出版時間:2009-8 出版社:清華大學出版社 作者:周宏智 編繪 頁數(shù):112
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前言
水彩畫的藝術(shù)特征在于顏料的透明性和水的流動性。也正是由于上述特征,使水彩畫具有了獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力,同時也產(chǎn)生了很大的技術(shù)難度。本書通過水彩畫基礎(chǔ)知識介紹、畫法步驟詳解、作品分析和作品欣賞等環(huán)節(jié),試圖給讀者在學習和創(chuàng)作實踐中提供一些幫助。需要強調(diào)的是:任何嚴肅的藝術(shù)創(chuàng)作都離不開基本技法的支持。然而,在藝術(shù)創(chuàng)作中,技法本質(zhì)上都是個人經(jīng)驗的積累,它們僅僅是經(jīng)驗而不是定理。這些經(jīng)驗在創(chuàng)作實踐中會顯示出某種有效性,但并不具有絕對性。因此,學習者應當更多地閱讀和參考各種教科書或畫冊,從中汲取所需的點滴經(jīng)驗來不斷地提高自己的水彩畫創(chuàng)作能力。色彩表現(xiàn)的知識和技法是可以通過訓練得到提高并最終得以掌握的。有些人對顏色具有一種先天的美感知覺能力,可以說是天分吧。但是,在專業(yè)技巧上沒有什么天才可言,因為任何技法的熟練掌握都是實踐的結(jié)果。如果你想盡快提高水彩畫的創(chuàng)作能力,最有效的方法就是多畫、多思考。美術(shù)教師的職責主要體現(xiàn)在兩個方面:首先是通過美術(shù)教育提高學生對于形式美的理解和認識;其次就是教授給學生一些專業(yè)知識和技巧。我在清華大學建筑學院任教多年,我們的教學對象在繪畫方面大多數(shù)都是初學者,要想讓學生們盡快地掌握水彩畫的相關(guān)知識、盡快地熟悉具體的繪畫技巧,最好的方法是教師的講解與實際示范相結(jié)合。繪畫是視覺藝術(shù),如果教師的講授只停留在理論層面上是不夠的,只有當你把所講授的知識通過示范,表現(xiàn)為實際的色彩效果時,學生才能夠?qū)崒嵲谠诘乜吹?、學到,從而取得收獲。
內(nèi)容概要
本書是一部關(guān)于水彩畫創(chuàng)作知識的教材,結(jié)合作者在清華大學建筑學院水彩課程教學實踐撰寫了本書,適用于美術(shù)、建筑、設(shè)計等專業(yè)的在校大學生和水彩畫愛好者。書中詳細介紹了水彩畫的基本知識及表現(xiàn)技法,其中包括:靜物寫生練習、樹木寫生練習、色調(diào)練習和建筑寫生練習等章節(jié)。本書的特點是:按題材與內(nèi)容分類,列舉多幅水彩畫作品進行分步驟的技術(shù)講解,用具體、直觀和富有實效性的方式給讀者以幫助。書中還附有幾十幅代表性的水彩畫作品供學習參閱。
作者簡介
周宏智,1982年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院,1988年至今在清華大學建筑學院任教。教授素描、水彩及西方現(xiàn)代美術(shù)史等課程。出版《建筑與樹木鉛筆寫生教程》、《建筑素描》、《鉛筆素描》、《水彩》等著作和教材。多幅美術(shù)作品曾在國內(nèi)外美術(shù)館、畫廊展出。
書籍目錄
前言1 水彩畫基礎(chǔ) 1.1 工具材料 1.2 作畫前的準備2 靜物寫生練習 2.1 果蔬 2.2 陶罐 2.3 玻璃器皿 2.4 石膏靜物 2.5 織物 2.6 花卉3 樹木寫生練習 3.1 春 3.2 夏 3.3 秋 3 4 冬4 色調(diào)練習 4.1 暖色調(diào)練習 4.2 冷色調(diào)練習5 建筑寫生練習 5.1 建筑物基礎(chǔ)畫法 5.2 光與影 5.3 室內(nèi) 5.4 遠景 6 作品分析 6.1 分析指要 6.2 分析示例7 水彩畫作品欣賞
章節(jié)摘錄
插圖:2.5織物織物的結(jié)構(gòu)變化是比較復雜的,初學者面對織物表面復雜的皺褶往往是一籌莫展,所以這里特別將織物的表現(xiàn)技巧、畫法步驟以及描繪過程中需要注意的問題加以介紹。步驟一構(gòu)圖前面是一塊淺色的襯布,背景是一塊較暗的紅色襯布,最好從較淺的色調(diào)畫起。首先要仔細觀察和分析襯布的整體變化關(guān)系,包括明暗變化和色彩變化。初學者易犯的錯誤就是在復雜的褶皺干擾下,只顧表現(xiàn)局部結(jié)構(gòu)變化而忽略了襯布前后左右的整體色彩變化。仔細觀察這幅畫,桌面上的襯布雖然整體看來是比較亮的,但最亮的部分還是在前面,隨著空間向后推移,其色調(diào)微微變暗。不管表面褶皺多么復雜,這種整體變化一定要保持。先用大號畫筆使用含水量較多的色彩大面積涂染,不要拘泥于任何結(jié)構(gòu)細節(jié),只需將主要的結(jié)構(gòu)關(guān)系確定下來。要記住在整個過程中應趁畫面濕潤時著色。步驟二當前一步驟所涂色彩未干時,開始在襯布上畫第二遍顏色。可以著重表現(xiàn)皺褶的暗面。在畫面較濕的情況下畫第二遍,是為了保證筆觸邊緣的含蓄,如果筆觸過于清晰明確則會造成呆板生硬的效果,那樣就無法體現(xiàn)織物柔和的質(zhì)感和微妙的變化。在色彩應用上要考慮明暗關(guān)系中補色的效果。在這幅畫中襯布的受光部分,色彩基本是偏冷的,因此在其背光部分應考慮使用一些偏暖的顏色。
編輯推薦
《建筑水彩表現(xiàn)技法》:普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材,清華大學廣義建筑學系列教材
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