數(shù)字動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)制作

前言

　　朋友，當(dāng)您翻開(kāi)這本書(shū)的時(shí)候，您面對(duì)的是一幫正在動(dòng)畫(huà)制作第一線(xiàn)干活的人，有的已經(jīng)干了好多年了。他們年齡參差，性情各異，表述方式也不大一樣，但大家有一個(gè)共同的愿望，就是想把他們多年來(lái)在動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)制作實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)，乃至他們工作中的喜怒哀樂(lè)，一股腦兒地都告訴您，希望您在分享他們心路歷程的同時(shí)，多一些感悟，少走些彎路?！　‰S著IT技術(shù)的迅猛發(fā)展與國(guó)際經(jīng)濟(jì)大潮的變換起落，我國(guó)數(shù)字動(dòng)畫(huà)事業(yè)也日見(jiàn)蓬勃。近年來(lái)，已有不少動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)制作類(lèi)的書(shū)籍面世，其中不乏豐富的資料與精辟的論述，只是實(shí)際應(yīng)用當(dāng)中，在“系統(tǒng)性、簡(jiǎn)約性、實(shí)用性、針對(duì)性”等方面尚有一定空間。《數(shù)字動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)制作》一書(shū)，試圖在這個(gè)空間里盡綿薄之力?！　∈苤麛?shù)學(xué)家吳文俊院士研究方法的啟迪，本書(shū)的編寫(xiě)遵循“從問(wèn)題出發(fā)”的原則，在強(qiáng)化針對(duì)性的同時(shí)，重視理論的有效性。本書(shū)推崇的是經(jīng)得起實(shí)踐檢驗(yàn)的理論，看重的是創(chuàng)制過(guò)程中的藝術(shù)感悟，所以，“更簡(jiǎn)潔，更實(shí)用，更有針對(duì)性”是編寫(xiě)本書(shū)的努力方向?！　”緯?shū)的第1、第3、第4及第9章由翟曉編寫(xiě)，第2和第6章由張常青、陳杰編寫(xiě)，第5章由劉蘭、胡凌珺編寫(xiě)，第7章由康艷編寫(xiě)，第8章由吳建林編寫(xiě)，王垚、范中、羅歆、馮莎和邢嬡嬡也參與了本書(shū)的部分編寫(xiě)工作。　　因水平所限難免謬誤，懇請(qǐng)專(zhuān)家、同行及讀者指教，以便再版修訂。本書(shū)編寫(xiě)過(guò)程中，曾參閱大量視聽(tīng)作品和文獻(xiàn)資訊，并引用了相關(guān)資料，在此謹(jǐn)致由衷謝忱。書(shū)末所列只是主要參考文獻(xiàn)，疏漏之處敬請(qǐng)見(jiàn)諒！

內(nèi)容概要

本書(shū)全面闡述有關(guān)數(shù)字動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，結(jié)合實(shí)例重點(diǎn)分析編導(dǎo)制作中的關(guān)鍵流程。    全書(shū)共分9章，內(nèi)容包括數(shù)字動(dòng)畫(huà)的概念、表現(xiàn)力、沿革及種類(lèi)，創(chuàng)作組構(gòu)成及制作流程，編劇、導(dǎo)演、企劃，人物與場(chǎng)景，原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)，錄音與配音，音樂(lè)與音效制作，后期編輯合成等。    本書(shū)可用于數(shù)字動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)、影視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)、廣播電視新聞、數(shù)字媒體技術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)策劃、網(wǎng)絡(luò)、動(dòng)漫游戲設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)等相關(guān)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)，讀者對(duì)象包括高校本、專(zhuān)科學(xué)生、碩士生、高職院校的學(xué)生以及數(shù)字動(dòng)畫(huà)教育和管理工作者，數(shù)字動(dòng)畫(huà)制作人員及動(dòng)畫(huà)制作的業(yè)余愛(ài)好者。

書(shū)籍目錄

第1章  導(dǎo)論  1.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的概念    1.1.1  動(dòng)畫(huà)的概念    1.1.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)    1.1.3  數(shù)字動(dòng)畫(huà)與專(zhuān)業(yè)人才  1.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的特質(zhì)與應(yīng)用    1.2.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的特質(zhì)    1.2.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的應(yīng)用  1.3  結(jié)語(yǔ)第2章  數(shù)字動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作組構(gòu)成與制作流程  2.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作組構(gòu)成    2.1.1  企劃    2.1.2  制片    2.1.3  導(dǎo)演    2.1.4  編劇    2.1.5  設(shè)計(jì)組    2.1.6  制作組    2.1.7  后期合成組  2.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)制作流程    2.2.1  前期準(zhǔn)備階段    2.2.2  中期制作階段    2.2.3  后期合成階段第3章  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的編劇  3.1  動(dòng)畫(huà)劇本的性質(zhì)與地位    3.1.1  動(dòng)畫(huà)劇本的性質(zhì)    3.1.2  動(dòng)畫(huà)劇本的地位  3.2  動(dòng)畫(huà)劇本的編寫(xiě)    3.2.1  總體構(gòu)思    3.2.2  動(dòng)畫(huà)劇本的語(yǔ)言特征和書(shū)寫(xiě)格式    3.2.3  動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作要素  3.3  動(dòng)畫(huà)劇本的改編    3.3.1  改編方式    3.3.2  改編技法  3.4  動(dòng)畫(huà)劇作者的素質(zhì)    3.4.1  動(dòng)畫(huà)劇作者的一般素質(zhì)    3.4.2  動(dòng)畫(huà)劇作者的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)  3.5  結(jié)語(yǔ)    3.5.1  正確認(rèn)識(shí)    3.5.2  注意方法第4章  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的導(dǎo)演  4.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的地位與特點(diǎn)    4.1.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的地位    4.1.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的特點(diǎn)  4.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的職責(zé)  4.3  數(shù)字動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的工作與程序    4.3.1  前期籌劃    4.3.2  中期制作    4.3.3  后期合成    4.3.4  導(dǎo)演工作總結(jié)  4.4  數(shù)字動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的知能結(jié)構(gòu)    4.4.1  對(duì)視聽(tīng)藝術(shù)本性的領(lǐng)悟    4.4.2  對(duì)數(shù)字動(dòng)畫(huà)特征的把握    4.4.3  知識(shí)結(jié)構(gòu)的立體綜合性    4.4.4  組織能力與個(gè)人凝聚力  4.5  數(shù)字動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的素養(yǎng)    4.5.1  強(qiáng)烈的責(zé)任感    4.5.2  敏銳的觀(guān)察力    4.5.3  良好的審美直覺(jué)    4.5.4  豐富的生活體驗(yàn)    4.5.5  健全的心理素質(zhì)    4.5.6  活躍的創(chuàng)造性思維  4.6  結(jié)語(yǔ)第5章  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的人物與場(chǎng)景  5.1  動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)與制作    5.1.1  人體的基本結(jié)構(gòu)和形體特征    5.1.2  動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)    5.1.3  角色類(lèi)別與影片風(fēng)格  5.2  動(dòng)畫(huà)背景設(shè)計(jì)與制作    5.2.1  動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的功能和特性    5.2.2  動(dòng)面場(chǎng)景的構(gòu)成元素    5.2.3  動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與制作第6章  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)  6.1  原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的概念    6.1.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)中的原畫(huà)    6.1.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)畫(huà)    6.1.3  原畫(huà)與動(dòng)畫(huà)的關(guān)系  6.2  原畫(huà)設(shè)計(jì)    6.2.1  原面設(shè)計(jì)概述    6.2.2  原畫(huà)設(shè)計(jì)的基本要素    6.2.3  關(guān)鍵張與小原畫(huà)    6.2.4  原畫(huà)的測(cè)試標(biāo)準(zhǔn)  6.3  動(dòng)畫(huà)的制作    6.3.1  前期準(zhǔn)備階段——掃描、修形、描線(xiàn)    6.3.2  中期制作階段——元件動(dòng)畫(huà)、補(bǔ)間動(dòng)畫(huà)    6.3.3  后期檢查階段——?jiǎng)訖z、上色  6.4  原畫(huà)指導(dǎo)與動(dòng)畫(huà)指導(dǎo)    6.4.1  原畫(huà)指導(dǎo)    6.4.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)指導(dǎo)第7章  數(shù)字動(dòng)畫(huà)片的配音  7.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)片配音概述    7.1.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)片配音的概念及類(lèi)別    7.1.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)片配音的地位和意義    7.1.3  數(shù)字動(dòng)畫(huà)片配音的特征    7.1.4  數(shù)字動(dòng)畫(huà)片配音的工作環(huán)節(jié)  7.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)片配音創(chuàng)作的準(zhǔn)備    7.2.1  普通話(huà)語(yǔ)音和播音發(fā)聲的訓(xùn)練準(zhǔn)備    7.2.2  表演基礎(chǔ)準(zhǔn)備    7.2.3  分析劇本與角色  7.3  數(shù)字動(dòng)畫(huà)片配音的具體創(chuàng)作技巧    7.3.1  正確運(yùn)用話(huà)筒    7.3.2  貼合技巧    7.3.3  讓配音富于表現(xiàn)力第8章  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的音響與音樂(lè)  8.1  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的聲音構(gòu)成    8.1.1  角色聲    8.1.2  音響    8.1.3  音樂(lè)  8.2  數(shù)字動(dòng)畫(huà)聲音的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作    8.2.1  理解導(dǎo)演意圖確立聲音風(fēng)格，進(jìn)行聲音的總體設(shè)計(jì)    8.2.2  角色聲的設(shè)計(jì)與選擇    8.2.3  音響的設(shè)計(jì)與制作    8.2.4  音樂(lè)的設(shè)計(jì)與制作    8.2.5  錄音工藝    8.2.6  聲音的剪接與混合第9章  數(shù)字動(dòng)畫(huà)的剪輯合成  9.1  剪輯合成的地位與要求    9.1.1  剪輯合成的地位    9.1.2  剪輯合成的要求  9.2  剪輯合成的基本流程    9.2.1  剪輯合成的準(zhǔn)備    9.2.2  確定剪輯方案    9.2.3  粗編與精剪    9.2.4  審查樣片與修改方案    9.2.5  正式生成    9.2.6  剪輯小結(jié)  9.3  視頻剪輯    9.3.1  尋找最佳剪輯點(diǎn)    9.3.2  設(shè)定最佳長(zhǎng)度    9.3.3  確定最佳組接方式    9.3.4  選用最佳特技  9.4  音頻剪輯    9.4.1  音頻剪輯概述    9.4.2  對(duì)話(huà)與解說(shuō)    9.4.3  音響的剪輯    9.4.4  音樂(lè)的剪輯  9.5  剪輯合成容易出現(xiàn)的問(wèn)題    9.5.1  聲畫(huà)不同步    9.5.2  音量不平衡    9.5.3  節(jié)奏不統(tǒng)一    9.5.4  字幕與配音不一致  9.6  結(jié)語(yǔ)參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

　　1.人類(lèi)祖先的動(dòng)畫(huà)思維　　強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望似乎是人類(lèi)與生俱來(lái)的需要。人類(lèi)的表情、態(tài)勢(shì)、呼喊、跳躍、模仿、描摹，無(wú)不是在表現(xiàn)他們所感知到的客觀(guān)世界和內(nèi)心世界。人類(lèi)祖先這種由于生存的必需和內(nèi)心的沖動(dòng)所積累的種種表現(xiàn)形式，經(jīng)過(guò)自然萬(wàn)物的陶冶，天地群族的歷練，歷史長(zhǎng)河的洗滌，演變成了今天的文學(xué)藝術(shù)、繪畫(huà)藝術(shù)、音樂(lè)藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、影視動(dòng)畫(huà)藝術(shù)……　　人類(lèi)表現(xiàn)動(dòng)態(tài)客觀(guān)世界的渴望，可以追溯到遙遠(yuǎn)的舊石器時(shí)代。從那些令現(xiàn)代人驚訝的遠(yuǎn)古洞穴壁畫(huà)，可以清晰地看到人類(lèi)祖先對(duì)動(dòng)態(tài)世界的濃厚興趣。西班牙阿爾塔米拉洞穴壁畫(huà)距今已有一萬(wàn)多年，其中那頭“八條腿的野豬”，很明顯是希望再現(xiàn)野豬奔跑的動(dòng)態(tài)。古埃及壁畫(huà)上有摔跤技術(shù)的分解動(dòng)作，伊希斯（Isis）（也稱(chēng)艾西斯）神廟的柱子上畫(huà)有女神連續(xù)變換的身姿，也是希望再現(xiàn)摔跤者和女神活動(dòng)的姿態(tài)。同樣，古希臘陶瓶和我國(guó)宋代走馬燈上面那些動(dòng)作連續(xù)的畫(huà)面，也都是希望表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)?！　”诋?huà)“八條腿的野豬”，是運(yùn)用重疊描繪的方式，在固定的空間里添加時(shí)間概念，在靜止的畫(huà)面里注入動(dòng)畫(huà)元素。觀(guān)者可以通過(guò)想象和補(bǔ)充，感受野豬奔跑的動(dòng)態(tài)。　　古埃及壁畫(huà)“摔跤”是用多個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)摔跤的連續(xù)動(dòng)作，讓觀(guān)者感受動(dòng)的過(guò)程；“伊希斯女神”的畫(huà)面，則是利用多個(gè)獨(dú)立的空間表現(xiàn)連續(xù)動(dòng)作，當(dāng)觀(guān)者快速跑過(guò)時(shí)，可以看到女神連續(xù)變換的身姿，伊希斯女神仿佛“復(fù)活”了。

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