扎染藝術(shù)設(shè)計教程

前言

中國是世界上最早發(fā)明及使用印染技術(shù)的國家?！对娊?jīng)·七月》云：“載玄載黃，我朱孔陽，為公子裳?！?。譯意：絲帛麻布染得有黑又有黃，朱紅色的絲帛麻布最鮮艷，要替公子們做衣裳。由此可以想象，色彩斑斕的絲麻織物，是何等的美艷！染色，指在蠶絲、紗線、織物、羽毛等物上，運用物理或化學(xué)方法，使其上色的一種工藝技術(shù)。早在戰(zhàn)國之前，我國染色等織物加工系統(tǒng)已經(jīng)形成，被稱為“石染”的礦物顏料染色和被稱為“草木染”的植物染料染色，技術(shù)精湛，染制的各種織物奇麗多彩。秦漢以來，染色工藝日趨進(jìn)步，色系更加多樣，“防染法”初見端倪。盛唐一代，染色工藝名為染纈，社會流行甚廣，分類更為縝密，最具代表者——夾纈、蠟纈、絞纈。夾纈為鏤空型版雙面染色，以板夾防染顯花。蠟纈是用特制蠟刀把蠟液點繪于布面，以蠟防染顯花。絞纈又名撮纈或扎纈染色，元代胡三省《資治通鑒音注》中說：“纈，撮探以線結(jié)之，而后染色。既染則解其結(jié)，凡結(jié)處皆原色，余則入染矣。其色斑斕謂之纈……”即它是綁捆、縫扎面料，以擠壓防染顯花，為后世謂之為“扎染”者。為何謂之扎染？初為民間“扎花”和“染色”兩道操作工序的簡稱，久而久之，“扎染”之名因其簡單明了又瑯瑯上口，遂取代絞纈之名。在我國民間，扎染工藝歷史極為久遠(yuǎn)。有史料記載，早在東晉時期（公元4世紀(jì)），已經(jīng)應(yīng)用于先民的穿著及日用織品；有出土實物為證，新疆吐魯番阿斯塔那古墓出土了建元二年（公元344年）的絳地絞纈織物，技法嫻熟，已具相當(dāng)水平。南北朝時期，扎染工藝更趨規(guī)范，技術(shù)日漸成熟。1957年在新疆于田的屋于來克古城，發(fā)現(xiàn)了北朝的紅色絞纈絹，在紅地上顯出一行行規(guī)律齊整的白色點狀小圈紋，很可能就是歷史上有名的“鹿胎纈”或“魚子纈”。隋唐時期，植物染料提取技術(shù)提高，染色工藝更為進(jìn)步，1969年出土于吐魯番阿斯塔那墓葬的唐代棕色絞纈絹，連續(xù)折疊縫綴，染有色暈效果的菱花形滿地紋樣，花紋清晰、雅致，為所謂“撮纈”的最早實物。1972年也出土于吐魯番阿斯塔那的藍(lán)地絞纈朵花羅，做工勻稱、精巧，堪稱神品。此后，扎纈染色風(fēng)靡一時。宋仁宗天圣年間，規(guī)定兵勇專著纈類服裝，禁止民間服用和制造，尤禁撮暈花樣。至南宋年間逐漸解禁，扎染工藝得以流傳至今，民族特色鮮明。

內(nèi)容概要

　　本教程主要分為扎染藝術(shù)概述、扎染藝術(shù)的歷史與地域性、扎染工藝的材料與工具、扎染工藝流程與制作方法以及扎染藝術(shù)的應(yīng)用等幾部分內(nèi)容。扎染藝術(shù)概述，主要對扎染藝術(shù)的概念、扎染藝術(shù)的歷史狀況等進(jìn)行了分析，扎染藝術(shù)的歷史與地域性，分別對中國扎染藝術(shù)的主要產(chǎn)地、民族藝術(shù)特征和外國有代表性的國家或地區(qū)的扎染藝術(shù)進(jìn)行了評述，扎染工藝的材料與工具，主要對扎染工藝常用的工具、材料以及適用性和特點等進(jìn)行了介紹，扎染工藝流程與制作方法，主要對扎染工藝的主要制作方法、特點和藝術(shù)特征等進(jìn)行了講解；扎染藝術(shù)的應(yīng)用，主要對扎染藝術(shù)的使用范圍、環(huán)境、特性及要項等進(jìn)行了歸納。　　本教程圖文并茂、深入淺出，既具有學(xué)術(shù)意義又具有實用價值，不僅適用于高等藝術(shù)設(shè)計院校的教學(xué)使書，而且對扎染藝術(shù)研究者和愛好者具有一定的理論參考價值和實際操作的指導(dǎo)作用。

書籍目錄

第1章 扎染藝術(shù)概述1.1 扎染藝術(shù)的概念1.2 扎染藝術(shù)的起源1.3 扎染的藝術(shù)特征作業(yè)第2章 扎染藝術(shù)的歷史與地域性2.1 中國扎染藝術(shù)的歷史發(fā)展概況2.2 中國扎染藝術(shù)的地方特色2.2.1 云南的札染藝術(shù)2.2.2 四川的扎染藝術(shù)2.2.3 湖南的扎染藝術(shù)2.2.4 西藏的扎染藝術(shù)2.2.5 內(nèi)蒙古的扎染藝術(shù)2.2.6 新疆的扎染藝術(shù)2.2.7 其他地區(qū)的扎染藝術(shù)2.2.8 中國現(xiàn)代的扎染藝術(shù)2.3 外國扎染藝術(shù)巡禮2.3.1 印度的扎染藝術(shù)2.3.2 印度尼西亞的扎染藝術(shù)2.3.3 日本的扎染藝術(shù)2.3.4 非洲的扎染藝術(shù)2.3.5 安第斯的扎染藝術(shù)2.3.6 其他國家或地區(qū)的扎染藝術(shù)作業(yè)第3章 扎染工藝的材料與工具3.1 扎染工藝的材料3.1.1 面料3.1.2 染料3.1.3 常用面料纖維與常用染料的適用性3.1.4 其他材料3.2 扎染工藝的工具3.2.1 繪（?。└骞ぞ?.2.2 扎結(jié)工具3.2.3 染色工具3.2.4 拆線工具3.2.5 其他工具作業(yè)第4章 扎染工藝流程與制作方法4.1 扎染工藝流程4.1.1 染前處理4.1.2 設(shè)計圖案4.1.3 制作型版（漏花版）4.1.4 繪刷4.1.5 扎結(jié)工序4.1.6 染色4.1.7 水洗4.1.8 拆線4.1.9 晾干4 1.10 染后處理4.2 扎染工藝的扎結(jié)方法4.2.1 基本扎結(jié)方法4.2.2 綜合扎結(jié)法4.2.3 扎繪結(jié)合法4.2.4 扎結(jié)注色（注染）法作業(yè)第5章 扎染藝術(shù)的應(yīng)用5.1 服飾藝術(shù)應(yīng)用5.2 室內(nèi)藝術(shù)應(yīng)用5.3 其他作業(yè)第6章 附圖6.1 中國扎染藝術(shù)作品6.1.1 中國古代扎染藝術(shù)6.1.2 中國民間扎染藝術(shù)6.1.3 中國現(xiàn)代扎染藝術(shù)6.2 外國扎染藝術(shù)作品6.2.1 印度扎染藝術(shù)6.2.2 印度尼西亞扎染藝術(shù)6.2.3 日本扎染藝術(shù)6.2.4 非洲扎染藝術(shù)6.2.5 安第斯扎染藝術(shù)6.2.6 其他國家或地區(qū)扎染藝術(shù)6.3 扎染藝術(shù)設(shè)計與實踐6.3.1 捆扎作品6 3.2 縫扎作品6.3.3 結(jié)扎作品6.3.4 包扎作品6 3.5 夾扎作品6.3.6 綜合結(jié)扎作品6.3.7 扎繪結(jié)合及注染作品6.3 8 發(fā)揮、創(chuàng)意嘗試作品附錄：部分圖片來源參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

插圖：與此同時，人工合成的化學(xué)染料，以其色彩的多樣性和色牢度強(qiáng)以及可標(biāo)準(zhǔn)化、批量化生產(chǎn)的特點，在現(xiàn)代染色行業(yè)中發(fā)揮著重要作用，并且在防腐蝕、防靜電和廢液回收利用、減少環(huán)境污染等方面不斷改進(jìn)。一般扎染品的制作，除了靛藍(lán)等植物染料外，納夫妥染料和直接染料、酸性染料等化學(xué)染料也是常用的染料。1.納夫妥染料納夫妥染料屬不溶性偶氮染料，在常溫下即可染色，有時還需用冰塊降溫在低溫下染色，因而也稱為冰染料。納夫妥染料適宜染制棉、麻織物，染色過程分為先打底、后顯色，因此，染色前需事先配制好打底液和顯色液。打底液：AS打底劑加入酒精調(diào)成糊狀，再加入火堿調(diào)成茶褐色，然后用熱水沖開呈咖啡色液體。用冷水加入少許火堿液，與打底劑濃度比為0.7％～1％，同時加入少量甲醛，配成打底液待用。顯色液：按0.6％～1％比例將VB藍(lán)鹽溶解于冷水（以4℃為宜）中，同時加入硫酸銨和食鹽，配成顯色液待用。染色時，打底液先行打底（1～5分鐘），顯色液后行顯色（5～10分鐘），染色完畢用清水洗滌，除去浮色。2.直接染料直接染料色譜齊全、鮮艷，染色程序簡便，溶解于水即可配成染液，加溫至沸騰，適于煮染棉、麻、絲、毛等天然動、植物纖維，是制作扎染品的常用染料。但因直接染料的色牢度和耐日曬、耐水洗性能較差，常需要進(jìn)行固色等染后處理。其染色方法是，先將染料（染料與染物重量比：淺色1％左右，中色3％左右，重色5％左右）用開水化開，再按1：20左右的比例用水稀釋，加入適量食鹽，并加溫至60℃左右，然后將充分浸濕、擠凈水分的染物浸入染液，一般繼續(xù)加溫至沸騰后改小火，再煮染10～30分鐘（染物越大，染色時間越長）。3.酸性染料酸性染料適宜染毛、絲等動物纖維，它又分為強(qiáng)、中、弱等不同酸性，根據(jù)面料纖維和薄厚選用不同酸性的染料，一般毛纖維和較厚的面料選用較強(qiáng)的酸性染料，絲纖維和較薄的面料選用較弱的酸性染料。酸性染料色相豐富，色度鮮艷，色牢度較好，是制作絲綢類扎染品的常用染料。其染色方法是，先將染料（染料與染物重量比一般為1％～3％左右）用開水化開，再按1：20左右的比例用水稀釋，加入1.5％左右的濃度為30％的醋酸或硫酸氫鈉，并加溫至50℃左右，然后將充分浸濕、擠凈水分的染物浸入染液，一般繼續(xù)加溫至沸騰后改文火，再煮染15～40分鐘（染物越大，染色時間越長）。在用直接染料或酸性染料等染色過程中，經(jīng)常需要加入助染劑，增強(qiáng)染色效果。助染劑：也稱促染劑。其目的是加快染色速度，防止染色時形成色斑，促使染物吸收染液中的染料，增強(qiáng)色度。

后記

在本書的編寫過程中，得到了清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院常沙娜教授、田青教授等多位老師、專家、朋友們的熱心指導(dǎo)、大力支持和真誠幫助。首先，謹(jǐn)向諸位致以衷心的感謝！同時，非常感謝內(nèi)子崔巖，她在本書的資料收集、文字校對、圖片編輯、文稿整理，以及掃描、攝影、打字等方面，做了大量、細(xì)致工作。另外，還要特別感謝為本書提供作品的作者們。本書參考使用的部分圖片，限于客觀條件，無法及時同作者及相關(guān)人員或部門取得聯(lián)系，在此深表歉意。由于本書的內(nèi)容涉及多學(xué)科、多領(lǐng)域，本人才疏學(xué)淺，編寫中無疑會有疏漏和不妥乃至錯誤之處，敬請各位學(xué)者、專家和廣大讀者朋友們，不吝賜教、予以指正。清華大學(xué)出版社為本書的出版，付出了辛勤勞動，在此深致謝忱。

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