬乾隆皇帝私人珍藏的藝術(shù)精品。這是繼去年臺北故宮博物館舉行《乾隆皇帝的文化大業(yè)》及今年初于澳門藝術(shù)博物館的《懷抱古今——乾隆皇帝文化生活藝術(shù)》展覽后，另一個表揚這位清朝盛世皇帝的藝術(shù)修養(yǎng)的機會。

書籍目錄

第一篇  指導(dǎo)原則與工作框架第一章  寧壽宮花園保護(hù)的指導(dǎo)原則  1.1  關(guān)于項目重要性的陳述  1.2  項目任務(wù)陳述  1.3  本規(guī)劃所依據(jù)和借鑒的憲章和準(zhǔn)則  1.4  術(shù)語釋義    1.4.1  保護(hù)/維護(hù)    1.4.2  修復(fù)    1.4.3  改造利用    1.4.4  原狀    1.4.5  基礎(chǔ)設(shè)施    1.4.6  園林設(shè)施    1.4.7  建筑與構(gòu)筑物    1.4.8  內(nèi)檐裝修  1.5  工作流程    1.5.1  記錄工作    1.5.2  保護(hù)措施與人員培訓(xùn)    1.5.3  文物展示與說明    1.5.4  規(guī)劃分期與長期保養(yǎng)第二章  寧壽宮花園保護(hù)規(guī)劃工作概要  2.1  關(guān)注點·責(zé)任·框架圖  2.2  規(guī)劃分期與經(jīng)費估算第二篇  研究·評估·保護(hù)第三章  歷史研究  3.1  歷史資料的類型    3.1.1  印行著作    3.1.2  宮廷檔案    3.1.3  輿圖和建筑圖樣    3.1.4  當(dāng)代研究現(xiàn)狀  3.2  對寧壽宮花園的進(jìn)一步理解    3.2.1  地段概況    3.2.2  園林設(shè)計手法    3.2.3  室內(nèi)設(shè)計問題的討論  3.3  探索寧壽宮花園的設(shè)計靈感    3.3.1  紫禁城與皇家離宮御苑    3.3.2  離宮的興建與寧壽宮花園的設(shè)計母本  3.4  關(guān)于重要歷史人物的研究    3.4.1  乾隆和他的繼任者們    3.4.2  將作大匠與大匠    3.4.3  關(guān)于李質(zhì)穎    3.4.4  西方建筑技術(shù)和藝術(shù)的影響  3.5  寧壽宮花園歷史大事記    3.5.1  建筑和構(gòu)筑物    3.5.2  園林設(shè)施    3.5.3  內(nèi)檐裝修第四章  寧壽宮花園及其內(nèi)容的獨特價值  4.1  寧壽宮花園與紫禁城  4.2  寧壽宮花園與乾隆時期的花園    4.2.1  乾隆時期興建的皇家御苑及其共性    4.2.2  寧壽宮花園的獨特之處  4.3  寧壽宮花園建筑的內(nèi)檐裝修研究  4.4  南北方工藝的融合第五章  調(diào)查、評估與診斷  5.1  構(gòu)成要素的類型與編號系統(tǒng)  5.2  基礎(chǔ)設(shè)施調(diào)查    5.2.1  排水系統(tǒng)    5.2.2  地炕系統(tǒng)    5.2.3  建筑基礎(chǔ)穩(wěn)定性評價  5.3  園林設(shè)施調(diào)查    5.3.1  假山    5.3.2  庭院地面鋪裝    5.3.3  庭院陳設(shè)和陳設(shè)座  5.4  綠化系統(tǒng)調(diào)查    5.4.1  植物明細(xì)表    5.4.2  土壤樣本檢測報告    5.4.3  土質(zhì)和植物生長評價  5.5  建筑普查    5.5.1  文物建筑結(jié)構(gòu)殘損評估標(biāo)準(zhǔn)    5.5.2  殘損評估調(diào)查統(tǒng)計  5.6  內(nèi)檐裝修調(diào)查    5.6.1  內(nèi)檐裝修殘損評估標(biāo)準(zhǔn)與統(tǒng)計    5.6.2  木作罩隔工藝與殘損勘察    5.6.3  通景畫/天頂畫殘損勘察    5.6.4  帖落/匾聯(lián)殘損勘察    5.6.5  家具殘損勘察第六章  無形文化遺產(chǎn)的保護(hù)  6.1  園林設(shè)計/造園的理論與實踐  6.2  內(nèi)檐裝修工藝  6.3  園林疊石工藝第七章  保護(hù)工作計劃  7.1  總體原則、分工與時間計劃    7.1.1  總體原則    7.1.2  研究與保護(hù)人員分工    7.1.3  研究與保護(hù)人力資源    7.1.4  時間計劃  7.2  基礎(chǔ)設(shè)施的修復(fù)    7.2.1  排水系統(tǒng)    7.2.2  地炕系統(tǒng)  7.3  園林設(shè)施的保護(hù)    7.3.1  疊石    7.3.2  庭院地面鋪裝    7.3.3  庭院陳設(shè)及陳設(shè)座  7.4  綠化系統(tǒng)復(fù)壯    7.4.1  土壤改良    7.4.2  病蟲害防治    7.4.3  竹根控制疏導(dǎo)  7.5  建筑保護(hù)措施    7.5.1  建筑保護(hù)的一般方法    7.5.2  工作量估算  7.6  內(nèi)檐裝修的保護(hù)    7.6.1  內(nèi)檐裝修保護(hù)的一般方法    7.6.2  工作量估算第八章  文物展示與說明  8.1  開放路線現(xiàn)狀  8.2  開放路線規(guī)劃    8.2.1  游線特點    8.2.2  建議參觀路線    8.2.3  開放策略  8.3  文物展示說明的手段    8.3.1  印刷品    8.3.2  影像方式    8.3.3  錄音導(dǎo)游  8.4  擬添加的設(shè)施與設(shè)備第三篇  保護(hù)規(guī)劃圖  圖紙目錄參考文獻(xiàn)  i.歷史研究文獻(xiàn)  ii.文物保護(hù)文獻(xiàn)  iii.規(guī)劃設(shè)計文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

插圖：春耦齋、淳化軒、樂壽堂等，再將其特點與清代晚期的慎修思永、九州清宴、暢和堂’等進(jìn)行并置比較，那么很自然地，可以發(fā)現(xiàn)以下變化：1.雍乾時期的室內(nèi)布局設(shè)計參考柱網(wǎng)平面，但并不拘泥于此，空間劃分豐富；清代晚期則往往僅沿柱網(wǎng)軸線布置裝修。2.建筑平面雖呈對稱形式，雍乾時期的室內(nèi)布局設(shè)計往往打破對稱，相對強調(diào)使用功能和空間情趣；清代晚期則大多采用相對嚴(yán)格的對稱布局。3.雍乾時期的室內(nèi)空間尺度對比顯著，小空間僅容床張，而大空間敞亮，幾可容數(shù)十人聚會；清代晚期室內(nèi)空間劃分平均，缺乏戲劇性變化。4.雍乾時期大量在單層建筑中使用仙樓空間；清代晚期偏愛采用假仙樓。如果說清代中期的室內(nèi)設(shè)計較之清代晚期具有更高的復(fù)雜程度、更高的空間創(chuàng)造能力，應(yīng)當(dāng)是公允的；而乾隆皇帝在這高水平、高難度的室內(nèi)設(shè)計過程中所起的作用，也應(yīng)當(dāng)?shù)玫焦J(rèn)，所謂三分在匠人，七分在主人?！跋蓸恰狈Q謂本身，來源于江南。李斗在《揚州畫舫錄》有所記載。。值得注意的是，《揚州畫舫錄》中有很長一段文字與《圓明園內(nèi)工現(xiàn)行則例》之《硬木裝修作則例》相雷同?？梢钥隙?，這段文字是摘抄宮內(nèi)則例的。乾隆皇帝在大量吸取江南風(fēng)格和工藝之后，將地方做法提高、升華了，并使這種規(guī)范提高后的風(fēng)格在更廣的范圍內(nèi)流行開來，甚至重新影響了風(fēng)格的誕生地。如前文所述，兩淮鹽政李質(zhì)穎為將江南工藝引入寧壽宮起到了非常關(guān)鍵的作用——而且是竭盡全力地將最為精美奢華的工藝進(jìn)呈乾??；同時寧壽宮其他建筑的內(nèi)檐裝修仍然是內(nèi)務(wù)府造辦處承辦的，表現(xiàn)出相對樸實簡約的風(fēng)格?？梢酝ㄟ^將同樣存在于寧壽宮中的兩種風(fēng)格進(jìn)行比較而得出它們的相對特點。茲簡要整理如下：1.兩淮鹽政承辦的內(nèi)檐裝修多采用珍稀木材“實做”或“包鑲”，如紫檀、黃花梨、烏木、雞翅木等；北京造辦處所用多系楠、柏木，少量使用紫檀木雕刻花結(jié)作為點綴。2.兩淮鹽政承辦的內(nèi)檐裝修采用多種鑲嵌手法，涉及玉器、琺瑯、瓷器、敲銅等工藝，并大量使用竹絲、竹黃等不甚適合北方氣候的做法；北京造辦處所做除絳環(huán)、群板云盤紋路之外，不使用鑲嵌做法。3.兩淮鹽政承辦的內(nèi)檐裝修多用夾紗繡片紋飾、技法均高于內(nèi)務(wù)府所出。還有一則歷史上的小插曲應(yīng)當(dāng)補充，即在1774年，就是南方承辦的帶有竹絲、竹黃鑲嵌的隔扇運抵北京后的一年，由于溫度濕度的差異，不少竹質(zhì)鑲嵌做法便開裂破壞：“惟是京師風(fēng)土高燥與南方潤濕情形不同，各項裝修俱系硬木鑲嵌成做，現(xiàn)值冬令，間有離縫走錯，并所嵌花結(jié)漆地等項俱微有爆裂脫落之處。奴才等詳細(xì)查看其硬木漆地活計有離縫走錯者，即令該工監(jiān)督楦縫找補，收拾完整；其玉銅花結(jié)有脫落者，亦交造辦處隨時修整務(wù)取妥固；外惟花結(jié)內(nèi)有磁片一項，雖進(jìn)裂只有三小塊，但在京一時難于置辦，奴才等愚見該鹽政從前成造時或有余存亦未知，請交與李質(zhì)穎坐京家人，寄信順便照式寄送數(shù)塊應(yīng)用。是否允協(xié)伏候圣明訓(xùn)示遵行”。江南造作除了直接承辦內(nèi)檐裝修工程之外，還派送大量匠人供役內(nèi)務(wù)府造辦處，是為“南匠”。研究表明，造辦處中“南匠”比“旗匠”具有更高的地位，報酬也豐厚得多。北方匠作在主持制作部分硬木裝修之外，還主要負(fù)責(zé)有猿糊壁畫、墻紙，安裝隔扇等工作。但是這些現(xiàn)象并不意味著北方匠作在寧壽宮花園內(nèi)檐裝修保護(hù)工作中可以被忽略掉，恰恰相反，只有保護(hù)好這種歷史上南北匠作并存的信息，才能更加完整地保存寧壽宮花園室內(nèi)造作的歷史信息。

編輯推薦

《乾隆遺珍:故宮博物院寧壽宮花園歷史研究與文物保護(hù)規(guī)劃(漢、英)》是由清華大學(xué)出版社出出版的。

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