數(shù)碼攝影構(gòu)圖完全學(xué)習(xí)手冊(cè)

前言

“構(gòu)圖”一詞在美學(xué)的任何地方都可以看得到，足以可見其重要的審美作用、構(gòu)圖在現(xiàn)在流行時(shí)尚的數(shù)碼攝影中同樣有著不可或缺的作用。數(shù)碼相機(jī)的普及，使得人們迫切地想要追尋一種高于生活的藝術(shù)之美，可以在生活的閑暇時(shí)刻，通過攝影的各種語(yǔ)言來提高自身的審美觀念，并拍攝出自己滿意的高質(zhì)量攝影作品，當(dāng)然這是任何一個(gè)攝影愛好者的夢(mèng)想，無論是自己欣賞還是專業(yè)的攝影者。的確，好的構(gòu)圖可以使你的攝影作品增色三分。本書就是來詳細(xì)地講解在攝影的各個(gè)領(lǐng)域，怎么樣取景構(gòu)圖才可以拍撮到一張出色、與眾不同的攝影作品，例如如何突出畫面的主體，如何充分地利用現(xiàn)有的光線、色彩等因素.如何合理地運(yùn)用器材的各種優(yōu)勢(shì)等，并且結(jié)合人們所熱衷的人像、風(fēng)景題材，單獨(dú)進(jìn)行了更為詳細(xì)的分析和講解，使得攝影愛好者在具體的拍攝操作中，能夠以最快的速度在攝影構(gòu)圖領(lǐng)域取得更快的進(jìn)步和提升。

內(nèi)容概要

本書循序漸進(jìn)地講解了關(guān)于數(shù)碼攝影構(gòu)圖領(lǐng)域的各項(xiàng)知識(shí)和運(yùn)用操作技巧。第1章講解了攝影構(gòu)圖的基本要點(diǎn)和一些特點(diǎn)；第2、3章分別講述了攝影構(gòu)圖中影響構(gòu)圖的各種因素，包括前景、主體、背景以及點(diǎn)、線、面、光線、色彩等；第4章主要從攝影相關(guān)器材上講述了與攝影構(gòu)圖有關(guān)的知識(shí)；第5、6、7章以具體的攝影構(gòu)圖實(shí)例的形式，講解了在實(shí)際拍攝中所遇到的各種情況，以及如何避免和改善，使你取得完美的攝影構(gòu)圖。

書籍目錄

01　攝影構(gòu)圖基礎(chǔ) 　1.1　什么是攝影構(gòu)圖  　1.2　好的攝影構(gòu)圖使作品賞心悅目  　1.3　學(xué)會(huì)從攝影的角度觀察  　1.4　決定攝影構(gòu)圖的三個(gè)基本條件  　　1.4.1　主題明確  　　1.4.2　畫面簡(jiǎn)潔  　　1.4.3　重視形式美的追求  　1.5　多方位拍攝，多角度表現(xiàn)  　1.6　攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)  　　1.6.1　攝影構(gòu)圖的現(xiàn)場(chǎng)性  　　1.6.2　攝影構(gòu)圖的瞬間性  　1.7　忌諱的幾種構(gòu)圖  　　1.7.1　對(duì)等分割的畫面  　　1.7.2　主體物過于居中  　　1.7.3　反差過大的明暗對(duì)比  　　1.7.4　畫面過“滿”  　　1.7.5　殘缺的構(gòu)圖  　　1.7.6　色調(diào)單一的構(gòu)圖  　　1.7.7　主體背后有雜物  　　1.7.8　地平線歪斜  　　1.7.9　沒有明確主題  　　1.7.10　色彩沒有主次  　　1.7.11　主體太小  　　1.7.12　畫面留白不當(dāng)  　　1.7.13　單調(diào)的畫面構(gòu)圖  02　攝影構(gòu)圖的布局定位 　2.1　主體與陪體  　　2.1.1　突出主體  　　2.1.2　不要忽視陪體  　　2.1.3　主體與陪體的轉(zhuǎn)化  　2.2　環(huán)境  　　2.2.1　前景與背景  　　2.2.2　選擇前景  　　2.2.3　框架性前景  　　2.2.4　處理好背景  　2.3　處理好空白  　　2.3.1　被攝物體的方向與朝向  　　2.3.2　控制空白與實(shí)體的比例  　　2.3.3　空白不能處理成真空  　　2.3.4　空白在畫面中的作用  　2.4　運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)  　　2.4.1　高速快門“凝固”瞬間動(dòng)態(tài)  　　2.4.2　慢速快門“拖”出運(yùn)動(dòng)軌跡  　　2.4.3　有意識(shí)地抖動(dòng)相機(jī)  　　2.4.4　追隨拍攝  　　2.4.5　“爆炸式”畫面拍攝  　2.5　畫面造型任務(wù)  　　2.5.1　空間感  　　2.5.2　立體感  　　2.5.3　質(zhì)感  03　攝影構(gòu)圖基本元素 　3.1　點(diǎn)  　　3.1.1　位于中心的點(diǎn)  　　3.1.2　位于畫面邊緣的點(diǎn)  　　3.1.3　大小相同的兩個(gè)點(diǎn)  　　3.1.4　大小不同的兩點(diǎn)  　　3.1.5　位于畫面上端的點(diǎn)  　　3.1.6　位于畫面底部的點(diǎn)  　3.2　線條  　　3.2.1　線條的造型美  　　3.2.2　線條的感情色彩  　　3.2.3　線條的存在方式  　　3.2.4　線條的美感表現(xiàn)  　3.3　面  　3.4　圖案  　3.5　質(zhì)感  　3.6　形狀  　3.7　光線  　　3.7.1　光的性質(zhì)與構(gòu)圖  　　3.7.2　光影與構(gòu)圖  　　3.7.3　不同時(shí)刻的光線魅力  　　3.7.4　剪影的拍攝  　3.8　色彩  　　3.8.1　色彩的認(rèn)識(shí)  　　3.8.2　色彩的對(duì)比  　　3.8.3　色彩的協(xié)調(diào)  　　3.8.4　色彩的冷暖對(duì)比  　　3.8.5　色彩的輕重與進(jìn)退  　　3.8.6　色彩的感情與象征性  　3.9　影調(diào)  　　3.9.1　高調(diào)  　　3.9.2　低調(diào)  　　3.9.3　正常調(diào)  　3.10　色調(diào)與構(gòu)圖  　　3.10.1　暖調(diào)構(gòu)圖  　　3.10.2　冷調(diào)構(gòu)圖  　　3.10.3　冷暖調(diào)對(duì)比  　　3.10.4　和諧的中間色調(diào)  　3.11　各構(gòu)圖元素在畫面中的透視規(guī)律  　　3.11.1　透視規(guī)律  　　3.11.2　透視的表現(xiàn)形式  04　攝影器材與構(gòu)圖 　4.1　鏡頭  　　4.1.1　標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的真實(shí)  　　4.1.2　廣角鏡頭的變形  　　4.1.3　長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮  　　4.1.4　變焦鏡頭的靈活  　　4.1.5　微距鏡頭的放大  　　4.1.6　魚眼鏡頭  　4.2　濾鏡在構(gòu)圖中的作用  　　4.2.1　改變自然的色彩  　　4.2.2　使畫面增加朦朧效果  　　4.2.3　在明亮的光線下拍出動(dòng)感的畫面  　　4.2.4　增加高光的情趣  　4.3　數(shù)碼相機(jī)畫幅  　　4.3.1　橫畫幅  　　4.3.2　豎畫幅  05　常見攝影構(gòu)圖技巧 　5.1　黃金分割法  　5.2　三分法  　5.3　對(duì)稱均衡  　　5.3.1　對(duì)稱式構(gòu)圖  　　5.3.2　均衡  　5.4　節(jié)奏  　　5.4.1　重復(fù)形成的節(jié)奏  　　5.4.2　交替形成的節(jié)奏  　　5.4.3　漸變形成的節(jié)奏  　　5.4.4　動(dòng)感形成的節(jié)奏  　　5.4.5　輻射形成的節(jié)奏  　5.5　對(duì)角線構(gòu)圖  　5.6　向心式構(gòu)圖  　5.7　S形構(gòu)圖  　5.8　三角形構(gòu)圖  　　5.8.1　正三角形構(gòu)圖  　　5.8.2　倒三角形構(gòu)圖  　　5.8.3　直角三角形構(gòu)圖  　5.9　呼應(yīng)式構(gòu)圖  　5.10　布滿式構(gòu)圖  　5.11　十字形構(gòu)圖  　5.12　圓形構(gòu)圖  　5.13　打破常規(guī)的構(gòu)圖  　5.14　數(shù)碼照片的再次構(gòu)圖  　5.15　充分利用快門速度  　　5.15.1　快門速度和景深  　　5.15.2　清晰還是模糊  　　5.15.3　使用自動(dòng)連拍功能  　　5.15.4　搖拍  　5.16　攝影構(gòu)圖中的藏鏡  　5.17　畫面中的情景交融  06　人像攝影構(gòu)圖 　6.1　突出人物  　　6.1.1　避免背景中破壞主體的因素  　　6.1.2　豎構(gòu)圖拍攝人像  　　6.1.3　橫構(gòu)圖拍攝人像  　6.2　取景的穩(wěn)定性和協(xié)調(diào)性  　6.3　人像攝影的景別  　　6.3.1　全景  　　6.3.2　中景  　　6.3.3　中近景  　　6.3.4　近景  　　6.3.5　特寫  　6.4　人像的拍攝角度  　　6.4.1　拍攝高度  　　6.4.2　拍攝方向  　6.5　人像攝影的構(gòu)成關(guān)系  　　6.5.1　人像攝影的畫面布局  　　6.5.2　留白布局  　6.6　人像攝影構(gòu)圖的對(duì)比關(guān)系  　　6.6.1　色相的對(duì)比關(guān)系  　　6.6.2　色調(diào)的明暗對(duì)比  　　6.6.3　大小對(duì)比  　　6.6.4　動(dòng)靜對(duì)比  　　6.6.5　疏密對(duì)比  　6.7　姿勢(shì)  　　6.7.1　姿勢(shì)的角度  　　6.7.2　兩個(gè)人時(shí)的姿勢(shì)  　　6.7.3　一群人時(shí)的姿勢(shì)  　6.8　拍攝兒童  07　風(fēng)景攝影構(gòu)圖 　7.1　發(fā)現(xiàn)主題  　7.2　取景三要素  　　7.2.1　距離  　　7.2.2　高度  　　7.2.3　方向  　7.3　畫面構(gòu)成因素  　　7.3.1　背景的選擇  　　7.3.2　光影與風(fēng)景構(gòu)圖  　　7.3.3　營(yíng)造畫面的比例感  　　7.3.4　突出興趣點(diǎn)  　7.4　風(fēng)景攝影構(gòu)圖實(shí)踐  　　7.4.1　水平線構(gòu)圖  　　7.4.2　垂直線構(gòu)圖  　　7.4.3　斜線構(gòu)圖  　　7.4.4　對(duì)角線構(gòu)圖  　　7.4.5　曲線構(gòu)圖  　　7.4.6　三角形構(gòu)圖  　　7.4.7　倒三角形構(gòu)圖  　　7.4.8　中心點(diǎn)構(gòu)圖  　　7.4.9　隧道式構(gòu)圖  　　7.4.10　棋盤式構(gòu)圖  　7.5　風(fēng)景實(shí)拍  　　7.5.1　日出日落  　　7.5.2　瀑布/溪流  　　7.5.3　云彩和天空  　　7.5.4　樹木  　　7.5.5　山/云海  　　7.5.6　大海  　　7.5.7　草原  　　7.5.8　雪景  　　7.5.9　夜景  　　7.5.10　鳥類  　　7.5.11　昆蟲/動(dòng)物  08　靜物和微距攝影 　8.1　拍攝景物圖像  　　8.1.1　組合物品  　　8.1.2　場(chǎng)景的照明  　　8.1.3　拍攝場(chǎng)景  　8.2　微距和近距攝影  　　8.2.1　選擇背景  　　8.2.2　拍攝對(duì)象的照明  　　8.2.3　拍攝對(duì)象  　　8.2.4　主被攝體和輔助被攝體的分配  　　8.2.5　幾種典型的構(gòu)圖方法  　　8.2.6　攝影角度  09　另類構(gòu)圖 　9.1　夸張構(gòu)圖  　　9.1.1　意義夸張  　　9.1.2　造型夸張  　9.2　變形構(gòu)圖  　　9.2.1　常態(tài)變形  　　9.2.2　異態(tài)變形  　9.3　抽象構(gòu)圖  　　9.3.1　不完全抽象  　　9.3.2　純形式抽象

章節(jié)摘錄

插圖：01攝影構(gòu)圖基礎(chǔ)1.1 什么是攝影構(gòu)圖什么是攝影構(gòu)圖？舉起照相機(jī)用取景框?qū)κ篱g萬物有選擇地?cái)z取的時(shí)候，就是在構(gòu)圖。構(gòu)圖是根據(jù)要拍攝的對(duì)象，結(jié)合攝影創(chuàng)作的主題思想，以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，采取比現(xiàn)實(shí)生活更有力的表現(xiàn)形式，有機(jī)地組織安排畫面，使主題思想得到充分的表達(dá)。在實(shí)際的拍攝中，通過構(gòu)思，尋找拍攝角度，選擇拍攝對(duì)象，運(yùn)用影調(diào)、色彩、明暗、對(duì)比、虛實(shí)等手段，對(duì)真實(shí)三維世界進(jìn)行取舍、加工從而形成富有表現(xiàn)力的畫面。1.2 好的攝影構(gòu)圖使作品賞心悅目構(gòu)圖是藝術(shù)創(chuàng)作的骨架，它決定作品的成敗。當(dāng)我們每拍下一張照片，就完成了一次構(gòu)圖，事情是這樣的輕而易舉。然而我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)：面對(duì)同樣一件事物，不同的人拍攝就會(huì)形成不同的畫面感受，有的看起來賞心悅目，而有的看起來卻很平淡甚至?xí)雌饋硭魅粺o味。這又是什么原因呢？其實(shí)很大的原因取決于構(gòu)圖。優(yōu)秀的攝影作品，總能在構(gòu)圖上取勝，精心的布局，畫面元素巧妙的安排使圖片富有感染力。如圖片中的，當(dāng)你遇上讓你激動(dòng)的情景的時(shí)候，如果希望自己拍出來的照片也一樣能讓人激動(dòng)的話，你需要考慮如何去構(gòu)圖，因?yàn)楹玫臉?gòu)圖才能讓你的作品看起來賞心悅目。

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